涌動(dòng)記者許海峰實(shí)習生顧林云音頻季節

不確定攝影和城市之間的關(guān)系是怎樣的。此外，作為一個(gè)理論的俗語(yǔ)是一回事，作為一個(gè)具體的實(shí)踐攝影創(chuàng )作是另一回事。在8月17日上海書(shū)展期間，復旦大學(xué)新聞學(xué)院教授顧正在城市表情的新書(shū)分享會(huì )議上，介紹了國內外不同攝影師的攝影創(chuàng )作，使讀者對攝影作為藝術(shù)表達和城市再現的媒介有了新的認識。本書(shū)由上海人民藝術(shù)出版社出版，作為第三版的補充，展示了19世紀末至21世紀初30多名攝影師的城市攝影實(shí)踐。

分享會(huì )議是上海圖書(shū)館以上講座系列上海之夏系列名著(zhù)的講壇之一。

復旦大學(xué)新聞學(xué)教授顧正，攝影特輯

玩

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攝影和社會(huì )城市化之間的關(guān)系是什么？這種關(guān)系是如何進(jìn)一步影響藝術(shù)家的？

在講座上，古箏提到攝影的發(fā)展與19世紀西方社會(huì )的城市化進(jìn)程相吻合，攝影不僅發(fā)展了自己的詞匯和風(fēng)格，而且記錄了西方城市和社會(huì )生活的方方面面，這些照片已經(jīng)成為人類(lèi)豐富的文化遺產(chǎn)。

同時(shí)，他還對攝影史的寫(xiě)作進(jìn)行了反思，以及這種反思對都市表達寫(xiě)作的影響。他認為，長(cháng)期以來(lái)，藝術(shù)史和攝影史的編撰在歐美都有強烈的集權傾向，發(fā)達國家資源充足、研究條件相對有利，形成了對攝影師進(jìn)行甄別、規范攝影歷史語(yǔ)境的途徑，但在今天看來(lái)，亞洲、非洲、拉丁美洲國家的攝影師實(shí)踐受到的關(guān)注卻越來(lái)越少。這種不平衡需要幾代人的努力來(lái)糾正和平衡。

古箏的反映也反映在城市表情第三版中，它最早于2003年出版，來(lái)源于1996年北京中國攝影師雜志城市攝影大師傳記系列專(zhuān)欄。2003年版將對所有收入進(jìn)行序列化。到2009年，第二版城市表達為中國攝影師增加了一批關(guān)于城市主題的文章，將中國城市觀(guān)的實(shí)踐帶入了視野。根據外國攝影史的新發(fā)現，2020年第三版在中外攝影師的文字編排中作了進(jìn)一步的增刪。

頭巾，1948年，索雷特

攝影的歷史有可能不斷被改寫(xiě)和豐富。古正在講座上說(shuō)。在時(shí)代和歷史背景的變化下，過(guò)去沒(méi)有受到關(guān)注的藝術(shù)家可能會(huì )被重新審視和定位。以20世紀中葉以來(lái)從事商業(yè)攝影的美國攝影師索萊特(Sollet)為例，他也留下了大量的紐約市攝影作品，但直到2006年出版的個(gè)人畫(huà)冊才被公眾所認可。

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如何看待像索萊特這樣的藝術(shù)家，靠攝影謀生，把攝影當作一種.

法國-美國攝影師維維安·梅耶

同時(shí)，新攝影師的發(fā)現將進(jìn)一步豐富攝影史的寫(xiě)作。維維安·梅爾(VivianMayer)是城市表情中的一位美國業(yè)余攝影師，他是一位長(cháng)期擔任芝加哥保姆的保姆，他的作品直到他去世后才廣為人知。梅耶爾一生拍攝了150000多張照片，其中大部分是芝加哥和紐約等城市的建筑和肖像。梅耶爾的作品也包含了大量的街頭自拍。她面對著(zhù)窗戶(hù)，把自己的形象和城市交通的背景結合起來(lái)，給自拍的照片提供了豐富的社會(huì )性。其中一幅畫(huà)在書(shū)中作為攝影師的肖像出現在書(shū)中。此外，書(shū)中的每一位攝影師都配備了一幅個(gè)人肖像，以使觀(guān)眾更接近藝術(shù)家。

匈牙利攝影師布拉斯

匈牙利裔美國野外攝影師羅伯特·卡帕

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城市表情如何選擇攝影師的肖像？

古正說(shuō)，城市表達中所包含的中外攝影師對城市有著(zhù)很不同的理解，他們的風(fēng)格和技巧也有自己的特點(diǎn)。有的人純粹通過(guò)攝影來(lái)觀(guān)察城市的全部細節，有的人通過(guò)拍攝肖像畫(huà)來(lái)關(guān)注城市生活，另一些人則把城市視為情感宣泄的對象，有些人把城市視為欲望的載體。這些獨特的攝影實(shí)踐結合了現代城市生活多元導向的復雜形態(tài)，也展示了現代和當代攝影豐富多彩的風(fēng)格、魅力和可能性。

