攝影師，紀錄片導演?，F在他是北京電影學(xué)院導演系的研究生。他創(chuàng )作了紀錄片南、中國卓越和房地產(chǎn)推銷(xiāo)員。南在第十屆青年電影節上被提名為最佳紀錄片，房地產(chǎn)推銷(xiāo)員被選為2019年瑞士真實(shí)電影節的產(chǎn)業(yè)單位。

7月中旬，上海電影節公布了今年展覽的30份紀錄片名單。當時(shí)，它非常興奮地觀(guān)看，再加上半年多沒(méi)有去電影院看電影，決定去上?？匆徊考o錄片。

由于時(shí)間和地點(diǎn)的限制，我只能選擇一些。為了成功地抓住我最想看的電影，我花了一些時(shí)間挑選了12部紀錄片來(lái)觀(guān)看，并找了三位朋友幫忙弄票。結果發(fā)現，12部紀錄片都被搶去了，于是我開(kāi)始了一次去上海電影節的紀錄片之旅。

7月25日

愛(ài)的結晶

這部電影為期六年，從2012年到2018年，故事基本上是按時(shí)間順序排列的。前30分鐘，這個(gè)故事的建筑部分，很有趣，就像一部戰爭電影。后半部分是三人的日常生活，每一個(gè)難民申請都有一個(gè)新的結果，有一個(gè)愛(ài)情節點(diǎn)，但是大部分的生活段落似乎都是同質(zhì)的，看電影的過(guò)程有點(diǎn)困難。原因可能是導演，即攝影師，并不是與被拍照的人關(guān)系密切的人，所以他不拍攝家庭私生活的感覺(jué)。

影片中最吸引人的部分是在聯(lián)合國難民身份申請過(guò)程中的面試環(huán)節，在面試過(guò)程中，工作人員會(huì )就他們的飛行原因與申請人面談。我認為影片中最有價(jià)值的部分是這些采訪(fǎng)，它解釋了這些人物的處境和伊朗的環(huán)境。

看完這部電影后，我有一個(gè)想法，如果有一部紀錄片，讓這位聯(lián)合國工作人員的日常工作，我將了解世界各地各種難民申請者的故事，這將是一部精彩的紀錄片。這部電影雖然拍攝了六年，但由于家庭生活缺乏力量，但削弱了影片的力量。

委內瑞拉的過(guò)去

7月26日

主要競賽紀錄片單位

水俁曼陀羅持續6小時(shí)13分鐘，分為三部分，休息15分鐘兩次。雖然我在看電影之前就知道了原來(lái)的男導演，但這部電影還是給我帶來(lái)了很多驚喜。

影片的第一部分以研究水俁病的專(zhuān)家為基礎，展示了水俁病病理特征的新發(fā)現。為了更詳細地展示這一特征，導演使用了紅色字幕和關(guān)鍵詞提示、同一屏幕上的多幅圖片以及科學(xué)和教育電影中常用的其他類(lèi)似技術(shù)。

電影的第二部分叫做時(shí)間的流逝，講述的是現在與遙遠的過(guò)去有關(guān)的人和事情：退休的水俁患者回憶起他們的童年和婚姻，為90歲的人提起漫長(cháng)而徒勞無(wú)功的訴訟，以及幾十年后去水俁灣的探訪(fǎng)。

這部名為痛苦之神的電影的第三部分講述了這些人的生活、訴訟和對事件的看法。在電影的第二和第三部分，你可以看到導演獨特的風(fēng)格：積極干預。為了讓拍攝對象更好地回憶起婚姻的故事，導演邀請這對夫婦回到他們去度蜜月的溫泉酒店，重現當年的情景。

最好的方式來(lái)反映這種風(fēng)格是在第三章，其中一個(gè)水俁病人有豐富的愛(ài)情經(jīng)驗。導演只是帶著(zhù)這個(gè)話(huà)題去拜訪(fǎng)了幾個(gè)她愛(ài)過(guò)的人，讓他們坐在一起接受采訪(fǎng)。面對他所愛(ài)的人，水俁的病人非常興奮和無(wú)法控制地高興，所以觀(guān)眾熱切地感受到她對生活的熱愛(ài)。當兩人談到一首具有共同記憶的歌曲時(shí)，導演簡(jiǎn)單地消除了現場(chǎng)的聲音，進(jìn)入了歌曲，這甚至是一種淘氣的方式。我認為這是一次身心之間的浪漫之旅，導演完全是從主題的角度出發(fā)的。

