敦煌紀錄片述評(一)

剛剛看了大型紀錄片《敦煌》，非常震撼和心酸，同時(shí)也為古老的中國人感到驕傲?？磻T了娛樂(lè )，偶像劇，時(shí)尚八卦，再次觸摸這些深層的東西，我感慨萬(wàn)千。這些悠久深厚的文化遺產(chǎn)是人類(lèi)的瑰寶，也是我難得的精神滋養。追尋歷史的腳步我不時(shí)陷入深深的思索，深深的吸引。 記得我以前上學(xué)的時(shí)候，剛工作的時(shí)候，都是業(yè)余時(shí)間讀書(shū)，但是不知道什么時(shí)候讀的書(shū)越來(lái)越少，越來(lái)越時(shí)尚，跟經(jīng)典無(wú)關(guān)，跟靈魂無(wú)關(guān)，深度上也不是很浮躁。生命一次又一次的迷茫，一次又一次的清醒，在這迷茫與清醒的輪回中，感謝家人和朋友的始終陪伴，感謝穿越時(shí)空的書(shū)籍，感謝類(lèi)似《敦煌》的精神滋養，感謝時(shí)光撫平一切傷痕，沉淀智慧生命！

敦煌紀錄片述評(二)

現如今，電視上有太多浮躁的東西。很少有電影沉溺于內心去認真對待它。其中一些是真誠但缺乏水平的，沒(méi)有水平或問(wèn)題，簡(jiǎn)而言之，電視上很難看到好東西。從農歷新年的第一天到新年的第十天，中央電視臺新聞頻道播出了紀錄片敦煌(10集)。我非常仔細地看了一集，非常喜歡它。我一直想寫(xiě)一些東西來(lái)記錄它。

近年來(lái)，電視上經(jīng)常出現一些大制作的東西。所謂的大投資，自然是一筆大投資，但可能不是高水平的投資。他們中的一些人實(shí)際上是在制造一些大場(chǎng)面和浪費金錢(qián)的胡說(shuō)八道。也有一些大的投資，確實(shí)是真誠的，因為生產(chǎn)者的水平，東西出來(lái)的大而空，浮華，太難但難以打動(dòng)人，再加上現在是一個(gè)炒作社會(huì )，一切都沒(méi)有油炸詞，震驚，終極等宣傳詞無(wú)處不在(如果是這樣的話(huà)，人們只是害怕被震驚到外面的地球！)。所以看電視的期望實(shí)在太高了，但敦煌紀錄片的誠意、境界和境界卻感動(dòng)了我。

據說(shuō)，為了拍這部電影，制作團隊在過(guò)去五年里深入敦煌九次，游歷了幾十萬(wàn)公里，拍攝了近四百張磁帶，為了充分了解敦煌的細節，制片人與敦煌研究院院長(cháng)樊錦詩(shī)和一些敦煌學(xué)者和研究人員進(jìn)行了多次討論，然后反應緩慢，用一個(gè)插曲來(lái)表演一個(gè)大角色，拍攝水平也很好，高清晰度攝影很多照片都很漂亮！關(guān)鍵是--領(lǐng)域是什么？在看敦煌的電影和文章之前，常常為受損文物的流失而悲傷，當人們興奮的時(shí)候，不可避免的是紀錄片的禁忌之一不是客觀(guān)的，而是敦煌制片人的歷史觀(guān)在過(guò)去很少見(jiàn)到，這部紀錄片很平靜，像涓涓細流慢慢講述一些故事，帶給人們的不再是仇恨，而是感動(dòng)。

電影的定位很恰當，不想宣傳自己是一個(gè)大制作的東西，很少有專(zhuān)門(mén)的官方紀錄片會(huì )用徐偉的歌制作主題曲，雖然遙遠的天空是一首老歌，但是放在電影的開(kāi)頭是非常合適的，遙遠、空洞、虔誠的歌曲是電影想要傳達給人們的感覺(jué)。出現了一會(huì )兒，電影制片人的名字變成了被風(fēng)吹走的沙子，突然間我心中充滿(mǎn)了一種淡淡的悲傷。敦煌和我們大家，最終都會(huì )變成沙子，被風(fēng)吹走。

