在一名軍事向導的帶領(lǐng)下，從朝韓安全區大樓前往韓國，朝鮮，2017年。Redink2018maxinckers于2017年4月進(jìn)行了一系列導彈試驗和核試驗，美國和韓國于同年8月舉行聯(lián)合軍事演習，朝鮮半島局勢緊張。應紐約客(New Yorker)(紐約客)的邀請，平克斯負責拍攝作家歐義文(Evansosnos)的朝鮮特寫(xiě)文章，然后他把這次旅行的照片收集成一本書(shū)，所以他有一本粉紅色的封面書(shū)紅色墨水(Red Ink)。照片是在這次旅行中拍攝的，整個(gè)拍攝過(guò)程是由朝鮮控制的，所以照片內容有點(diǎn)薄，但作者想借用平壤的照片，試圖討論這篇文章中的一個(gè)主題：攝影師如何超越現實(shí)的日常性質(zhì)。

金正恩在訪(fǎng)問(wèn)平壤的孤兒小學(xué)時(shí)觸摸到的毯子被展示在為紀念他的哀悼而設的陳列室里，平壤，朝鮮，2017年。在雷丁·2008前往朝鮮之前，平卡斯已經(jīng)完成了兩本關(guān)于印度的攝影集，用寶萊塢的圖片來(lái)探討印度電影業(yè)對整個(gè)社會(huì )的影響，以及印度社會(huì )中的真愛(ài)和婚姻。這兩本書(shū)借用了當地報紙、海報和電影照片中的圖片參考資料。攝影師的設想是：(創(chuàng )意)，采用現場(chǎng)還原、擺拍、圓形閃光燈等技術(shù)，結合拍攝過(guò)程中的真實(shí)環(huán)境，運用設置和拋光這些商業(yè)攝影的技巧，這是大多數紀錄片攝影師缺乏表達拍攝對象的復雜性和矛盾的能力。

2017年，朝鮮平壤，平壤孤兒小學(xué)上英語(yǔ)課外輔導班的學(xué)生。Redink2018MaxPinckers的現實(shí)對平克斯來(lái)說(shuō)是多維度的，有時(shí)甚至處于關(guān)注的盲區，當下紀實(shí)攝影中的陳詞濫調無(wú)法展現平克斯眼中的現實(shí)。他試圖呈現去中心化，去形式化，多維度的紀實(shí)攝影。 有時(shí)為了敘事的完整，他不刻意添加什么，而是刻意強調遺漏的東西。 在三個(gè)層面上，平克斯完成了對現實(shí)日常性的超越:在工作方法上，馬克斯·平克斯放棄了大量拍攝照片，然后從中挑選照片的方法（很多攝影師習慣稱(chēng)之為膠片）。拍電影的工作方法在街拍攝影師的操作中很常見(jiàn)，剪輯方法是圍繞畫(huà)廊中的某個(gè)關(guān)鍵字和概念選擇圖片，例如Yangseungwoo拍攝的新宿和Mattstuart鏡頭下的倫敦，Thomassauvin從北京垃圾站搶救底片，然后拼湊中國婚禮用的香煙收藏

高麗韓國警備區紀念品商店神雕塑，朝鮮，2017.redink2018maxpinckers Max Pincus不是偶爾拍照，他不局限于作為一個(gè)外部觀(guān)察者，而是用強大的自我參與來(lái)操縱圖像和完成想法。他試圖奪回學(xué)界對紀實(shí)攝影的解釋權，希望創(chuàng )造一種基于猜想而非知識與真理的紀實(shí)攝影。 與其說(shuō)他混淆了紀實(shí)攝影和藝術(shù)攝影的范疇，不如說(shuō)他開(kāi)拓了紀實(shí)攝影的各種可能性，超越了現實(shí)的日常性。他說(shuō)，他的方法受到了兩位英俊的前輩的影響:杰夫·沃爾（jeffwall），他根據自己生活中所觀(guān)察到的東西，使用一種設置技術(shù)（類(lèi)似于搭建舞臺）來(lái)創(chuàng )造一個(gè)真實(shí)再現場(chǎng)景的環(huán)境，平卡斯說(shuō)，這與紀實(shí)攝影非常相似

2017年在朝鮮平壤藤本市第二餐廳就餐。Redink2018maxPinckerPinks和他的兩位祖先之間最大的區別是，他試圖創(chuàng )造一個(gè)完整的記錄，一個(gè)廣泛的故事，而不是一張單獨的照片。他的手法是在兩位長(cháng)輩之間，拍攝場(chǎng)所和人物都是從真實(shí)事件出發(fā)，在真實(shí)性或使用閃光燈和布景的基礎上，有時(shí)只是再現當時(shí)的場(chǎng)景，有時(shí)干預做一些設定調整，在一組舞臺戲中捕捉即興的瞬間(自發(fā)的瞬間)。閃光燈減少曝光時(shí)間，并為拍攝動(dòng)態(tài)(運動(dòng))提供技術(shù)上的便利，而兩位長(cháng)者的大多數照片都是靜態(tài)的，可能是由于設置技能或設備重量限制。