原來(lái)男導演通過(guò)各種手段控制了電影的基調，第一章和第二章前半部分都比較輕松，在第二章的后半部分是沉重的，第三部分的開(kāi)頭是通過(guò)浪漫的愛(ài)情，然后是沉重的，最后是思考。經(jīng)過(guò)6小時(shí)的觀(guān)看，感覺(jué)非常豐富，獲得了理性的知識，也是個(gè)人生活的體驗，是觀(guān)看電影的完美體驗。

影片結尾，向日本紀錄片導演土本致敬，他受到1971年紀錄片水俁病及其世界的啟發(fā)。至于電影水俁曼陀羅的片名，曼陀羅是梵文曼陀羅的音譯，梵文對曼陀羅有很多解釋?zhuān)韩@取精華、道教、祭壇和收藏。結合這部電影的內容，這里的曼陀羅可能是道家領(lǐng)域的含義，它匯集了水俁病的所有方面，是水俁的世界。

電影專(zhuān)用售票機

7月27日

今天有一段插曲。我看到售票組里有人在修理4K的獵鹿人。我真的很想看，所以我抓住了它。由于時(shí)間和原來(lái)的單親父子流浪計劃的沖突，我們只能忍受這種痛苦，把單親父子流浪的票送出去。我有點(diǎn)抱歉，畢竟，獵鹿人以前看過(guò)，但當電影開(kāi)始放映時(shí)，整個(gè)人都沒(méi)事。影片的質(zhì)感，精彩的鏡頭語(yǔ)言，讓人想起的音樂(lè )，這是最后兩天看紀錄片時(shí)感覺(jué)不到的，看電影的過(guò)程很興奮，有一種溫馨的幸福。

切爾西女兵

7月28日

忘卻的悲傷之歌(主題曲記錄片)

電影的特點(diǎn)是導演貫穿于敘述者的始終，敘述者有很多心理描寫(xiě)，這些心理描寫(xiě)使我面前的日常形象更有意義，甚至讓我想起布列松的鄉村牧師日記中的敘述者，這也是法國心理現實(shí)主義電影的特點(diǎn)。沒(méi)有一個(gè)敘述者，這部電影就相當普通和簡(jiǎn)單。

當老師可不容易。

7月29日

精神0

這部電影不應該拍攝很長(cháng)時(shí)間，甚至幾天。不足為奇的是，牡蠣廠(chǎng)的思維場(chǎng)只拍攝了7天。電影中最突出的場(chǎng)景之一應該是山本和他的妻子在家招待田。這兩位老人行動(dòng)緩慢，在一個(gè)凌亂的家里為客人準備食物。

這出戲可能有半個(gè)多小時(shí)的時(shí)間，觀(guān)眾應該放慢腳步，觀(guān)察老年人的言行，充分進(jìn)入老年人的日常生活。當我們看到倒數第二場(chǎng)比賽時(shí)，通過(guò)他們與老朋友的交談，你了解到山本太太已經(jīng)忘記了癥狀。

與那田以前的作品相比，精神0有兩個(gè)特點(diǎn)。首先，影片插入了幾段黑白段落，即12年前拍攝精靈的時(shí)候；第二，影片有幾個(gè)突然的靜音，起初以為是廣播問(wèn)題，直到銀幕結冰，聲音突然消失，也明白這是導演的特殊待遇。至于田為什么要做這個(gè)處理，我覺(jué)得核心是這個(gè)0，也就是零，這就是田在這部電影中反復提到的主題。

電影開(kāi)始時(shí)，一位病人向山本博士提到，他曾試圖回到零。山本博士的退休意味著(zhù)歸零，而山本女士的遺忘也是一種零，三次突然沉默，可能也是為了讓觀(guān)眾體驗到零的感覺(jué)。這樣，田先生在過(guò)去觀(guān)察電影的基礎上做了一次新的嘗試，但仍然遵守了他為自己的觀(guān)察電影制作而定制的前十條規則。

