首先，有一種互動(dòng)感。目前，一出戲能否與觀(guān)眾互動(dòng)也是決定口碑的一個(gè)重要因素。在傳統電視時(shí)代，這種互動(dòng)似乎是很單向的，比如留下懸念，下一個(gè)播出日期就能給出答案，但在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，這種互動(dòng)的需求出現在戲劇焦點(diǎn)上。

例如，在情節一開(kāi)始，郭景就從第三個(gè)角度介紹了自己和黃榮的關(guān)系：女神剛一見(jiàn)就愛(ài)上了自己，但在實(shí)習期間也愛(ài)著(zhù)她，當得知自己回來(lái)后，他果斷地離婚了，等等。她的內心世界就直接呈現在觀(guān)眾面前。

然后，這種內心的情感也跟著(zhù)情節出現了一波逆轉，接著(zhù)是女主人公黃榮的內心真諦：在情感上，追逐他很長(cháng)時(shí)間，并因犯錯誤幫助非洲而受到懲罰，而離婚則是因為前夫作弊。這種與觀(guān)眾的直接跨屏對話(huà)，打破了這層墻，使觀(guān)眾能夠更沉浸于情節的參與。

至于為什么她想隱藏，如何隱藏情節，都是放在后一個(gè)情節中，從而形成了一個(gè)更好奇的情節，這樣觀(guān)眾就有了與主角一起探索的欲望。最后，還有知識敘述者和動(dòng)畫(huà)元素的加入，這使得許多不了解醫學(xué)常識的人對醫學(xué)常識有了更直截了當的理解。當然，最重要的是運用形象化的敘事手法，類(lèi)似于人物的內心形象，直接與觀(guān)眾互動(dòng)，作為劇中的身份，對于當前觀(guān)眾的審美多樣性是非常有用的。