好像這是首次對那些原來(lái)稱(chēng)為掠奪者的人采用了西方一致認可的稱(chēng)呼探險者(探險者本身是個(gè)中性詞)，探險者們的所作所為曾經(jīng)成了中國文化人心里沉沉而尖銳的痛，但是說(shuō)實(shí)話(huà)，看了整部片子之后，我不再象以前一樣為那些文物被掠奪而憤恨了。敦煌經(jīng)歷了輝煌、沉寂后在中國國力最弱的時(shí)候被發(fā)現就是最大的悲哀，也就注定了后面悲慘的命運。當年道士王圓箓發(fā)現敦煌藏經(jīng)洞后也曾經(jīng)上書(shū)慈禧請求保護，一些經(jīng)卷被運到北京，部分就被當官的私吞了，私吞到也罷了，怕事情敗露，將那么多年大漠環(huán)境中很不容易保存下來(lái)的唐時(shí)經(jīng)卷一撕兩半，取好的自己留下，剩下的再交上去!英國的斯坦因也好、法國的伯希和也好，包括美國臭名昭著(zhù)的華爾納，或騙或買(mǎi)或偷或搶?zhuān)撬麄冎滥切〇|西的價(jià)值，沒(méi)有糟蹋(華爾納破壞了壁畫(huà))，或交或賣(mài)都給了各自國家的博物館，而中國剩下的呢?被撕得不忍目睹，所以想想那些珍寶只要還在，還被好好保護著(zhù)，就比被自己的敗家子毀了還是強太多!再說(shuō)點(diǎn)題外話(huà)，在我看來(lái)，美不因政治、國家而存在而產(chǎn)生，美是屬于全人類(lèi)的，我很憎惡一種行為:把藝術(shù)品毀掉以抬升剩余藝術(shù)品的價(jià)錢(qián)!

敦煌建設幾千年了，無(wú)數的藝術(shù)家、工匠、雕塑家用畢生的心血把這個(gè)世界的作品傾注出來(lái)，這么多人！你能想象嗎？那么多人的精神和艱苦的努力應該形成多強大？

那些人的作品，很多都能超越今天的所謂大師，今天的‘大師’都太浮躁了，為了名和利，沒(méi)有人會(huì )像當年的畫(huà)家那樣在敦煌臨摹，只有在偶然的機會(huì )里，在一個(gè)小山洞里留下哪怕一幅壁畫(huà)。在敦煌，我們看到很多類(lèi)似吳道子畫(huà)風(fēng)的作品，吳帶風(fēng)，天衣飛，壁風(fēng)，曹毅水。敦煌的美直接指人的心靈，當一個(gè)人塑造自己的熱愛(ài)，追求，向往的事物與只是為名為利的事物是不可能相同的！ 那些制作者與其說(shuō)是在塑造泥胎上作畫(huà)，不如說(shuō)是在創(chuàng )造理想世界！ 莫高窟一定是有靈魂的，它的靈魂是所有這些創(chuàng )造者和后來(lái)的保護者的靈魂的集合，所以它能夠如此動(dòng)人，能夠超越宗教和國界

我一直在考慮如何描述最近人們創(chuàng )造的美，我想到的是光這個(gè)詞。我一點(diǎn)也不喜歡798個(gè)人創(chuàng )造的東西。那些人為美麗或金錢(qián)而奮斗。美可以是優(yōu)雅、簡(jiǎn)單、粗獷，但不是兇猛、公開(kāi)、糾結。敦煌在闡述中國美學(xué)的追求時(shí)，使用了含蓄但沒(méi)有暴露的這個(gè)詞。我認為應該是我想到的那種模糊的。是的。

敦煌舞蹈是一個(gè)特殊的插曲，這里也讓我想起了我小時(shí)候從未忘記的舞劇思花雨，英國娘彈奏琵琶的形狀可能是我小時(shí)候無(wú)知的心靈審美教育的啟示，在我們的文化中總會(huì )有一些東西在我們心中慢慢沉淀，成為我們自己的精神家園。