從原人到中田和紅，是紀錄片制作的兩極，完全不同的觀(guān)念，卻贏(yíng)得了觀(guān)眾的高度認可，讓我不由得對日本紀錄片有了進(jìn)一步的了解。

愛(ài)的車(chē)

導演將攝像機對準了三名女性，其中一名來(lái)自租來(lái)的汽車(chē)，一名來(lái)自德國，另兩名來(lái)自東歐和非洲的年輕女性，她們租了一輛房車(chē)用于性行為。這部電影的特點(diǎn)是導演贏(yíng)得了拍攝對象的極大信任，甚至很多顧客都不在鏡頭前。當他們看這部電影時(shí)，他們曾經(jīng)認為這是一場(chǎng)射擊。后來(lái)，他們在網(wǎng)上找到了導演的采訪(fǎng)，發(fā)現他們沒(méi)有開(kāi)槍。拍攝很少延遲，因為顧客拒絕出現在攝像機上。甚至很多顧客都會(huì )說(shuō)：他在鏡頭前。這讓導演很害怕，電影里的兩個(gè)人都不再從事性服務(wù)，導演希望他們再也不會(huì )回來(lái)了。

7月30日

拿出決定性的拳頭。

我個(gè)人的理解是，這部作品是以30年前的礦工罷工為基礎的，電影中有很多場(chǎng)景在慢慢地從太空飄出煙霧，這是人造的，就好像它來(lái)自30年前的一個(gè)罷工場(chǎng)景，被用來(lái)連接兩個(gè)時(shí)間和空間。這部電影展示了當今工人和年輕阿拉伯人的生活狀況，集中討論了他們在當今法國社會(huì )中的地位。

無(wú)論是那些試圖再次抗議的人，還是試圖通過(guò)拳擊改變自己的年輕阿拉伯人，他們都指向電影的主題：掙扎。導演的主觀(guān)表達是直觀(guān)而強烈的，就像電影的標題：要么戰斗，要么死亡！

狗和狼之間的

導演將兩者結合起來(lái)探索革命激情的時(shí)期。這部電影提供的信息很少，大多是叢林生活的氛圍和角色們對自己行為的思考，這讓我想起了現代啟示錄和科斯塔的馬錢(qián)。值得一提的是，電影圖像和音樂(lè )都很好，在電影院里，有一種很好的視聽(tīng)享受。

7月31日

超齡小學(xué)生(主要比賽紀錄片組)

對我來(lái)說(shuō)，這部電影并沒(méi)有給我帶來(lái)任何新的東西，從內容到創(chuàng )作技巧。我真的不明白為什么上海電影節選擇這部電影作為主要競爭對手。今年的主要比賽中的四部紀錄片太不一樣了，有點(diǎn)令人失望。幸運的是，正在展出的紀錄片中有很多優(yōu)秀的電影。超齡學(xué)生是我唯一半途而廢的電影，而去電影節的電影旅行提前結束了。

摘要

七天時(shí)間，終于看了11部紀錄片和一部戲曲片，心滿(mǎn)意足了。這11部紀錄片風(fēng)格多樣，有觀(guān)察片，真相片，私密影像還有紀實(shí)虛構的混搭。因為我是紀錄片專(zhuān)業(yè)的學(xué)生，更是一名創(chuàng )作者，所以想尋求更多樣的創(chuàng )作手法和創(chuàng )作靈感。這次最讓我驚訝和興奮的是以下三部紀錄片:《愛(ài)的車(chē)》，《決戰拳》和《狗狼之間》。 他們有共同之處，那就是優(yōu)秀的電影語(yǔ)言和聲音設計，特別注重氛圍的營(yíng)造。后兩部電影的創(chuàng )作都是基于導演的獨特想法，而不是長(cháng)時(shí)間等待故事的發(fā)生，這是目前國產(chǎn)紀錄片創(chuàng )作所欠缺的。 考慮到這一點(diǎn)，紀錄片創(chuàng )作將變得更加自由，少受時(shí)間和現實(shí)的限制，表達更加自由和準確。

編輯：小九

凹凸鏡片

身份證：pjw-紀錄片

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