1900年：獨白改編自亞利桑那州巴里克的文學(xué)劇本，電影鋼琴大師講述了一個(gè)名為1900的棄嬰在一艘遠洋客輪上成為鋼琴大師的故事。下面是由編輯組織的2019年電影海洋鋼琴家的最新評論。我希望我能幫你。

海洋鋼琴家述評(1)

這部電影的主角是雷蒙德。他被一名煤炭工人收養。煤炭工人死后，他開(kāi)始彈鋼琴。他經(jīng)常為船上的乘客彈鋼琴，乘客們被他的鋼琴聲迷住了。后來(lái)他在客輪上成了鋼琴家，結交了一個(gè)名叫小號手的朋友。兩個(gè)人關(guān)系很好，喇叭崇拜他的才能，對他從未下船感到困惑。但他……

雖然我還沒(méi)下船，但它在世界各地都很有名。但他為什么不下船？他對朋友們說(shuō)：我可以在有限的鋼琴上創(chuàng )作出無(wú)限的旋律，但在無(wú)限的城市里，在無(wú)邊無(wú)際的街道上，我找不到自己的空間。一天，他的朋友離開(kāi)了，客輪就要被毀了。但他還是不想下船，但最后他說(shuō)：陸地上的人們喜歡找出答案，浪費時(shí)間，擔心冬天的到來(lái)，擔心夏天的到來(lái)，所以到處去找一個(gè)像夏天這樣的四季所無(wú)法企及的地方--我不羨慕它。讀了這本書(shū)后，我為他的固執感到難過(guò)，但也欽佩音樂(lè )的持久性。

海洋鋼琴家述評(2)

看完影片后，我目瞪口呆許久，至今仍沉浸在影片營(yíng)造的情境中。影片《英雄1900》的一生是傳奇的，他生為棄嬰，被船上的鍋爐工達尼收養。他聰明到很小的時(shí)候就看報紙上的文字，童年，少年，青年，中年都是在船上度過(guò)的。1900歲時(shí)，收養他的丹尼不幸被鐵鏈擊中，再次成為孤兒。幸運的是，船上的每個(gè)人都愛(ài)他，把他認為好的東西教給1900，所以1900很快就長(cháng)大了，快樂(lè )了。一次偶然的機會(huì )，1900來(lái)到頭等艙，看到了鋼琴，被美妙的音樂(lè )所吸引，加上超人的天賦，1900第一次可以彈鋼琴。后來(lái)，他的彈奏技巧突飛猛進(jìn)，成為尼娜號上的人刻骨銘心的記憶。1900年對鋼琴的癡迷導致他將自己與他人絕緣，比如愛(ài)情。他一生沒(méi)有真正的塵世情人，有了與鋼琴相伴的一生，對鋼琴的理解，對大海的癡迷，對夢(mèng)想的執著(zhù)，對弗吉尼亞的堅守，一個(gè)個(gè)讓我感動(dòng)。

這種理解是非同尋常的。每次我演奏的時(shí)候，樂(lè )隊指揮都要親自告訴1900年要傳統音樂(lè )，要有規律的舞蹈音樂(lè )，但是每次演奏一、半首歌之后，1900總會(huì )根據現場(chǎng)的情況播放符合人們心情和情況的歌曲，使整個(gè)現場(chǎng)的氣氛振奮起來(lái)。聽(tīng)了1900年的故事后，爵士的祖先珍妮決定來(lái)和他競爭。在比賽現場(chǎng)，珍妮非常傲慢，侮辱了1900年。但它演奏的音樂(lè )，1900年也可以當場(chǎng)模仿。在第三輪比賽中，詹妮說(shuō)：我要讓你輸掉你的屁股。密友麥克斯將于1900年，1900年決定還擊。

驚呆了在場(chǎng)的每一個(gè)人！珍妮輸得心灰意冷。在這次比賽中，我認為1900贏(yíng)得的不僅僅是彈琴的技巧，更多的是人格的魅力。1900一開(kāi)始更愿意讓珍妮贏(yíng)得比賽，他有一種天賦，對珍妮的欣賞態(tài)度，這種對他人天賦的熱愛(ài)實(shí)在令人欽佩！1900對音樂(lè )的熱愛(ài)令人感動(dòng)。其中一首樂(lè )曲是他的一首流動(dòng)詩(shī)。當他看到一個(gè)人的外表和表情時(shí)，他就能猜出他的心境，然后他就能寫(xiě)出適合這種心境的音樂(lè )。這架鋼琴是他的心臟。由于大家都遠離報廢的弗吉尼亞，他最好的朋友馬克斯經(jīng)歷了很多艱苦的工作找到他，告訴他弗吉尼亞要被炸毀了。我不能放棄這艘船，1900說(shuō)。我寧愿放棄我的生命。1900平靜而堅定地選擇與船同在，與音樂(lè )同在，與夢(mèng)想同在?？粗?zhù)1900年，突然讓我想起了陶淵明。一個(gè)癡迷于鋼琴，一個(gè)執著(zhù)于詩(shī)文，矢志不渝；一個(gè)人的余生都住在船上。

