在十集中，敦煌描寫(xiě)了十個(gè)人物的命運，生動(dòng)地展示了敦煌一千多年的歷史和生活。下面是敦煌紀錄片的研究整理，供大家參考！

最近，我看了敦煌紀錄片，拍了一部很細致、很正規的紀錄片，看上去有點(diǎn)感動(dòng)：因為主題本身，因為徐偉的主題曲，因為張楚何勇的配樂(lè )，因為鏡頭的干凈，因為周冰旭的徐偉，張楚都是在古時(shí)候的絲綢之路上長(cháng)大的。更重要的是，周冰一直在制作紀錄片，張珠和徐偉一直在作曲。

周兵導演是原版紀事的制作人，所以他在制作紀錄片方面積累了豐富的經(jīng)驗。在這個(gè)記憶中的下一個(gè)紀事，它是東方時(shí)間和空間在我最喜歡的子專(zhuān)欄之一，每一期將播出一部紀錄片或故事片。然而，東方時(shí)空首先被修改后，主持人最終改變了播出時(shí)間，自己的變化逐漸淹沒(méi)在屏幕上。當我聽(tīng)到臺灣舞臺上的修改時(shí)，我感到頭疼。為什么我們在制作電視時(shí)總是要改變版本呢？觀(guān)眾是更干燥，還是我們更干燥？動(dòng)物世界，它的壽命很長(cháng)，因為它不會(huì )改變而不敗。甚至音樂(lè )也是十多年前的音樂(lè )。我們還是喜歡看。

我喜歡看電視，但我看的電視越來(lái)越少?，F在，玩完選秀后在銀幕上玩明星，玩完明星后再玩盲約會(huì )，一波比一波高。紀錄片，越來(lái)越難看了。我承認，我也是其中一個(gè)無(wú)聊的節目，尤其是娛樂(lè )節目，在做非常生動(dòng)和精彩的節目之前，特別是在直播前精神高漲，調暗一束光線(xiàn)或在耳機里和同事交談都能激發(fā)工作熱情，如果有一次，哪個(gè)座位換了鏡頭或導演換了人，我會(huì )覺(jué)得這個(gè)龐大的舞臺和團隊似乎就是泰坦尼克號。它像燈光和立體聲一樣五彩繽紛。但演出結束后，音樂(lè )依然縈繞在他的耳朵里，舞臺上突然空蕩蕩的，聽(tīng)著(zhù)同事們的聲音停止工作，看著(zhù)黑暗的舞臺，心比舞臺更空虛，似乎什么都沒(méi)有留下，只有虛幻的流過(guò)云層。

在這個(gè)時(shí)候，電視吸引我的不是因為對世界的感覺(jué)，而是因為它不可或缺的團隊精神。同時(shí)，我也無(wú)限地懷念紀錄片。

拍攝紀錄片的時(shí)間很長(cháng)，拍攝過(guò)程也很枯燥。拍攝周期從最短的幾天到幾個(gè)月甚至幾年不等，需要一定的降水和耐心。在早期階段，圖像質(zhì)量和鏡頭語(yǔ)言要求很高，所以相機應該攜帶大機器，為了拍攝小機器無(wú)法拍攝的景深，一臺大型相機的重量超過(guò)20斤，每次相機需要幾個(gè)小時(shí)的攜帶，每天。返回后，材料的選擇率基本為1×10或以下?，F在我還記得那些日子，我們去了一個(gè)到處都是bt帶和充電器、重型相機和三角形的地方，在炎熱的夏天拍攝紀錄片。

與前一時(shí)期的疲勞相比，紀錄片的后期也是相當艱苦的。首先，對稿件的要求很高，因為鏡片太多，需要一個(gè)接一個(gè)地記住鏡頭，聲音是同一時(shí)期的。當我們以后做的時(shí)候，我們都喜歡開(kāi)夜車(chē)，因為有多少人白天在剪輯室里不能平靜下來(lái)，到了晚上，沒(méi)有人搶奪編輯機，沒(méi)有聲音打擾，開(kāi)始工作感覺(jué)很好。我喜歡這個(gè)過(guò)程，我不知道為什么，雖然很累，但真的很喜歡。當電影完成時(shí)，幾乎所有的眼皮都無(wú)法打開(kāi)，但這也是最令人興奮的時(shí)刻，因為你可以坐下來(lái)，一遍又一遍地看著(zhù)勞動(dòng)的果實(shí)。

