文|阿木

上周最新一期《快樂(lè )大本營(yíng)》在全國網(wǎng)創(chuàng )下近年來(lái)收視率新低，背后主要原因是快手全新項目《站穩朋友》沒(méi)有激起理想中的水花，作為綜藝界的常青樹(shù)，快手在今年暑期開(kāi)啟了常駐新人選拔。然而事與愿違，首期節目創(chuàng )下了前所未有的低收視率。 無(wú)獨有偶，騰訊視頻尋找趣味綜藝和新偶像的全新精選真人秀節目《正經(jīng)嘎嘎男》也在網(wǎng)絡(luò )上遭遇挫折。 節目點(diǎn)擊量不及同期其他類(lèi)型選秀節目的一半，關(guān)注度和受眾范圍相對較窄。為什么熱衷節目的觀(guān)眾對兩檔綜藝節目不買(mǎi)賬？ 是綜藝節目的模式出了問(wèn)題，還是不該成立？ 這個(gè)夏天，在30+姐妹乘風(fēng)破浪的選秀浪潮中，綜藝節目就像一朵小浪花，無(wú)情地拍打在岸邊，鮮有人問(wèn)津一方面，《快樂(lè )大本營(yíng)》的全新計劃以友立身，匯集了海西傳媒，和松傳媒，嘉行傳媒，開(kāi)心麻花，樂(lè )華娛樂(lè )，泰洋川禾，哇唧唧哇，英皇娛樂(lè )等國內八大經(jīng)紀公司，共同爭奪下一季度的12個(gè)永久席位。全國第一檔綜藝節目在今年暑期做了這樣的特別策劃。 某種程度上反映了這檔周播節目對新鮮血液的迫切需求。 這也是自2006年《閃亮新主播》選中杜海濤，吳昕成立幸福家庭以來(lái)，規模最大的一次新人評選。近年來(lái)，湖南衛視積極招兵買(mǎi)馬，以快本為大熔爐，在2018年相繼收下了《嘿！》。 好李浩飛，聲入人心的童卓，伴隨著(zhù)童卓事件的翻車(chē)，快本上馬這個(gè)項目似乎有點(diǎn)迫在眉睫，無(wú)可奈何的架勢。與之前臺里培養的新人不同，這次快手海納百川，接納不同經(jīng)紀公司的新人，以綜藝節目的身份紛紛入局。 在上期節目中，他們通過(guò)選擇不同的賽場(chǎng)進(jìn)行了一一介紹。整個(gè)環(huán)節冗長(cháng)，內容緩慢而直白。 那是一部不太成功的試映電影。 整期節目結束后，最引人注目的莫過(guò)于謝娜模仿安靜杜華的橋段，舞臺主的身份一目了然。 不過(guò)從下期開(kāi)始，兩組兩組PK的形式可能會(huì )讓收視率回升，尤其是在預告中，沈騰和楊冪各自面對面，更加搶眼。另一方面，節目《嚴肅的嘎嘎男人》也很差。 56名希望投身綜藝行業(yè)的年輕人被召集在一起。 經(jīng)過(guò)三個(gè)月的各種情景測試，在常駐嘉賓的指導和引導下，終于為綜藝行業(yè)找到了6個(gè)嚴肅的加格曼。加格曼一詞最初來(lái)自韓總，主要指節目中特別搞笑的人，這與節目宣傳的全新綜藝評選節目背道而馳。 此外，節目中的一錘子買(mǎi)賣(mài)也并非獨創(chuàng )。 它是日本的一種綜藝說(shuō)話(huà)技巧。更直接地說(shuō)，節目中的很多段落和日語(yǔ)綜合版《好運之墻》中的完全一樣。 比如過(guò)山車(chē)飛濺洗頭的橋段，可以說(shuō)是直接從日本綜合運來(lái)的。 除了版權問(wèn)題，該模式本身也存在很大缺陷。該計劃想把加格曼的概念做成中國的一個(gè)特殊職業(yè)類(lèi)別，但職業(yè)標準的篩選和驗證等諸多因素都沒(méi)有考慮進(jìn)去。 同時(shí)，節目用GA和尷尬來(lái)衡量負擔是否達到了效果。但通過(guò)彈幕的反饋，觀(guān)眾對節目的討論大多尷尬，這也讓不少人質(zhì)疑節目組在自?shī)首詷?lè )，喜劇選秀節目沒(méi)有門(mén)檻，這兩檔綜藝節目接連翻車(chē)是有門(mén)檻的。除了自身內容不夠硬，無(wú)法達到預期的喜劇效果外，模式本身也存在適應性的問(wèn)題。 一是與傳統的歌舞選秀節目相比，綜藝節目的觀(guān)賞性不夠。 近年來(lái)，男女選秀節目大行其道，綜藝節目更是空前火爆。