論上，一是隱于田園，與天下。這種處世態(tài)度多少有點(diǎn)道家的味道，與我們的教育相悖。我們儒家的教育是鼓勵人們積極入世，進(jìn)階，立功，立德，立言。1900應該選擇這樣一條路來(lái)贊美還是貶低？異者見(jiàn)異智見(jiàn)智。每個(gè)人都有選擇自己生活的權利，而我們只是選擇土地生活。誰(shuí)選對了？《1900》說(shuō):我停下來(lái)不是因為我看到了，而是因為我看到了。你明白嗎？因為看不見(jiàn)的東西。無(wú)盡的城市，一切，除了盡頭，沒(méi)有盡頭。因為他看不到陸地生活能帶給他什么，有無(wú)盡的不可預測性和沒(méi)有盡頭，他選擇了給他更多確定性的大海，選擇了船。

海洋鋼琴家述評(3)

初中一年級的時(shí)候，我問(wèn)羅先生那部值得一看的電影。拉奧先生脫口而出：海上的鋼琴家。在暑假里，這個(gè)名字再次出現在電影名單上。這一定是一部好電影。所以，帶著(zhù)這樣的心情，我仔細地品味了這部電影。這是一部由朱塞佩·托納托雷執導的意大利電影，由蒂姆·羅斯、比爾·阮和梅蘭妮·蒂埃里主演。故事以?xún)扇藢υ?huà)的形式進(jìn)行，用第三人稱(chēng)和第一人稱(chēng)的視角進(jìn)行轉換，并介紹了1900年鋼琴天才的鋼琴故事。他年輕的時(shí)候，1900年被發(fā)現在沼澤地里。他的母親拋棄了他，于是他成了孤兒，住在一個(gè)燃煤工人的小屋里。每個(gè)人都照顧他，愛(ài)他，教他。

他說(shuō)話(huà)寫(xiě)字。直到有一天，他現在的父親因救人而死，他很傷心。1900年離開(kāi)父母，沒(méi)有出生證明，悄悄來(lái)到這個(gè)世界，不得不悄然離去。就像一個(gè)人死了一樣，你找不到關(guān)于他的任何信息，沒(méi)有人相信他的存在，也沒(méi)有屬于他的墓碑，但他真的來(lái)到了這個(gè)世界，活了下來(lái)。1900年對壞事非常反感，但不要用他們的嘴說(shuō)話(huà)，而是用音樂(lè )來(lái)表達。1900年與小號手聊天時(shí)，當他們看到小偷時(shí)，鋼琴的音樂(lè )也變得斷斷續續，模仿竊賊的形狀。

當他們懷疑老婦人是一個(gè)殺夫得財的男人時(shí)，鋼琴曲是一種奇怪的聲音，充滿(mǎn)了險惡，他的音樂(lè )總能生動(dòng)地表達出形形色色的人的心理特征。有人說(shuō)1900很快樂(lè )，他生活在自己喜歡的音樂(lè )中，和他在一起的不是一點(diǎn)自私的朋友，不擔心復雜和紛擾。但是，就這樣嗎？每次停到岸邊，他都獨自望著(zhù)遠處的岸邊，偷偷撥通陌生人的電話(huà)時(shí)，那緊張而又期待的語(yǔ)調:你好，也許你不認識我，但是，我們能談?wù)剢?？尤其是當他?tīng)到游蕩的人告訴他自己的經(jīng)歷時(shí)，他更想體會(huì ):站在岸邊，聽(tīng)著(zhù)海的聲音，那是什么美妙的感覺(jué)？影片的結尾，1900年被發(fā)現在一艘即將爆炸的船上，但他仍然不想下船，在現實(shí)生活中，我們會(huì )對別人的選擇感到奇怪，就像這部影片一樣，很多人可能不理解他的選擇，但不管是誰(shuí)，做出任何選擇，不管多么荒唐，多么不明智，多么不可理解，這都是他的選擇

海洋鋼琴家述評(4)

前幾天刀友推薦的電影《海上鋼琴》我看完了，說(shuō)實(shí)話(huà)我沒(méi)看懂，但神奇的是，不懂我的我從頭到尾都是靜靜地看電影，沒(méi)有快進(jìn)，也沒(méi)有停頓做別的事情。更神奇的是，看完之后我還忍不住按重播再看一遍。當然，即使讀了第二遍，我還是看不懂！剛剛讀完第二遍，我在椅子上坐了很久，然后，我想，我看到了我的鑰匙?！逗Ｉ箱撉偌摇肥且徊恳獯罄娪?，拍攝于1998年，故事發(fā)生在1900年，講述了一個(gè)嬰兒被遺棄在一艘名叫弗吉尼亞的船上，被一個(gè)黑人加煤工人撿起，取名丹尼布拉德曼td萊蒙。

