剪輯(攝制)是電影的后期制作過(guò)程之一。電影編輯對早期拍攝的視覺(jué)材料和聲音素材進(jìn)行分解、組合、編輯和形成完整的影片，是電影編輯分解、組合、編輯和形成完整影片的總稱(chēng)。在電影編輯中，最基本的問(wèn)題是鏡頭與鏡頭之間的時(shí)空關(guān)系。剪接(裁剪)是指電影加工的具體過(guò)程，蒙太奇不僅是指鏡頭組裝的藝術(shù)技巧，也是指編輯所獲得的藝術(shù)效果，但在一些國家，蒙太奇也是編輯的代名詞。

一部電影所拍攝的大量素材被挑選、挑選并從一組轉移到另一組，最后編撰成一部能夠傳達創(chuàng )作者意圖的作品。它是電影創(chuàng )作和電影再創(chuàng )作的主要部分，從拍攝到完成。

電影的早期階段只在電影上完整地拍攝舞臺戲，實(shí)際上，它是舞臺戲劇攝影的活動(dòng)。20世紀初，美國電影導演格里菲斯采用了將電影內容分成不同鏡頭的方法，如特寫(xiě)、特寫(xiě)和其他鏡頭來(lái)突出細節，全景和遙遠的場(chǎng)景來(lái)介紹環(huán)境，以及一系列的短鏡頭來(lái)創(chuàng )造氣氛和節奏，從而使電影擺脫了舞臺戲劇活動(dòng)攝影的框架。成為一種獨立的現代藝術(shù)，同時(shí)也產(chǎn)生了編輯的藝術(shù)。

埃德溫斯·波特通常被認為是最早發(fā)明剪輯的電影導演之一。愛(ài)迪生早期的大部分電影都是仍在拍攝的短片，隨著(zhù)電影長(cháng)度的逐漸增加，埃文。波特拍攝了一部具有里程碑意義的電影美國消防員(1902年)。第二年，他拍攝了這次大搶劫，現在被用作早期剪輯的一個(gè)例子。

一是視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)圖像。影視藝術(shù)是視聽(tīng)藝術(shù)，影視都是通過(guò)圖片和揚聲器，直接訴諸于人們的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)，從而使83%的視覺(jué)圖像和11%的聽(tīng)覺(jué)圖像與兩種屏幕圖像、敘事、抒情、表意相結合，給人們以藝術(shù)享受和審美愉悅。

第二是時(shí)空藝術(shù)。影視藝術(shù)不僅是空間藝術(shù)，也是時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的結合。影視是時(shí)間在空間展示中的運動(dòng)，也是時(shí)間在展示中的空間變化，二者是緊密聯(lián)系、不可分割的。時(shí)空藝術(shù)與空間藝術(shù)的綜合是影視藝術(shù)的基本特征。

三是忠實(shí)和鍛煉。電影電視是積極攝影，不僅能生動(dòng)再現生活，而且能生動(dòng)地表達生活的運動(dòng)狀態(tài)和主體行為。忠實(shí)和體育是影視的內在本質(zhì)，藝術(shù)家應盡最大努力充分發(fā)揮影視藝術(shù)的這一特點(diǎn)，使影視電影真實(shí)、生動(dòng)、精彩。影視編輯還應利用剪輯技術(shù)來(lái)消除虛假，剔除動(dòng)態(tài)，剔除高度統一的影視電影的內在現實(shí)和外觀(guān)。

第四，綜合性和藝術(shù)性。影視不僅是科學(xué)技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，也是人類(lèi)文化藝術(shù)發(fā)展的結晶。影視是一門(mén)新的綜合性藝術(shù)，科技是影視發(fā)展的決定性因素，因此，綜合性和技術(shù)性也是值得我們認真研究和把握的。

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