我們現在生活在一個(gè)全球化的世界里。在放映了中國故事和杜甫這樣的紀錄片后，書(shū)信的粉絲都是中國人和英國人。杜甫的經(jīng)歷教會(huì )了我，無(wú)論他走到哪里，他都會(huì )遇到渴望知識和文化的人。

愛(ài)上紀錄片*第二十三屆上海國際電影節

主持人：歡迎來(lái)到2020年上海電視節大師班。非常榮幸邀請著(zhù)名歷史學(xué)家、曼徹斯特大學(xué)公共歷史系教授邁克爾·伍德。他的身份為中國觀(guān)眾所熟知，他是紀錄片大師。作為一名作家、作家和主持人，許多紀錄片在世界上有著(zhù)巨大的影響。

主持人：我很幸運邀請你在第26屆上海電視節上為我們的大師班做演講，雖然這是我第一次通過(guò)網(wǎng)絡(luò )面對面交流。這是我的榮幸。但是你的名字就像雷霆，我們對你的名字也非常熟悉。首先，我們開(kāi)始談?wù)摱鸥Γ褐袊顐ゴ蟮脑?shī)人，在過(guò)去的六個(gè)月里，我們在互聯(lián)網(wǎng)上的點(diǎn)擊率和得分都很高。

邁克爾·伍德:說(shuō)來(lái)話(huà)長(cháng)，觀(guān)眾中可能有電影人，我肯定也有同感。一個(gè)項目會(huì )在我們心中醞釀很久，杜甫也在我心中醞釀很久。我從上學(xué)開(kāi)始就愛(ài)上了杜甫的詩(shī)，第一次讀杜甫的詩(shī)大概是16歲左右。在倫敦我們有一個(gè)電影制作公司，制作各種各樣的紀錄片，包括很多傳記紀錄片，我們已經(jīng)拍了莎士比亞和奧維德，在莎士比亞和奧維德的紀錄片會(huì )請一些莎士比亞的演員來(lái)朗誦，我們也希望對杜甫的紀錄片也做同樣的事情，因為在我們之前，西方對杜甫是沒(méi)有任何介紹的。

主持人：在一個(gè)國家和一種文化中，很難把一位非常著(zhù)名的詩(shī)人介紹給在其他國家對他一無(wú)所知的人。你是如何選擇制作這部紀錄片的？你講了什么故事？如何選擇切入點(diǎn)和視角？

邁克爾·伍德:我們在倫敦的這個(gè)小制作公司，專(zhuān)門(mén)制作歷史文化的紀錄片，我們的專(zhuān)長(cháng)是通過(guò)風(fēng)景和生活文化，通過(guò)旅行拍攝傳記片。我們想要反映的不僅僅是歷史場(chǎng)景，還有當今世界的活動(dòng)。

主持人：你剛才說(shuō)拍攝這部紀錄片的旅程非常令人興奮。從制片人的角度來(lái)看，這是否意味著(zhù)你的預算非常難以控制？

邁克爾·伍德：是的，這部紀錄片是英國廣播公司和中央電視臺的真正合拍。杜甫：中國最偉大的詩(shī)人，北京的一位同事，在成都電視節上宣傳這部電影的創(chuàng )意，并獲得當年的金熊貓創(chuàng )意獎。央視給了我們有限的預算，回到英國，我們要求BBC的預算，BBC也猶豫了，因為英國觀(guān)眾沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)詩(shī)人，預算都很有限，所以我們只能量入為出，我們的現場(chǎng)拍攝仍然有限。杜甫的旅程，我們還沒(méi)有完全經(jīng)歷過(guò)。比方說(shuō)，他南下成都的時(shí)候，會(huì )經(jīng)過(guò)一些山，風(fēng)景很陡峭，很美，比如馬岐善，但是電影只有一個(gè)小時(shí)，所以不能上映，所以他沒(méi)有去?？傊?，這還是一部簡(jiǎn)單的紀錄片。