這不是一個(gè)精彩的故事，即使它是傳奇，外國的，文學(xué)和藝術(shù)的電影，拍攝于20世紀90年代的鋼琴，這些元素拒絕我去看這部電影。我不了解外國的文化和時(shí)代的變化。我不了解外國時(shí)代的背景和文化，更不用說(shuō)電影中的時(shí)代，以及那個(gè)時(shí)代的意識流動(dòng)。我一直認為，文藝電影必須與其所處時(shí)代的背景和環(huán)境相聯(lián)系。我一直認為，如果我不明白這些，我會(huì )去看一部文藝片，也就是看一部文藝電影。

有了那段熱鬧的時(shí)光，我還不如看一部國產(chǎn)喜劇，簡(jiǎn)單，通俗易懂，沒(méi)腦子，我個(gè)人的笑點(diǎn)比較低，不需要多好的制作，不需要多靈動(dòng)的演技，不需要多精彩的故事就能讓我笑的時(shí)光，能帶給我一些由笑聲引起的快樂(lè )

我對這種表達方式特別不耐煩。但放棄的想法在我的腦海中只停留了幾圈，然后就消失了。也許是那個(gè)高高的懸掛著(zhù)黑色煤炭的工人太溫暖了，不能隨意小心地抱起孩子，當然，它可能很小，八歲的1900年太可愛(ài)了。無(wú)論如何，吸引我去看它的絕對不是電。

這部電影的表現多么巧妙，演員們的演技也是如此，更別提華麗的服裝和醉酒迷的場(chǎng)景了，因為我已經(jīng)看過(guò)兩次了，還沒(méi)有手淫過(guò)電影的時(shí)間線(xiàn)，也沒(méi)有對任何角色的服裝感到驚訝。我不喜歡鋼琴音樂(lè )，所以我不懂鋼琴決斗，它被譽(yù)為古典鋼琴決斗。我的反應就像那個(gè)印度兄弟。每次他們做完，我都想問(wèn)：他輸了嗎？他贏(yíng)了嗎？我不明白當他第一次見(jiàn)到女主角的時(shí)候是多么的美麗和浪漫，我甚至認為當我在1900年第一次見(jiàn)到馬克斯的時(shí)候，滑鋼琴是有點(diǎn)任性的。連我聽(tīng)的一些臺詞都是無(wú)知的，不太理解！但是，我想，我知道為什么他寧愿死在船上，也不愿離開(kāi)。

我想我理解他在88個(gè)鋼琴鍵和無(wú)數鋼琴鍵之間冷靜而悲傷的選擇。我想，我在不耐煩地靜靜地看電影的同時(shí)，也情不自禁地看著(zhù)主人公1900年那純潔的自我靈魂，是他看似天真而又深刻而清醒的生活態(tài)度。一千人在海洋鋼琴家眼中看到1900年，有些人看到孤獨，有些人看到純潔，有些人看到膽怯，有些人看到自由，有些人看到天才，有些人看到絕望，成千上萬(wàn)種形式因人而異。然而，我認為每個(gè)見(jiàn)過(guò)海洋鋼琴家的人都會(huì )和Max有同樣的問(wèn)題。為什么不下船看看呢？一次，就一次，用你自己的眼睛去看外面的世界，你想過(guò)嗎？你可以做任何你想做的事，你玩得像上帝一樣，人們會(huì )為你瘋狂，你絕對可以給你很多錢(qián)，伙計，買(mǎi)一棟房子，開(kāi)始一個(gè)家，想一想？你不能一輩子都在船上。

漂流，世界是外面的，只有通過(guò)一個(gè)跳躍扳手，你只需要走幾小步，一切都在等著(zhù)你在跳板的另一端，為什么不試試呢？就一次。你為什么不下船？因為岸上的城市是上帝的鋼琴，那不是他的鋼琴。因為他愿意彈他能控制的88個(gè)鍵，所以他愿意在88個(gè)可控鍵上玩無(wú)限的動(dòng)作。他不想，也不需要，因為他總是知道自己在哪里，他想要什么，他不想要什么，他是一個(gè)天生的鋼琴家，他從一開(kāi)始就知道他的鑰匙在哪里。當我們不明白為什么1900年不下船生氣時(shí)，我們實(shí)際上改變了角度，以同樣的方式看待自己。

