1.劇本很吸引人。劇本是整部宣傳電影的靈魂。從劇本可以看出宣傳電影的質(zhì)量。2.創(chuàng )新的拍攝方法和敘事方法。3、演員也應該給力！ 這個(gè)答案被提問(wèn)者采納了。 首先，透鏡組的長(cháng)度由要表達的內容的難度和觀(guān)眾接受它的能力決定。第二，應該考慮像構圖這樣的因素。例如，由于圖片中選擇的場(chǎng)景不同，圖片中包含的內容也不同。帶有大鏡頭的圖像，比如遠距離場(chǎng)景，包含了更多的內容。觀(guān)眾需要清楚地看到這些圖像的內容，所需的時(shí)間相對較長(cháng)。對于小鏡頭的圖像，如特寫(xiě)鏡頭和特寫(xiě)鏡頭，內容較少，觀(guān)眾只需要很短的時(shí)間就能看清楚，因此圖像的停留時(shí)間可以更短。第二，透鏡組件應遵循“移動(dòng)并跟隨”和“靜止并跟隨”的規律。如果圖片中同一主題或不同主題的運動(dòng)是一致的，則可以跟隨這些運動(dòng)來(lái)實(shí)現平滑和簡(jiǎn)潔的過(guò)渡。我們簡(jiǎn)單地稱(chēng)之為“移動(dòng)和跟隨”。第三，鏡頭組連接中的拍攝方向，軸線(xiàn)規律，當主體進(jìn)入和離開(kāi)畫(huà)面時(shí)，需要注意總體拍攝方向，從軸線(xiàn)一側拍攝，否則如果兩個(gè)畫(huà)面連接在一起，主體會(huì )“死機”。所謂“軸規律”是指拍攝的畫(huà)面中是否存在“跳軸”現象。拍攝時(shí)，如果相機的位置總是在主運動(dòng)軸的同一側，那么畫(huà)面的運動(dòng)方向和放置方向是一致的，否則應該是“跳躍軸”，除非有特殊需要，跳躍軸的畫(huà)面不能組合。第四，場(chǎng)景的變化應采用“循序漸進(jìn)”的方法。一般來(lái)說(shuō)，拍攝企業(yè)場(chǎng)景時(shí)，“場(chǎng)景”的發(fā)展不應該太激烈，否則不容易銜接。相反，“場(chǎng)景”變化不大，拍攝角度變化不大，鏡頭不易組合?；谝陨显?，我們需要采取循序漸進(jìn)的方式來(lái)發(fā)展和改變拍攝時(shí)的“場(chǎng)景”。逐步改變不同視覺(jué)距離的鏡頭，可以產(chǎn)生流暢的連接，形成各種蒙太奇句型。第五，它必須符合觀(guān)眾的思維方式和影視表演的規律。鏡頭的組合必須符合生活和思維的邏輯。觀(guān)眾無(wú)法理解這部不合邏輯的3D宣傳電影。制作電影和電視節目要表達的主題和中心思想必須明確。在此基礎上，我們可以根據觀(guān)眾的心理需求，即思維邏輯，來(lái)決定選擇哪些鏡頭以及如何組合。