打完這些字后，時(shí)間仿佛十年前又回來(lái)了。的確，找一個(gè)有意義的話(huà)題，搭檔一個(gè)默契的攝像機，再加上一個(gè)幽默的司機，一起努力拍攝幾天，然后通過(guò)我們的手拍一部電影，給他們起個(gè)名字，這種工作不管多累，都是有趣的。

年紀越大，你越喜歡看紀錄片，他在與同事的交流中說(shuō)。安靜下來(lái)看紀錄片是一種樂(lè )趣。我說(shuō)，我年輕的時(shí)候就喜歡紀錄片。只是現在，哪個(gè)電視臺會(huì )給紀錄片更多的時(shí)間？

我想到了陽(yáng)光衛視和楊瀾。我不想說(shuō)什么，但我只想說(shuō)：不管怎樣，楊瀾的陽(yáng)光電視為我們建立了一個(gè)人文地理紀錄片頻道。也許她從一開(kāi)始就知道這個(gè)頻道在中國的命運，但她確實(shí)是一個(gè)偏袒的人。今天，誰(shuí)會(huì )繼續拍攝像丑小鴨故事這樣的小鴨？

所以，周兵，只要他們一直在制作電視紀錄片，就夠了。

在朋友的推薦下，我聽(tīng)說(shuō)中央新聞頻道正在播送紀錄片敦煌，一共十集，花了六年時(shí)間拍攝。每天晚上都等著(zhù)看是看不見(jiàn)的，所以在線(xiàn)下載吧。在過(guò)去，對敦煌的理解只是皮毛，只是看到了這個(gè)包含幾千年精華的偉大杰作，但同時(shí)，我也聽(tīng)說(shuō)，因為我不明白，外行人只是在看。所以采取學(xué)習看這部紀錄片的態(tài)度，為了真正去敦煌，將來(lái)也感覺(jué)也不錯?？墒强戳丝?，真叫人淚流滿(mǎn)面！

探險家來(lái)了

觀(guān)看第一集的唯一感覺(jué)是悲傷、憤怒和痛苦。一百年來(lái)，王道士發(fā)現了這個(gè)塵土飛揚的寶藏，并把它報告給了政府，但沒(méi)有人對它感興趣。然而，外國人大老遠地來(lái)到敦煌，他們只花了一點(diǎn)錢(qián)，就把許多珍貴的經(jīng)文帶到了異國他鄉。當中國人民意識到敦煌的重要性，命令地方官員護送其余的經(jīng)文到北京時(shí)，他們只被用馬車(chē)包裹著(zhù)，用草席包裹著(zhù)，無(wú)數的人迷路了。相比之下，像斯坦因和保羅·佩利奧特這樣所謂的外國盜賊則是用箱子小心地護送著(zhù)的。我的心很冷。更有甚者，到了首都后，貪官竟把自己的私人行囊塞進(jìn)了自己的包包里，把經(jīng)書(shū)的唯一部分藏在家里，為了不被發(fā)現，把這么貴重的寶物撕成兩半。悲傷和憤慨。

最隱蔽的經(jīng)文和壁畫(huà)是英國人、法國人、俄羅斯人、日本人、散亂者、法國人、俄羅斯人、日本人、中國人、散亂者?？粗?zhù)這個(gè)，我想，我不認為那些外國人是小偷，騙子，我認為他們是代表中國妥善保存這些精品店。沒(méi)有它們，這些珍貴的東西只會(huì )被忽視、丟失和毀滅。只是現在，如果我們想要看到這些真正的產(chǎn)品，我們必須一路去大英博物館，法國國家博物館等等。哦，這是一種債務(wù)嗎？人們來(lái)取回數千英里，而我們的公民將用數千英里來(lái)償還它。

說(shuō)王道士是罪人，是個(gè)沒(méi)有遠見(jiàn)的小農，這是不公平的。他在敦煌已經(jīng)七年了，從來(lái)沒(méi)有得到過(guò)表?yè)P或報酬，這常常令人傷心和沮喪。當這個(gè)簡(jiǎn)單善良的農民遇到知心朋友時(shí)，不管他們是真誠的還是為了達到目的，他總是覺(jué)得這些東西最終是有價(jià)值的。不，不！