左岸的愛(ài)，Edvan de Elsken

古正在分享會(huì )上分析和介紹了一些攝影師的創(chuàng )作。例如，荷蘭攝影師范德埃爾斯肯(Van Der Elsken)的左岸之愛(ài)(Love On The Left Bank)展示了冷戰背景下聚集在巴黎的年輕歐洲人的痛苦，他對生存和生命的思考，以及他通過(guò)痛苦的愛(ài)情表現出的個(gè)人情感的復雜性。愛(ài)并不總是積極的。上個(gè)世紀的歐洲因核戰爭而憂(yōu)心忡忡。埃爾斯愿意用濃重的愛(ài)來(lái)突出那個(gè)時(shí)代的壓抑氣氛。顧正說(shuō)：并不是愛(ài)情是甜蜜的，照片是正面的。我認為好的藝術(shù)家應該總體上更加悲觀(guān)。過(guò)于甜美和過(guò)于積極的藝術(shù)家們通常認為他們沒(méi)有比現在更好的了。

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如何看待左岸上的愛(ài)將愛(ài)情視為一種消極因素？

橋港，1941年，沃克·埃文斯

沃克·埃文斯以他獨特的紀實(shí)攝影而聞名。然而，這本書(shū)介紹了他在芝加哥街頭的拍攝，在美國資本主義發(fā)展的繁榮階段，為路過(guò)的白領(lǐng)拍攝照片，為特定的社會(huì )階層留下不同外貌的肖像，最后形成一部既有個(gè)人風(fēng)格又有紀錄片價(jià)值的紀錄片。

電影形象，2001年，莫里山大道

作為一名平面設計師，日本攝影師森大道(Mori Avenue)的技術(shù)之一是攔截當地的街頭廣告圖像，強調和突出城市對人類(lèi)欲望的刺激，并對這幅畫(huà)的構圖進(jìn)行大膽而極端的處理。

上海系列，呂元民

上海攝影師陸元民躲在街上，作為城市的一員拍攝，也把城市當成街頭的古董店，再一次查閱各種記憶文物，他的鏡頭賦予了普通事物特殊的意義，也聚焦于城市中人們的活動(dòng)和各種產(chǎn)品(包括垃圾)。

上海無(wú)聲電影系列朱浩

攝影師朱浩的色彩系列以人們沒(méi)有時(shí)間去看的城市景觀(guān)為對象，通過(guò)細致的色彩表達和準確的圖像描述，凸顯出城市空間是一種無(wú)序，也是有機生命身體的視覺(jué)魅力。朱浩的作品也在剛剛開(kāi)始的上海相冊項目中被介紹。

新村系列，鳥(niǎo)頭

鳥(niǎo)頭組由宋濤和吉維宇組成，他們是從工人新村出來(lái)的新一代藝術(shù)家。他們收藏的作品新村主要拍攝于浦東的雪諾新村和浦東的工人新村。他們的照片記錄了世博會(huì )對新村的破壞，保存、恢復和恢復了經(jīng)常被遺忘和刪除的歷史，具有強烈的個(gè)人風(fēng)格。

兩個(gè)城市的故事系列曾力

北京攝影師曾力創(chuàng )作的雙城記系列記錄了北京和上海的傳統公共空間和各種建筑形式，為中國現代城市生活提供了豐富的文化信息，以獨特的視角通過(guò)城市空間的變化展示了中國社會(huì )的變遷。

沈浩鵬上海五康大廈

上海外灘，沈浩鵬

藝術(shù)家沈浩鵬拍攝的最后兩張城市表情第三版的新照片，記錄了新冠肺炎流行的上?？帐幨幍慕值?。長(cháng)期以來(lái)，平面設計師和畫(huà)家沈浩鵬也一直關(guān)注攝影藝術(shù)，用獨特的攝影光影語(yǔ)言捕捉復雜現實(shí)中的各種元素。

觀(guān)眾不時(shí)拿起手機唱片。特別攝影季節

通過(guò)城市景觀(guān)的不同案例，城市表達從多個(gè)角度闡釋了近三個(gè)世紀以來(lái)城市文化的發(fā)展，正如廣州美術(shù)學(xué)院教授李功銘所說(shuō)：這是攝影與城市文化共生史與鏡像史的精髓，也是歷史攝影研究的一個(gè)重要領(lǐng)域。一個(gè)多世紀以來(lái)，許多攝影師的夢(mèng)想和榮耀一直是城市的紅塵，這是一扇通向城市靈魂和人性欲望的攝影之窗。

負責編輯：梁燕嘉

校對：徐一佳