在這部電影中，仍然有一個(gè)禁忌的尊重，只是提到張大千對敦煌的保護，沒(méi)有提到他對敦煌的毀滅！瓦爾納毀壞的壁畫(huà)如何與張大千相比？中國人民接受的教育永遠不是這樣或那樣的。事實(shí)上，人是最復雜的動(dòng)物，不應該是一個(gè)單一的方向。既然如此，為什么我們不能承認呢？這部電影用與原著(zhù)完全不同的視角來(lái)看待和理解王淵源，為什么我們不能客觀(guān)地介紹張大千呢？辯證法已經(jīng)存在這么多年了，如果我們在宣傳上走極端，受到表?yè)P的人就不能做壞事。被批評的人不能做好事嗎？為什么？

有一件事讓我有點(diǎn)吃驚，就是大多數保護敦煌的人都活得很長(cháng)。72歲的樊錦詩(shī)幾乎是個(gè)成年人，90多歲的學(xué)者們還有那么多活生生的東西。從這一點(diǎn)上，我可以看到，原來(lái)艱難的物質(zhì)環(huán)境不會(huì )使我們的生命損失太多，我們的心靈的純潔也會(huì )如此強大！常書(shū)鴻，段文杰，廣州。一位學(xué)者幾乎畢生致力于保護敦煌。這些修行多年的中國學(xué)者，實(shí)在值得尊敬！電影最后一集的場(chǎng)景之一是美麗而有意義的：雨是清澈的，在保護者和莫高窟的墓地里，就在彩虹的正對面，中間是被保護的森林和流動(dòng)的大泉，不用說(shuō)，天空給出的橋梁總是把保護者的靈魂和莫高窟的靈魂聯(lián)系在一起。

請拿出一段解釋?zhuān)瑢?xiě)得很漂亮：

雨過(guò)后，莫高窟和莫高窟之間有一道清澈的彩虹，仿佛在向人們訴說(shuō)什么。在墓地對面，莫高窟北部的僧侶們曾經(jīng)住在石窟里。無(wú)名的大師們沒(méi)有留下自己的名字，他們的作品讓子孫后代引以為豪，但他們一年四季都生活在這個(gè)低矮的洞里，生病、受傷、老去，直到他們默默死去。幾千年來(lái)，他們的靈魂也守護著(zhù)世界上最大的古代藝術(shù)畫(huà)廊。

電影結尾沒(méi)有歌曲，只要音樂(lè )和音樂(lè )播放，讓人平靜，也讓人憂(yōu)郁。

敦煌紀錄片述評(三)

最近，我看了敦煌紀錄片，拍了一部很細致、很正規的紀錄片，看上去有點(diǎn)感動(dòng)：因為主題本身，因為徐偉的主題曲，因為張楚何勇的配樂(lè )，因為鏡頭的干凈，因為周冰旭的徐偉，張楚都是在古時(shí)候的絲綢之路上長(cháng)大的。更重要的是，周冰一直在制作紀錄片，張珠和徐偉一直在作曲。

周兵導演是原版紀事的制作人，所以他在制作紀錄片方面積累了豐富的經(jīng)驗。在這個(gè)記憶中的下一個(gè)紀事，它是東方時(shí)間和空間在我最喜歡的子專(zhuān)欄之一，每一期將播出一部紀錄片或故事片。然而，東方時(shí)空首先被修改后，主持人最終改變了播出時(shí)間，自己的變化逐漸淹沒(méi)在屏幕上。當我聽(tīng)到臺灣舞臺上的修改時(shí)，我感到頭疼。為什么我們在制作電視時(shí)總是要改變版本呢？觀(guān)眾是更干燥，還是我們更干燥？動(dòng)物世界，它的壽命很長(cháng)，因為它不會(huì )改變而不敗。甚至音樂(lè )也是十多年前的音樂(lè )。我們還是喜歡看。