主持人：講到紀錄片的長(cháng)度，電影的長(cháng)度是59分鐘。杜甫在59歲時(shí)去世是巧合嗎？還是你故意這么做的？

邁克爾·伍德：這很有趣，但事實(shí)上，我們在拍攝時(shí)遵循了BBC的原則，我們必須按照他一小時(shí)的時(shí)間表完成這部電影，我們有59分鐘的時(shí)間，所以這個(gè)節目有一定的時(shí)間來(lái)配合這個(gè)節目。

主持人：我很感動(dòng)地談?wù)撨@件事。這不是為了電影，只是讓你愛(ài)杜甫。作為你的粉絲，我誠懇地邀請你帶著(zhù)你90分鐘的杜甫紀錄片去參加明年的上海國際電影節。

邁克爾·伍德：嗯，我想借此機會(huì )再補充幾點(diǎn)。我想我們的紀錄片，無(wú)論是關(guān)于一個(gè)偉大的詩(shī)人，一個(gè)偉大的藝術(shù)家，一個(gè)偉大的思想家，我們想要反映的不僅僅是他的個(gè)人生活。通過(guò)杜甫，我認為西方觀(guān)眾可以理解，中國的觀(guān)眾可以回憶起中國悠久的詩(shī)歌傳統應該有4000多年的歷史。詩(shī)經(jīng)應該在商代就有了，所以詩(shī)歌是最古老的，這就延續了現在的藝術(shù)形式。當我們去成都現場(chǎng)拍攝的時(shí)候，我很感動(dòng)，直到今天，還有很多中國人去杜甫草堂。喜歡閱讀他的詩(shī)歌，思考他的詩(shī)歌和思想，以及他所體現的價(jià)值觀(guān)。因此，我認為杜甫不僅是一位詩(shī)人，而且在他的詩(shī)歌中也體現了中國傳統文化的價(jià)值。因此，這部紀錄片不僅是關(guān)于詩(shī)人的，也是比詩(shī)人更深刻的反映。

主持人：你拍攝紀錄片的方式非常獨特。你喜歡現場(chǎng)拍攝。當你到達現場(chǎng)時(shí)，你想看到當地人。你喜歡用自己的眼睛看到它。這樣，你的計劃肯定會(huì )出現一些你不希望看到的事情，你的實(shí)際拍攝和你的計劃之間有什么不同？

邁克爾·伍德：這是一個(gè)非常有趣的問(wèn)題。有各種各樣的方法來(lái)制作關(guān)于文化和歷史的紀錄片。你可以展示觀(guān)眾的作品、藝術(shù)作品、繪畫(huà)，或者采訪(fǎng)一些著(zhù)名的學(xué)者等等。我們更喜歡讓觀(guān)眾在電影中遇到普通的中國人--他們自己就是活的文化。因為對我來(lái)說(shuō)，歷史是我們當前文化生活的一部分。它讓電影看上去更有活力。

幾年前，當我們在中國拍攝中國的故事時(shí)，我們遇到了很多普通人，講故事的人，過(guò)路人和老人，他們都能講述一些中國的傳統神話(huà)，而英美觀(guān)眾非常喜歡他們--中國的普通人可以在紀錄片中看到。因為他們認為普通人對電視節目的貢獻使電視內容更加豐富和動(dòng)態(tài)。在拍攝過(guò)程中，我發(fā)現中國人民非常喜歡和喜歡談?wù)撝袊奈幕蜌v史。例如，在我們去杜甫草堂拍攝之前，我們已經(jīng)預料到會(huì )有很多人熱衷于杜甫的詩(shī)歌。雖然我們不知道我們會(huì )遇到誰(shuí)，也不知道會(huì )發(fā)生什么，但我們相信會(huì )發(fā)生一些偉大的事情。尤其是在中國。所以我們在拍攝前做一些松散的計劃，然后我們去野外拍攝，有時(shí)會(huì )發(fā)生魔法。