千年的建設

許多朝代都經(jīng)歷了幾千年的歷史，有起起落落，但至少我們有拯救他們的特權。幸運的是，敦煌在郊區，不會(huì )受到戰爭的干擾。因此，啊~人們也應該保持低調，過(guò)于尖銳和暴露，必須被摧毀！(開(kāi)玩笑，開(kāi)玩笑，嘿嘿)

藏經(jīng)洞之謎

原來(lái)藏經(jīng)之前有許多寶物，但都被戰爭摧毀了。世界現在所看到的，原來(lái)是由僧侶和人民抄襲的，小燭臺(燈光不足)，毛筆書(shū)寫(xiě)(非常慢)，一頁(yè)一頁(yè)，這真是太棒了！看來(lái)我現在正在抄寫(xiě)一頁(yè)書(shū)，上了酸，唉，浪費了泰勒，河河道鎮的和尚，為了補足和增加經(jīng)文，到處去求經(jīng)。當時(shí)，它似乎是在行走，身體很小，在浩瀚的沙漠中前行，太高貴了。后來(lái)，版畫(huà)印刷的出現，最終不需要復制，所以使用技術(shù)還是很有必要的，呵呵！

許多普通人把畢生的積蓄都獻給佛陀，也為了內心的幸福與安寧。這是一種信仰，一種精神寄托。這讓我想起了西藏。當他們聽(tīng)說(shuō)西藏的一些喇嘛是非常壞的，他們利用人民的簡(jiǎn)單信念，欺騙他們的牛，羊和土地。能控制人們信仰的人是可怕的(好像這個(gè)詞不合適，但我不知道該用什么詞)。事實(shí)也是如此。因此，在善的方向上，它是佛陀；在邪惡的方向上，就是魔鬼。

當時(shí)，由于缺紙，所以嚴格要求節約用紙，正負兩字，寫(xiě)錯了，也寫(xiě)錯了交換字很容易交流。另一方面，我們就拿我們的醫院，比如說(shuō)，每天浪費多少紙，這個(gè)偏遠地區的孩子還沒(méi)有紙可寫(xiě)，在這里想一想，覺(jué)得有負罪感啊。

無(wú)名大師

工匠學(xué)不到別人造出來(lái)的技術(shù)，身體是奴隸，妻子是女仆?，F在看來(lái)，我認為那些工匠、畫(huà)家和木匠是如此偉大，他們睡在風(fēng)中，沒(méi)有食物，也沒(méi)有溫暖，但留給我們的卻是如此寶貴的財富。為了幸運地留下自己的壁畫(huà)，石曉玉在莫高窟生活了六年，并研究了各朝代的繪畫(huà)方法。想象一下，如果在這種情況下，他放棄了，沒(méi)有等待，那么就不會(huì )有千手觀(guān)音的畫(huà)了。放棄不是因為失敗，而是因為放棄。因此，這六年來(lái)，是在練習他的繪畫(huà)技巧，考驗他的意志，真正的夢(mèng)想，不應放棄。

現在，電視上有太多浮躁的東西。很少有電影能讓他們心灰意冷地把它當回事。他們有的是真誠的，但缺乏水平，沒(méi)有水平或問(wèn)題，總之，很難在電視上看到好的東西。從農歷新年的第一天到新年的第十天，中央電視臺新聞頻道播出了紀錄片敦煌(10集)。我非常仔細地看了一集，并且非常喜歡它。我一直想寫(xiě)點(diǎn)東西錄下來(lái)。

近年來(lái)，電視上經(jīng)常會(huì )出現一些大制作的東西。所謂大的，自然的大的投資，但不一定高水平，有的真的是制造一些熱鬧的大場(chǎng)面，胡說(shuō)八道的浪費錢(qián)；也有一些大的投資，確實(shí)是誠懇的，因為生產(chǎn)者的水平，東西出來(lái)的大而空，浮華，太難卻很難動(dòng)人，再加上現在是炒作社會(huì )，一切都沒(méi)有油炸字，震驚，終極等宣傳話(huà)到處都是(如果是這樣的話(huà)，人們只害怕被震撼到外面的地球！)所以看電視的期望值實(shí)在太高了，但敦煌紀錄片的誠意、境界和境界卻感動(dòng)了我。