就個(gè)人而言，你會(huì )發(fā)現我們大多數人只是不想下船的懦夫。更可怕的是，我們不想下船，因為船上的生活是我們心中真正想要的，但我們都說(shuō)，船上的生活是最好的，你也應該生活在船上，你應該知道如何滿(mǎn)足，懂得珍惜，你看，每個(gè)人都是這樣的，不是嗎？所以我們只是以一種無(wú)知的方式跟著(zhù)船上的每一個(gè)人，假裝過(guò)著(zhù)美好的生活，過(guò)著(zhù)非常幸福的生活。只有偶爾聽(tīng)到內心的呼喊和掙扎，才會(huì )有片刻的顫抖，才會(huì )問(wèn)自己，現在的生活是我想要的嗎？你的堅定回答，不。但是你不會(huì )做任何改變，你仍然會(huì )每天重復那些生活的音調，重復別人認為快樂(lè )的每一天，但是你會(huì )感到無(wú)聊和毫無(wú)意義。你甚至不能在有限的鍵上播放無(wú)限的音樂(lè )！你不愿意改變，并不是因為你現在熱愛(ài)你的生活，而且

你害怕改變。1900年，不是因為懦弱，也不是因為害怕改變，也不是因為那個(gè)卑鄙的泥巴，不鄙視庸俗世界的紅塵。他只是傾聽(tīng)內心的呼喊，成為自己靈魂的主宰，生活中最困難的事情是做自己。但在現實(shí)中，更多的人不想下船，不是因為我們知道自己想要什么，而是從來(lái)沒(méi)有正視過(guò)他們的內心，更不用說(shuō)知道他們到底想要什么，這是可悲的。

海洋鋼琴家評述<；V>

1900年在維吉尼亞號游輪上出生的一個(gè)被遺棄的嬰兒，不是，應該說(shuō)是被發(fā)現的。發(fā)現他的鍋爐工人丹尼給了他1900年的名字，從那以后，他一直住在船上，沒(méi)有戶(hù)籍，也不知道他屬于哪個(gè)國家，但這阻止了其他人知道他的名字。鋼琴是他的生命，正如他所說(shuō)，88根有限的琴弦可以演奏無(wú)限的音樂(lè )，帶來(lái)無(wú)限的歡樂(lè )。與小號手的相遇讓他的未知故事得以幸存，盡管他最終選擇了與維吉尼亞號沉沒(méi)，但他在自己的存在上留下了印記--音樂(lè )大師。這部電影顯然有點(diǎn)老了，很多照片都有缺陷，比如人們看到自由女神像，這不能歸咎于當年的攝影。

老師，只要主題是好的。至于那部電影，有時(shí)還夾雜著(zhù)看上去難以理解的場(chǎng)景，比如小號手說(shuō)一幅畫(huà)落在地上，真讓我覺(jué)得怪怪的。除了這些技術(shù)或劇本的問(wèn)題外，這部電影確實(shí)值得推薦。就像許多電影一樣，主題劇在游戲結束時(shí)播放，最終達到升華中心的效果。影片的主題是中、小型喇叭手在廢棄的小屋和1900年之間的對話(huà)，以及海上鋼琴家觀(guān)看的感覺(jué)。這是電影在1900年準備下船的時(shí)候，在觀(guān)眾面前留下的懸念，但回到了船的另一邊，現在他真的告訴我們了。1900年他害怕的不是他看到的，而是他看不到的。他把這座城市比作一根繩子，他認為它太大了，只是它太大了。

不，上帝，他是這樣一個(gè)凡人不能玩的，想到無(wú)限的鏡頭，他就感覺(jué)到了恐懼。既然他是公認的天才，他寧愿死也不愿進(jìn)入這個(gè)世界，這一點(diǎn)也就不足為奇了。正如人們常說(shuō)的那樣，天才寧愿被打破，也不愿完美無(wú)缺。雖然1900年沒(méi)有上岸，但他仍然通過(guò)與乘客的交流與世界接觸。這種不完全的接觸，但有些接觸，只是使他獨立于他的頭腦，而不是如此孤立。我認為每個(gè)人在看這部電影時(shí)都會(huì )有自己的感覺(jué)。有些人看到天才的生活，有些人看到天才。

為什么要選擇脫離塵世，有些人看無(wú)限和極限之間的辯證關(guān)系。無(wú)限，可以是欲望，有限，可以是時(shí)間，有限地去實(shí)現無(wú)限，就像88根弦來(lái)演奏變化的音樂(lè )，而不是無(wú)限地去實(shí)現無(wú)限，我不知道滿(mǎn)足是否可以嵌入到這個(gè)思想中。最后，首先，做我們手頭的事情，想想很多事情，那只是幻想，太多的選擇都是可怕的，當我們把有限的生命浪費在毫無(wú)意義的選擇中時(shí)，真的很可悲。

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