當我拍攝中國故事時(shí)，我有一個(gè)神奇的時(shí)刻：我們去了開(kāi)封，走進(jìn)了開(kāi)封的舊巷。如果你讀過(guò)中國故事，你就會(huì )知道開(kāi)封建了這座城市，有一個(gè)傳說(shuō)：兩個(gè)小男孩被放進(jìn)了籃子里，他們是開(kāi)封的創(chuàng )建者。當我們去開(kāi)封胡同時(shí)，我們看到一位老人穿著(zhù)背心在竹床上看書(shū)。我們問(wèn)他，你是否聽(tīng)說(shuō)過(guò)開(kāi)封創(chuàng )世記祖先的兩個(gè)孩子的故事。他立刻站起來(lái)，生動(dòng)地告訴我們這個(gè)故事，這就是現場(chǎng)拍攝的魔力。

主持人：當你制作一部歷史紀錄片時(shí)，你感覺(jué)到了一對矛盾嗎？作為一個(gè)歷史學(xué)家，你必須能夠對你拍攝的電影進(jìn)行一次案頭調查。你希望你所講的所有歷史事實(shí)都是嚴謹和準確的，而你正在拍攝的紀錄片是在電視的大眾媒體上播出的，所以你也必須有一定的娛樂(lè )。有時(shí)你講的神話(huà)和傳說(shuō)在歷史書(shū)中是看不見(jiàn)的，但觀(guān)眾非常喜歡。作為一名歷史教授，你如何平衡這兩個(gè)方面？

邁克爾·伍德:問(wèn)得好，民間傳說(shuō)和童話(huà)確實(shí)很多，就像開(kāi)封開(kāi)國的故事，怎么平衡？我的方法是先講一個(gè)故事，我作為主持人評論的時(shí)候解釋說(shuō)這是一個(gè)故事，說(shuō)應該是宋朝最早的統治者，為了昭示自己的命運，激發(fā)了這些故事的傳播。所以作為一個(gè)歷史學(xué)家，你要做的就是給這些故事提供一個(gè)語(yǔ)境，提供一個(gè)互文的情境。主持人也是對的，我們確實(shí)要講究娛樂(lè )性。前幾年中國熱播的紀錄片《舌尖上的中國》，娛樂(lè )性很強，看完就不能自拔。我想說(shuō)，中國到處都有生動(dòng)的歷史。中國人對自己的文化有著(zhù)非常豐富的記憶。有學(xué)者說(shuō)，我們這代人是銘記前人文化遺產(chǎn)和歷史故事的最后一代人。我可不這么認為。比如我們去貴州拍攝的時(shí)候，發(fā)現你們商人的傳奇文化積淀非常豐富，非常細致。

主持人：當你開(kāi)始拍攝紀錄片的時(shí)候，我們正在看你事業(yè)的開(kāi)端。為什么我們決定拍攝紀錄片？第一部紀錄片是什么制作的？

邁克爾·伍德：當年我的雄心是做歷史老師，所以我進(jìn)了牛津大學(xué)，已經(jīng)在讀歷史方面的博士生了，但是我沒(méi)有把博士課程讀完，因為我也比較喜歡新聞，所以我做了六年記者。英國有個(gè)說(shuō)法：新聞報道往往是歷史的初稿。在這六年我學(xué)到了很多，因為當時(shí)跑的是政治和歷史條線(xiàn)，所以我報道了英國很多重大的政治危機、歷史危機等等。我拍攝了第一部紀錄片是1893年英國北部約克郡礦工罷工的紀錄片，拍攝完后我發(fā)現很有趣，因為我可以利用電視這個(gè)媒介講激動(dòng)人心的故事。一方面，我能夠確保它有新聞報道的正確性，另外一方面因為是電視片能夠觸及的觀(guān)眾更多。當然我現在也在寫(xiě)學(xué)術(shù)論文，只不過(guò)讀的人少得多。紀錄片的媒介很有意思，很靈活，覆蓋觀(guān)眾面非常廣，能夠給觀(guān)眾非常豐富知識，也可以給他們很多啟迪，所以直到現在我還在浸淫這個(gè)行業(yè)。