據說(shuō)，為了這部電影，制作團隊在過(guò)去五年里深入敦煌九次，周游了幾十萬(wàn)公里，拍攝了近四百盤(pán)磁帶，為了充分了解敦煌的細節，制片人與敦煌研究院院長(cháng)樊錦詩(shī)以及一些敦煌學(xué)者和研究人員進(jìn)行了多次討論，然后緩慢地做出了反應，使用了一系列的主要角色的表演，拍攝水平也很好，拍攝的清晰度也很高。很多照片都很漂亮！關(guān)鍵是--領(lǐng)域是什么？在看敦煌電影和文章之前，往往會(huì )為受損文物的流失而悲傷，當人們興奮的時(shí)候，不可避免的是紀錄片的禁忌之一不是客觀(guān)的，而是敦煌制片人的歷史觀(guān)在過(guò)去很少見(jiàn)到，這部紀錄片很平靜，像涓涓細流慢慢講述一些故事，帶給人們的不再是仇恨，而是感動(dòng)。

電影的定位很恰當，不想宣傳自己是一個(gè)大制作的東西，很少有專(zhuān)門(mén)的官方紀錄片會(huì )用徐偉的歌制作主題曲，雖然遙遠的天空是一首老歌，但是放在電影的開(kāi)頭是非常合適的，遙遠、空洞、虔誠的歌曲是電影想要傳達給人們的感覺(jué)。出現了一會(huì )兒，電影制片人的名字變成了被風(fēng)吹走的沙子，突然間我心中充滿(mǎn)了一種淡淡的悲傷。敦煌，以及我們大家，最終都會(huì )變成沙子，被風(fēng)吹走。

這似乎是第一次，曾經(jīng)被稱(chēng)為掠食者的人被稱(chēng)為探險家(探險者本身就是中性的詞)。探險家的行為在中國文化中已成為一種深深的劇痛，但老實(shí)說(shuō)，看完整部電影后，我不再像以前那樣憎恨掠奪文物。(探險家本人是一個(gè)中立的詞)，探險家的行為在中國文化中已成為一種深深的劇痛，但老實(shí)說(shuō)，看完整部電影后，我不再對掠奪文物感到憤慨了。敦煌經(jīng)歷了輝煌和沉默，在中國國力最弱的時(shí)候，被發(fā)現是最大的悲哀，注定了悲劇的命運。當時(shí)，道家王淵源也在發(fā)現敦煌經(jīng)文后，寫(xiě)到慈溪求保護。一些經(jīng)文被運到北京，有些被官員貪污和貪污。他們怕事情會(huì )被揭穿，就撕毀了這么多年來(lái)在沙漠環(huán)境下不容易拯救的唐朝的一二半，把好東西拋在后面，其余的就又交出來(lái)了！。在英國，包括美國臭名昭著(zhù)的瓦爾納(Walna)在內的法國的伯謝爾(Bosher)，或者欺騙、購買(mǎi)、偷竊或搶劫，但他們知道這些東西的價(jià)值，不破壞(沃爾納摧毀壁畫(huà))，或者把它們交給各自國家的博物館，或者賣(mài)給中國其他地方的博物館？被撕碎看不下去，所以想想那些寶藏，只要它們還在那里，還是保護得很好，比被自己的害群之馬毀了還是太好了！此外，在我看來(lái)，美并不是因為政治和國家而存在的，美屬于全人類(lèi)，我討厭一種行為：破壞藝術(shù)，抬高剩余藝術(shù)品的價(jià)格！

敦煌建設幾千年了，無(wú)數的藝術(shù)家、工匠、雕塑家用畢生的心血把這個(gè)世界的作品傾注出來(lái)，這么多人！你能想象嗎？那么多人的精神和艱苦的努力應該形成多強大？