相比顏值，才藝等特長(cháng)，幽默能力在節目中吸引粉絲的能力有限。 騰訊視頻先后推出《嚴肅嘎嘎男》，《明日之子管弦樂(lè )季》。 兩檔節目在騰訊視頻獲得了同等級別的頭部推薦，但《嚴肅嘎嘎男》在節目點(diǎn)擊量和討論度上要比《明日之子管弦樂(lè )季》差得多。第二，傳統選秀節目最大的看點(diǎn)在于養成感，從草根素人或練習生中成就一代偶像。 而喜劇類(lèi)節目給參賽者留下的成長(cháng)空間很小。 尤其是喜劇，是用作品說(shuō)話(huà)的，搞笑就是搞笑，不搞笑就是不搞笑，觀(guān)眾心中自有標準。雖然《快樂(lè )大本營(yíng)》的這個(gè)特別項目邀請了八大經(jīng)紀公司，但只有開(kāi)心麻花專(zhuān)注于喜劇表演。 此外，Haw選出的藝人也有當喜劇演員的潛質(zhì)。英皇傳媒，海西傳媒等入選藝人純粹是把節目當成曝光的機會(huì )?？傊?，新人還停留在偶像的道路上，沒(méi)有找到喜劇演員的位置。 第三，綜藝節目還存在較大漏洞，原因在于觀(guān)眾的用戶(hù)黏性不夠。 由于用戶(hù)習慣短視頻平臺的形成，觀(guān)眾對喜劇節目的要求不斷提高。如果短時(shí)間內達不到喜劇效果，用戶(hù)就會(huì )劃船而去。 這對于綜藝選秀節目的笑點(diǎn)密度和包袱來(lái)說(shuō)，都是前所未有的挑戰。尤其是《正經(jīng)嘎嘎男》節目中‘一錘子買(mǎi)賣(mài)’的設定，其實(shí)更像是短視頻拍攝的現場(chǎng)互動(dòng)版。節目的一些片段在短視頻平臺上更容易圈粉，比如錘子麗莎Cos蒙娜麗莎的片段，在短視頻抖音上獲得了43萬(wàn)多的點(diǎn)贊。 整體而言，就像何炅在《正經(jīng)嘎嘎男》中透露的那樣，因為一個(gè)節目開(kāi)了那么多會(huì )，所以很少討論或者思考一個(gè)節目是什么樣子的。在這些專(zhuān)題綜藝節目之前，國內優(yōu)秀的喜劇演員主要通過(guò)喜劇演員，小品演員，相聲演員等承擔重任，正是在這樣的背景下，《歡樂(lè )喜劇人》，《笑傲江湖》等喜劇綜藝節目為國內綜藝節目提供了大量的人才支撐。然而，隨著(zhù)綜藝節目?jì)热莸母碌?，喜劇演員已經(jīng)成為綜藝節目中不可或缺的稀有人才，這些綜藝咖成為游走在各大節目中的香餑餑。 據娛樂(lè )學(xué)院統計，2018年至2020年，楊迪以43檔綜藝節目高居榜首，成為名副其實(shí)的綜藝之王。劉維31場(chǎng)，郭麒麟29場(chǎng)分列二，三位。 新生代綜藝神獸黃明昊參加了27場(chǎng)，大張偉，毛不易，李誕，魏大勛緊隨其后。 此外，大張偉，毛不易，李誕，魏大勛也是各大綜藝節目的?？?。僅今年上半年，楊迪就先后參加了《非正式會(huì )談6》，《我要這樣生活》，《長(cháng)城》，《青春游記》等6檔節目，成為多檔節目的飛行嘉賓。 此外，何炅，謝娜，張紹剛等綜藝主持人MC也牽手臺灣綜合網(wǎng)。節目一個(gè)接一個(gè)不停。 在綜藝節目市場(chǎng)上，可謂旱則死，澇則亡，造成這種局面的最大原因在于，這些長(cháng)期混跡于綜藝節目的嘉賓，熟悉綜藝節目的套路，理解綜藝節目背后的邏輯，能夠準確甚至超凡地呈現出編導的創(chuàng )意?！队松房倢а萃跽饔钤诮邮懿稍L(fǎng)時(shí)曾談到何炅在真人秀中的地位。 他說(shuō):何炅老師是一個(gè)非常有實(shí)力的直播主持人，也是中國第一位直播主持人，他抵得上一個(gè)直播導演團隊，也就是說(shuō)他可以包攬你所有的工作！這也可以解釋綜藝節目不成立的最根本原因。沒(méi)有人天生就是做綜藝的。 這些都是長(cháng)期經(jīng)驗總結出來(lái)的經(jīng)驗。 最終，選秀可能選不到一個(gè)尖子生。 相反，它更像是新人發(fā)揮潛能的舞臺，沒(méi)有看到一蹴而就的效果，觀(guān)眾自然會(huì )放棄。