邁克爾·伍德：我認為紀錄片最大的目標是100年前BBC創(chuàng )始人創(chuàng )立BBC的時(shí)候。他說(shuō)：如果你能制作一個(gè)同時(shí)給觀(guān)眾帶來(lái)知識、教育和樂(lè )趣的節目，那就太好了。如果你能把這部電影拍得很漂亮，向觀(guān)眾展示他們以前沒(méi)看過(guò)的東西也是很好的。我的第一部關(guān)于中國的紀錄片是在1989年我們來(lái)到中國的時(shí)候，我拍攝了關(guān)于中國古代文化的電影。紀錄片上映后，我收到了一封來(lái)自美國的信，一位住在德克薩斯州的婦女。她說(shuō)我必須寫(xiě)這封信，因為在我看紀錄片之前，我從未想過(guò)這樣的事情真的存在。所以，能夠作為紀錄片制片人做這件事真的很好。

電視是一種瞬間死亡的媒介，但制作一部好的紀錄片可能會(huì )產(chǎn)生持久的效果。例如，經(jīng)過(guò)很長(cháng)一段時(shí)間，學(xué)生們仍在看你的紀錄片，這是非常好的。

我補充說(shuō)，這是我個(gè)人的目標：現在世界上有很多隔閡，如果我的紀錄片能讓我的觀(guān)眾對彼此有更多的理解和同情，那就太好了。

主持人：你的120部紀錄片中有沒(méi)有長(cháng)期存在的挑戰或困難，但最終你能克服它們嗎？

邁克爾·伍德：這是一個(gè)很難回答的問(wèn)題。你指的是過(guò)去的困難還是你想在未來(lái)拍攝的電影的困難？

主持人：先談過(guò)去，再談未來(lái)。

邁克爾·伍德：很難，有一兩個(gè)紀錄片在后勤組織上非常困難，最難的一個(gè)應該是20多年前我們拍攝的一個(gè)《追蹤亞歷山大的足跡》，這也是一個(gè)傳記紀錄片，有點(diǎn)類(lèi)似于杜甫的紀錄片。亞歷山大大帝在公元前4世紀的時(shí)候就率領(lǐng)大軍入侵亞洲，當時(shí)中國的秦朝都還沒(méi)有建立。我們就是沿著(zhù)他的足跡從歐洲一直來(lái)到亞洲，經(jīng)過(guò)中亞地區，最后來(lái)到印度和巴基斯坦。在這一次的拍攝過(guò)程中，我們在后勤組織方面、物流方面遇到很多困難，特別是在中亞國家，就是前蘇聯(lián)國家，在那里拍攝很困難。最困難的是在阿富汗，因為那時(shí)候塔利班還是反對黨，和阿富汗喀布爾政府之間正在打仗，但是我們還是去了，那時(shí)候我們是步行的，設備是駝在駝畜上，是步行行走在阿富汗北部的興都庫，興都斯坦山脈上，非常地難。以至于后來(lái)有評論家說(shuō)我們這次旅行創(chuàng )造了紀錄片新類(lèi)型——旅行+冒險+歷史的新類(lèi)型。在那里拍攝的時(shí)候，我們往往不知道自己身處何處，也不知道接下來(lái)會(huì )發(fā)生什么。后來(lái)也有過(guò)幾個(gè)片子也有遇到過(guò)一些類(lèi)似的困難，就是后勤組織上的困難，有風(fēng)險，但是我們還是愿意冒這些風(fēng)險。