這些人的許多作品可以超越今天所謂的大師。當今的大師太浮躁，名利不足。沒(méi)有人會(huì )一輩子照搬敦煌的畫(huà)，只是為了在偶然的機會(huì )下在一個(gè)小山洞里留下一幅壁畫(huà)。在敦煌，我們看到許多類(lèi)似吳道子繪畫(huà)風(fēng)格的作品。吳當峰，天意飛揚，風(fēng)吹雨打，曹義出水。敦煌的美是以人民的心為中心的，當一個(gè)人塑造他所愛(ài)的東西、他追求的東西、他渴望的東西以及他只是為了名利而創(chuàng )造的東西時(shí)，這是不可能的！那些制作者與其說(shuō)是在塑造泥巴輪胎，不如說(shuō)是在創(chuàng )造一個(gè)理想的世界??？莫高窟必須有一個(gè)靈魂，它的靈魂是所有這些造物主和后來(lái)的保護者的靈魂的集合，所以它是如此的感人，以至于它必須超越宗教和國界。沃爾納，他一直被稱(chēng)為強盜，在他的日記中寫(xiě)道：我不是佛教徒，但是佛陀在天空中是如此美麗。太美了，我忍不住跪下(這正是我看到龍門(mén)盧塞納佛時(shí)的感受)。

我一直在考慮如何描述最近人們創(chuàng )造的美，我想到的是光這個(gè)詞。我一點(diǎn)也不喜歡798個(gè)人創(chuàng )造的東西。那些人為美麗或金錢(qián)而奮斗。美可以是優(yōu)雅、簡(jiǎn)單、粗獷，但不是兇猛、公開(kāi)、糾結。敦煌在闡述中國美學(xué)的追求時(shí)，使用了含蓄但沒(méi)有暴露的這個(gè)詞。我認為應該是我想到的那種模糊的。是的。

敦煌舞蹈是一個(gè)特殊的插曲，這里也讓我想起了我小時(shí)候從未忘記的舞劇思花雨，英國娘彈奏琵琶的形狀可能是我小時(shí)候無(wú)知的心靈審美教育的啟示，在我們的文化中總會(huì )有一些東西在我們心中慢慢沉淀，成為我們自己的精神家園。

在這部電影中，仍然存在著(zhù)一個(gè)尊重的禁忌，只提到張大謙對敦煌的保護，沒(méi)有提到他對敦煌的破壞！瓦爾納毀壞的壁畫(huà)怎么能與張大千相比呢？中國人民所接受的教育永遠不是這樣或那樣。事實(shí)上，人是最復雜的動(dòng)物，不應該是一個(gè)單一的方向。既然如此，為什么我們不能承認呢？這部電影用與原著(zhù)完全不同的視角來(lái)看待和理解王淵源，為什么我們不能客觀(guān)地介紹張大千呢？辯證法已經(jīng)存在這么多年了，如果我們在宣傳上走極端，受到表?yè)P的人就不能做壞事。被批評的人不能做好事嗎？為什么？。

有一件事讓我有點(diǎn)吃驚，就是大多數保護敦煌的人都活得很長(cháng)。72歲的范金石幾乎是個(gè)成年人，90多歲的學(xué)者們仍然有這么多的活生生的東西。從這一點(diǎn)上，我可以看到，原來(lái)艱難的物質(zhì)環(huán)境不會(huì )使我們的生命損失太多，我們的心靈的純潔也會(huì )如此強大！張淑紅，段文杰，范金石。一位學(xué)者幾乎畢生致力于保護敦煌。這些修行多年的中國學(xué)者，實(shí)在值得尊敬！電影最后一集的場(chǎng)景之一是美麗而有意義的：雨是清澈的，在保護者和莫高窟的墓地里，就在彩虹的正對面，中間是被保護的森林和流動(dòng)的大泉，不用說(shuō)，天空給出的橋梁總是把保護者的靈魂和莫高窟的靈魂聯(lián)系在一起。

請拿出一段解釋?zhuān)瑢?xiě)得很漂亮：

雨過(guò)后，墓地和莫高窟之間有一道清澈的彩虹，仿佛在告訴人們什么。在墓地對面，莫高窟北部的僧侶曾經(jīng)住在石窟里。那些無(wú)名的大師們沒(méi)有留下他們的名字，他們畫(huà)了不朽的作品，讓子孫后代感到驕傲，但他們終年生活在這個(gè)低矮的洞里，生病、受傷、老去，直到他們默默死去。幾千年來(lái)，他們的靈魂還守衛著(zhù)世界上最大的古代美術(shù)館。

電影結尾沒(méi)有歌曲，只要音樂(lè )和音樂(lè )播放，讓人平靜，也讓人憂(yōu)郁。

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