我喜歡看電視，但我看的電視越來(lái)越少?，F在，在銀幕上播放選秀后播放明星，玩完明星后再玩盲約會(huì )，一波比一波高。紀錄片，越來(lái)越難看了。我承認，我也是其中一個(gè)無(wú)聊的節目，尤其是娛樂(lè )節目，在做非常生動(dòng)和令人興奮的節目之前，尤其是在直播前興高采烈，在談話(huà)中調暗一束光或對講機耳機可以激發(fā)同事們對工作的熱情，如果有一次，換了哪個(gè)座位的攝像機或導演換了人就會(huì )覺(jué)得不舒服，龐大的舞臺和團隊就像泰坦尼克號一樣五彩繽紛，就像燈光和燈光。但演出結束后，音樂(lè )依然縈繞在他的耳朵里，舞臺上突然空蕩蕩的，聽(tīng)著(zhù)同事們的聲音停止工作，看著(zhù)黑暗的舞臺，心比舞臺更空虛，似乎什么都沒(méi)有留下，只是虛幻地穿過(guò)云層。

在這個(gè)時(shí)候，電視吸引我的不是因為對世界的感覺(jué)，而是因為它不可或缺的團隊精神。同時(shí)，我也無(wú)限地懷念紀錄片。

拍攝紀錄片的時(shí)間很長(cháng)，拍攝過(guò)程也很枯燥。拍攝周期從最短的幾天到幾個(gè)月甚至幾年不等，需要一定的降水和耐心。在早期階段，圖像質(zhì)量和鏡頭語(yǔ)言要求很高，所以相機應該攜帶大機器，為了拍攝小機器無(wú)法拍攝的景深，一臺大型相機的重量超過(guò)20斤，每次相機需要幾個(gè)小時(shí)的攜帶，每天。返回后，材料的選擇率基本為1×10或以下?，F在我還記得那些日子，我們去了一個(gè)到處都是bt皮帶、充電器、重型攝像機和三角形的地方，在炎熱的夏天拍攝紀錄片。

與前一時(shí)期的疲勞相比，紀錄片的后期也是相當艱苦的。首先，對稿件的要求很高，因為鏡片太多，需要一個(gè)接一個(gè)地記住鏡頭，聲音是同一時(shí)期的。當我們以后做的時(shí)候，我們都喜歡開(kāi)夜車(chē)，因為有多少人白天在剪輯室里不能平靜下來(lái)，到了晚上，沒(méi)有人搶奪編輯機，沒(méi)有聲音打擾，開(kāi)始工作感覺(jué)很好。我喜歡這個(gè)過(guò)程，我不知道為什么，雖然很累，但真的很喜歡。當影片完成時(shí)，幾乎所有的眼皮都無(wú)法打開(kāi)，但這也是最令人興奮的時(shí)刻，因為你可以坐下來(lái)，一遍又一遍地觀(guān)看勞動(dòng)的果實(shí)。

我打完這些字，(www.lz13.cn)就好像十年前時(shí)光又回來(lái)了。的確，找一個(gè)有意義的話(huà)題，合作一個(gè)默契的攝像機，再加上一個(gè)幽默的司機，一起努力拍攝幾天，然后通過(guò)我們的手拍一部電影，給他們起個(gè)名字，這樣的工作不管有多累，都是有趣的。

年紀越大，你越喜歡看紀錄片，他在與同事的交流中說(shuō)。安靜下來(lái)看紀錄片是一種樂(lè )趣。我說(shuō)，我年輕的時(shí)候就喜歡紀錄片。只是現在，哪個(gè)電視臺會(huì )給紀錄片更多的時(shí)間？

我想到了陽(yáng)光衛視和楊瀾。我不想說(shuō)什么，但我只想說(shuō)：不管怎樣，楊瀾的陽(yáng)光電視為我們建立了一個(gè)人文地理紀錄片頻道。也許她從一開(kāi)始就知道這個(gè)頻道在中國的命運，但她確實(shí)是一個(gè)偏袒的人。今天，誰(shuí)會(huì )繼續拍攝像丑小鴨故事這樣的小鴨？

所以，周兵，只要他們一直在制作電視紀錄片，就夠了。