還有一點(diǎn)，我剛才向你們介紹的，是我作為一名西方電影制作人在塔吉克斯坦和阿富汗拍攝時(shí)遇到的困難。同樣的情況也可能出現在中國電影人面前，你也可以進(jìn)行一些史詩(shī)般的旅程，比如向西走到印度的路，你也會(huì )遇到很多困難，但你也會(huì )感到非常自豪，因為你將反映這一活生生的歷史。所以我說(shuō)，這個(gè)制作現場(chǎng)歷史紀錄片的機會(huì )存在于許多不同的文化中。

主持人：打擾一下，你有沒(méi)有說(shuō)到玄藏，玄藏在你想拍的紀錄片里嗎？

邁克爾·伍德：不，我很想讓一個(gè)中國隊拍一部這樣的紀錄片。但我對玄藏的興趣是從學(xué)生時(shí)代開(kāi)始的。30多年來(lái)，隨著(zhù)紀錄片的制作速度，我認為玄藏已經(jīng)經(jīng)歷了大部分西方之旅。

主持人：就是說(shuō)，在拍紀錄片的過(guò)程中，你也實(shí)現了童年的夢(mèng)想，對嗎？

邁克爾·伍德：是的，我有一個(gè)從十幾歲就認識的朋友。他現在是中世紀歷史教授。剛才我介紹說(shuō)，我也想成為一名歷史老師，然后我成為了一名制片人和主持人，我拍了一些電影，比如追隨亞歷山大的腳印等等。所以當他再次見(jiàn)到我時(shí)，他笑得要死。他說(shuō)我們在十幾歲的時(shí)候通過(guò)火講述歷史，我沒(méi)想到你會(huì )成為歷史故事的制片人。

主持人：你也是一個(gè)多專(zhuān)業(yè)的制片人、導演、編劇、主持人，是不是就在你和攝影師一起出去拍照的時(shí)候，后來(lái)就有了編輯可以，你的團隊可以很有能力，對吧？

邁克爾·伍德：我不是制片人，因為制片人的工作是做一般的工作。我的意思是，我要走到阿富汗的山區，但是制片人要對此負責，當他聽(tīng)我的話(huà)時(shí)，他開(kāi)始想：他要走到阿富汗北部。你怎么做到的？你們是如何組織物流的？預算呢？誰(shuí)來(lái)編輯？你是怎么編輯的？他想過(guò)這一切。有時(shí)我做導演，但大多數時(shí)候，如果我有預算，我會(huì )邀請另一位董事。

這些年來(lái)，我的確訓練了一個(gè)團隊。多年來(lái)，麗貝卡和I·多布斯合作。她是我的許多紀錄片的導演和制片人。我們的許多紀錄片也會(huì )邀請同一名攝影師為我們拍照。例如，中國故事中有一集是彼得·哈維(Peter Harvey)拍攝的。1989年我第一次來(lái)中國拍攝紀錄片時(shí)，他也是攝影師。

七八年來(lái)，我們一直在中國投籃，所以我們在中國也有一個(gè)很好的投籃隊。當我們第一次來(lái)到中國，我們帶來(lái)了英國隊。因此，當我們來(lái)到中國，與我們的中國同行接觸時(shí)，我們發(fā)現他們是如此優(yōu)秀，我們將不必再帶著(zhù)我們的英國同事。例如，一個(gè)叫Mandy的制片人。李，另一個(gè)叫大衛的攝影師。唐(殷)--他是一位非常前衛的攝影師，在北京有自己的公司，才華橫溢。這些中國隊的隊員不僅才華橫溢，而且很容易相處。就像大衛。唐拍了我的杜甫紀錄片，幾年前還拍了一部關(guān)于中國改革開(kāi)放的紀錄片。

