張寶琛

電視是一門(mén)綜合性的藝術(shù)，后期的編輯是電視藝術(shù)的重要組成部分，故事片的編輯不同于故事片和電視劇的編輯，它有自己的編輯規則和技巧，制作一部好的故事片需要很多條件，如好的主題選擇、精細的拍攝、感人的細節、優(yōu)美的解釋、強烈的節奏編輯等。下面從編輯的角度討論如何刪掉一部故事片。

美國導演庫布里克曾說(shuō)過(guò)，編輯的魅力不時(shí)出現在編輯桌上，整個(gè)拍攝過(guò)程和一部作品的成敗最終都是通過(guò)編輯來(lái)完成的?？梢?jiàn)，在影視創(chuàng )作中，編輯是非常重要的。如果把導演和編輯比作另一個(gè)角色，那么導演就是去打獵的人，而編輯則是把獵物變成美味佳肴的廚師。這兩者是一種合作關(guān)系。編輯除了充分理解編輯的意圖和解釋外，還應精心組織結構，精心選擇畫(huà)面，把握節奏，將零碎的素材制作成一部既符合編輯意圖又能吸引觀(guān)眾的好影片。

根據故事片的特點(diǎn)裁剪膠片是必要的。

電視故事片具有一短四的特點(diǎn)。短片是一段短時(shí)間，一般15分鐘25分鐘，最長(cháng)不超過(guò)30分鐘；超過(guò)4部是多鏡頭、多語(yǔ)言、多特效、多字幕。鑒于一短多四的特點(diǎn)，編輯應根據觀(guān)眾的思維方式進(jìn)行創(chuàng )作，以達到完美的藝術(shù)效果。

我們必須遵循電視編輯的規則，找到正確的編輯點(diǎn)。

在編輯過(guò)程中，除了遵循鏡頭移動(dòng)和靜態(tài)的組合之外，如何找到正確的編輯點(diǎn)時(shí)，編輯人物回頭，鞠躬，抬頭和轉身？經(jīng)過(guò)多年的實(shí)踐，作者無(wú)意中發(fā)現了一個(gè)小秘密，通過(guò)對畫(huà)面的回放可以看到，一個(gè)人被客觀(guān)意識所支配，每次在背后，鞠躬，抬頭，轉身這些動(dòng)作，都要眨眼，這可能是人體自身的生理現象，但把握這一特點(diǎn)，編輯就會(huì )方便，剪輯后的動(dòng)作會(huì )很流暢。例如，前一個(gè)鏡頭和下一個(gè)鏡頭都有一個(gè)閉眼框。拼接時(shí)，發(fā)現鏡框上、下鏡片的眼睛緊閉為兩個(gè)鏡片的拼接點(diǎn)，連接非常平滑。如果前一個(gè)鏡頭的眼睛有一個(gè)閉合的框架，而下一個(gè)鏡頭的眼睛沒(méi)有閉框，在這種情況下，最后一個(gè)鏡頭與眼睛關(guān)閉的框架，下一個(gè)鏡頭的框架用眼睛打開(kāi)假框架；類(lèi)似地，在最后一個(gè)鏡頭中閉著(zhù)眼睛的框架，下一個(gè)鏡頭中閉著(zhù)眼睛的框架。在這兩種情況下，切割的效果仍然是平滑的。也有上下鏡眼不閉的那個(gè)鏡框，拼接時(shí)要選擇上、下鏡頭閉上的虛擬框或第二幀作為拼接點(diǎn)的兩個(gè)鏡片，群體連接非常流暢。

要把握鏡頭裝配的節奏。

除了鏡頭的轉換、音樂(lè )的協(xié)調、配音的節奏等因素外，故事片的節奏還需要通過(guò)組合來(lái)完成，以控制鏡頭的長(cháng)度和數量，調整鏡頭的順序，刪除多余的分支。對于鏡頭的長(cháng)度，一般情況是視覺(jué)、中間場(chǎng)景和其他鏡頭圖片包含更多的內容，觀(guān)眾需要很長(cháng)的時(shí)間才能看到這些，屏幕停留的時(shí)間可以更長(cháng)；對于特寫(xiě)、特寫(xiě)等鏡頭，屏幕包含的內容較少，觀(guān)眾只需較短的時(shí)間觀(guān)看，屏幕停留時(shí)間就可以更短；有更明亮的畫(huà)面比黑暗的畫(huà)面更長(cháng)；靜態(tài)的畫(huà)面比動(dòng)畫(huà)片更長(cháng)。

然而，在處理任何一組圖片時(shí)，其節奏和鏡頭長(cháng)度都取決于主題影片所表達的內容?；驹瓌t之一是內容決定形式，而不是形式框內容。如果在一個(gè)安靜安寧的環(huán)境下，鏡頭轉換速度快，會(huì )讓觀(guān)眾感到突如其來(lái)的跳躍，心理上難以接受。在一些節奏和刺激強烈的場(chǎng)景中，應考慮各種影響因素，使鏡頭的變化率與觀(guān)眾的心理要求相一致，以增強觀(guān)眾的興奮感，達到吸引觀(guān)眾的目的。

整個(gè)故事片的色調和色彩應該統一

對于一部故事片，畫(huà)面應保持色調色彩的一致性。如果強光和暗色或強烈色彩對比的兩個(gè)鏡頭連接在一起(除了特殊需要外)，將使觀(guān)眾感到僵硬和不連貫，影響內容的流暢表達。如果之前拍攝的鏡頭不能達到相同的色調和顏色，編輯將不得不在色彩上工作。

背景聲音應妥善處理。

一部特殊的電影，需要在畫(huà)面、解說(shuō)、聲音、音樂(lè )等方面緊密配合，才能達到完美的藝術(shù)效果。事實(shí)上，當我們看到一些東西時(shí)，我們經(jīng)常會(huì )聽(tīng)到來(lái)自其他地方的聲音。雖然電影可以容納各種聲音，但同時(shí)，只有一種聲音可以突出顯示。因此，有必要盡量不要同時(shí)使用各種聲音，這樣它們才能在影片中縱橫交錯?？傊?，電影中的各種聲音應該以有目的、變化和集中的方式使用，避免盲目、單調和重復地使用聲音。當我們使用聲音時(shí)，我們必須讓聲音和畫(huà)面緊密結合，充分發(fā)揮聲音與繪畫(huà)結合的表現力。

故事片編輯不是一堆簡(jiǎn)單的材料，而是精華的提取，是畫(huà)面、聲音、動(dòng)畫(huà)、文字等的完美融合。根據故事片的特點(diǎn)，應找出剪切點(diǎn)、節奏、色調、背景音等最易出現的問(wèn)題，并對這些問(wèn)題進(jìn)行編輯。隨著(zhù)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，影視剪輯和特效設計越來(lái)越現代，這些剪輯的知識和技巧還有待進(jìn)一步總結。

(作者單位：濱州電視臺)

資料來(lái)源：2013年5月中旬青年記者。