8月15日在朝鮮平壤中央動(dòng)物園吃燒烤的人，朝鮮平壤，2017年。Redink2018平壤的旅行路線(xiàn)是由朝鮮政府制定的，有著(zhù)明確的政治宣傳意識。平克斯認為平壤之行是一個(gè)巨大的場(chǎng)景，當地人按照劇本為游客努力工作。紅墨水的照片是在平壤的街道上拍攝的，但借用這句話(huà)，平克斯避免了討論捕獲和安置的陷阱。紅墨水的照片被拍到了平壤的街道上，但借用這句話(huà)，平克斯們避免了被捕獲和安置的討論陷阱。

redink2018maxpinckers環(huán)形閃光燈對于平卡斯來(lái)說(shuō)是一個(gè)非常重要的工具，它壓制了自然光下的陰影，從而消除了視場(chǎng)中每個(gè)元素的視覺(jué)深度和體積感，削弱了它帶給讀者的真實(shí)感，獲得一種抽象和靜止感。martin pal（martinparr）早期拍攝英國海灘，當地中午11點(diǎn)到下午3點(diǎn)太陽(yáng)很高，光影對比度太強，傳統意義上這不利于照片的色彩呈現，但這次有很多故事，pal不想浪費4個(gè)小時(shí)的寶貴時(shí)間，于是他引入閃光燈來(lái)限制陰影，營(yíng)造有趣的光影效果

美國軍艦普韋布洛號博物館的房門(mén)細節，平壤，朝鮮，2017。redink2018maxpinckers布景與閃光燈的運用，都給讀者謀求了一種陌生化和抽象化的體驗，是一種超越了預判的非客觀(guān)體驗。陌生化…不是要給人一種出格的體驗，而是反彈出來(lái)的但又不引人注意的體驗。這不是因為元素的重現，更準確地說(shuō)是一種記憶的含糊(allomnesia)，把新的體驗或者語(yǔ)境誤認為過(guò)去的體驗。3拍攝的理念上，關(guān)注語(yǔ)義（semantic）而不是句法（syntatic），注重整體意義的建構（sense-making）當下的大陸攝影中，在圖像的形式與色彩上，存在一種極端化的傾向。要么是類(lèi)似森山大道的沖擊性畫(huà)面，要么是低飽和度色彩加上無(wú)表情的面孔，或者單純借由文本敘事，照片淪為文字的附庸。攝影師簡(jiǎn)化了許多操作，導致形式與主題的脫節，加上創(chuàng )作邏輯中因和果的一一對應，難以產(chǎn)生思考的回響，導致讀者不能在閱讀中反彈出意外的體驗。讀者也不需要思考，就理解了攝影師的意圖，所以也不會(huì )再讀第二遍。

朝鮮平壤高房山招待所的宴會(huì )。Redink2018MaxPinckers和Pinks的作品不使用夸張的表情和動(dòng)作來(lái)刺激讀者，也不試圖用極簡(jiǎn)主義的形象來(lái)掩蓋單調。我們使用吉恩-幸運馬里奧(Jean-Lucmarion)思考平淡的溢出，其照片旨在給讀者留下一種反體驗。反經(jīng)驗不需要一個(gè)非常令人震驚、聳人聽(tīng)聞的事件，日常最常見(jiàn)的做法是，我們必須放手，跟隨事故。

一對在朝鮮中央動(dòng)物園騎馬的男女，2017年，朝鮮平壤。Redink2018MaxPinckers的注意力并不局限于單一的畫(huà)面，而是始終關(guān)注敘事的完整性和整體意義的構建，而意義的構建永遠大于對拍攝手法和形式的簡(jiǎn)單考慮。平克斯拍攝《紅墨水》，描繪平壤在城市建設，建筑風(fēng)格，服飾，娛樂(lè )，教育，飲食等方面無(wú)處不在的意識形態(tài)宣傳，呈現漂浮在平壤上空看不見(jiàn)的手。 平克斯在平壤之行中感受到了東亞社會(huì )的微妙之處:沒(méi)有一條禁令說(shuō)得很清楚。他小心翼翼地打太極推手，越線(xiàn)接了一些，對方默認了向前推的一些。 在官方宣傳中，游客是不允許為士兵拍照的，但在實(shí)際拍攝中，管理最為嚴密的安保區域卻不必遵守這一規定。

redink2018maxpinckers Pinks沒(méi)有用直白的影像語(yǔ)言描繪這種感覺(jué)，而是通過(guò)襯托和暗示來(lái)夸張氣氛:金正恩觸摸過(guò)的被子上覆蓋著(zhù)亞克力玻璃，金屬銘牌供參觀(guān)者使用； 平壤公共建筑淺色內部的表情和姿態(tài)無(wú)處藏身； 人們穿著(zhù)相似的顏色和簡(jiǎn)單剪裁的衣服2017年，朝鮮平壤，金秀山太陽(yáng)宮附近，準備工作的街道清潔工。學(xué)生們穿著(zhù)校服，認真地排著(zhù)隊。粉紅的閃光加上朝鮮宣傳部的布景--類(lèi)似于Weiss Anderson（韋斯·安德森）電影中的低飽和度色彩，20世紀初的未來(lái)主義建筑，過(guò)于干凈整潔的道路，平壤看不到殘疾人的街道，看似無(wú)人居住的家園。