我想強調的是，制作紀錄片是一個(gè)團隊合作的過(guò)程，需要很多不同類(lèi)型的人和你一起工作。制片人、導演、編劇到攝影師、聲音工程師、美國編輯、音樂(lè )、流行歌曲、物流主管。制作紀錄片的過(guò)程是一個(gè)團隊合作的過(guò)程，它也帶來(lái)了很多樂(lè )趣，因為不同的人在不同的階段下訂單。

另外，關(guān)于這部電影的后期剪輯，我很幸運有一位非常好的編輯多年來(lái)幫助我們編輯。例如，杜甫請阿列克尼科爾幫助我們編輯這部紀錄片。有時(shí)拍一張漂亮的照片，但從剪輯室出來(lái)后，有兩個(gè)可能的結局，一個(gè)很無(wú)聊，另一個(gè)很有趣。當我們在中國拍攝時(shí)，我們經(jīng)常拍攝一些旅游景點(diǎn)的紀念品商店。當我們看著(zhù)相機，我們認為它是非常漂亮的。當我們回去看它時(shí)，我們發(fā)現我們不能。它太快，無(wú)法充分展示它。所以編輯很重要，節奏也很重要。編輯既是一門(mén)藝術(shù)，也是一種節拍。

我給你講個(gè)小故事。當我11歲的時(shí)候，我看了一部歷史電視連續劇。我很感興趣。我寫(xiě)信給電視連續劇的制片人，問(wèn)他們能否給我一個(gè)劇本。制片人給我回信說(shuō)，我們通常不會(huì )向別人透露劇本，但是既然你是一個(gè)非?？释麑W(xué)習的學(xué)生，那我們就給你一個(gè)劇本吧。但你必須記住，劇本只是一個(gè)紙上談兵的詞。如果一部電影要有真正的情感影響，它必須把文字和聲音效果、意圖、圖片和音樂(lè )結合起來(lái)。因此，我強調，編輯、節拍和音樂(lè )必須結合起來(lái)，才能對觀(guān)眾產(chǎn)生你想要的影響。

主持人：當你是主持人時(shí)，你在鏡頭前有目標觀(guān)眾嗎？例如，第一個(gè)是英國人，第一個(gè)是歐洲或世界，還是第一個(gè)是中國人？

邁克爾·伍德:我們現在生活在一個(gè)全球化的世界里。在《中國故事》和《杜甫》等紀錄片放映之后，寫(xiě)信給我們的影迷既有中國人也有英國人。杜甫的經(jīng)歷告訴我，無(wú)論我們走到世界的任何地方，都會(huì )遇到渴望知識和文化的人。所以我通常不會(huì )區分我的觀(guān)眾，除非有時(shí)我會(huì )故意傾斜。

主持人：跨文化交流，以紀錄片的形式傳播，讓全世界的觀(guān)眾都很難。在杜甫的紀錄片中，你請演員讀了15首杜詩(shī)。杜甫的詩(shī)歌有很多版本被翻譯成英文。你是如何選擇它們的？如何使它適合你的紀錄片？

邁克爾·伍德：這是一個(gè)非常復雜的問(wèn)題。杜甫在西方直到20世紀上半葉才為人所知。然而，在過(guò)去的四、五十年里，杜詩(shī)也有很多英譯本，當我們選擇的時(shí)候，我們通常會(huì )選擇我們喜歡的版本。因為這是部紀錄片，也是一部傳記。當我們請演員讀杜詩(shī)的時(shí)候，我們一方面讓他讀，另一方面我們要讓觀(guān)眾覺(jué)得他們在聽(tīng)杜甫自己講自己的人生故事。舉個(gè)例子，杜詩(shī)有一首歌叫莊游，這首歌是杜甫對他老時(shí)生活的回顧：七歲時(shí)寫(xiě)第一首詩(shī)，九歲時(shí)發(fā)生了什么事？14歲的時(shí)候發(fā)生了什么？我們從一開(kāi)始就選擇了這首詩(shī)。為了寫(xiě)散文，讓演員對觀(guān)眾說(shuō)：來(lái)吧，聽(tīng)我講我的故事。所以我們一直在回避太詩(shī)意的詩(shī)歌。在電影結束之前，它可能并不是詩(shī)意的。

主持人：我剛才說(shuō)的是那個(gè)看杜詩(shī)英文版本的演員。伊恩·麥克萊恩在中國有很多粉絲。你覺(jué)得選他大聲朗讀怎么樣？是你選的還是BBC選的？

中央電視臺當時(shí)很喜歡這個(gè)主意，但我們也考慮過(guò)，一部中國紀錄片和一位西方著(zhù)名演員是否會(huì )成功？概率有多高？成本預算會(huì )不會(huì )太高？但后來(lái)我們發(fā)現Ian McClane在舞臺上做他自己的個(gè)人表演，回顧他的人生邁克爾·伍德:我們選擇了。在成都國際電視節上，我們把紀錄片提案交給央視的時(shí)候說(shuō)，如果可以拍攝，我們會(huì )請一個(gè)在西方有廣泛影響的演員來(lái)讀杜甫的詩(shī)。我們發(fā)現，他對自己一生的回顧和杜甫在《莊游》等詩(shī)歌中對自己一生的回顧有很多相似之處，而且伊恩的表演很有戲劇性。

主持人：你未來(lái)的拍攝計劃是什么？

邁克爾·伍德：現在新冠肺炎的影響仍然存在，英國仍然是國內與世隔絕的一部分，所以我們的電影制作只能做剪裁，只能在家里拍一些小片段。我不知道將來(lái)該從哪部電影開(kāi)始，但我有一些計劃去拍攝中國故事和印度故事?；蛟S下一個(gè)電影可以拍攝古希臘故事，簡(jiǎn)而言之，拍攝世界上所有偉大的古代文明。

談到中國，中國本身就有一些有趣的地方。我一直對鴉片戰爭很感興趣。這是一個(gè)非常重要的歷史事件，特別是在中國歷史上。我想拍一部反映中英兩國觀(guān)點(diǎn)的電影。鴉片戰爭可以追溯到1793年，當時(shí)英國派遣了一名特使到馬卡尼去訓斥乾隆皇帝，我想我們可以把他作為起點(diǎn)。英國的維多利亞和阿爾伯特博物館和中國的故宮博物院正計劃舉辦一次關(guān)于這一歷史時(shí)期的展覽，如果能在中心拍攝，那將是很有趣的。

主持人：今天的大班將在網(wǎng)上播出，觀(guān)眾中會(huì )有很多年輕的學(xué)生，他們夢(mèng)想成為電影制作人或紀錄片工作者，為了實(shí)現這個(gè)夢(mèng)想，他們必須做些什么呢？要注意哪些關(guān)鍵要素應該注意。

邁克爾·伍德：別忘了你生活中的激情，因為有了激情，年輕時(shí)的激情之火可以讓你在整個(gè)職業(yè)生涯中都充滿(mǎn)激情。

紀錄片制作有很多技術(shù)細節，無(wú)論你在未來(lái)的紀錄片制作過(guò)程中扮演什么角色，它可能只是一個(gè)編劇或導演，但不要自滿(mǎn)，了解紀錄片制作過(guò)程中的其他過(guò)程和工作。紀錄片應該記住，它是圖片、文字、聲音和剪輯的組合。你也需要知道其他人在做什么。

最后，我想你一定希望我這么說(shuō)，如果你想拍一部關(guān)于一個(gè)人、一個(gè)地方、一個(gè)歷史時(shí)期的紀錄片，如果你想拍一部像我這樣的紀錄片，而不是一部新聞?wù){查紀錄片，記得表現出同情和愛(ài)，把自己置于你拍攝的人的位置。否則，如果你制作這部紀錄片，人們會(huì )認為他沒(méi)有心，不值得去做。

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