攝影是指使用某種特殊設備進(jìn)行圖像記錄的過(guò)程。一般來(lái)說(shuō)，我們使用機械相機或數碼相機進(jìn)行攝影。以下是室內會(huì )議攝影技巧的集合，歡迎您參考。

1.光源越寬，光澤越柔和

相反，光源越窄，光澤度越高。流行的光源可能會(huì )削弱陰影，感覺(jué)低沉，抑制紋理，而窄光源則會(huì )浸沒(méi)反差。這是因為光源越寬，物體上的光澤度就越偏大，這將改善場(chǎng)景中的光線(xiàn)和陰影的沉浸感。

小提示：肖像畫(huà)的主體將安排在不受陽(yáng)光直射的大而明亮的窗口邊緣。該窗口可以播放柔和的燈箱的效果，不再需要專(zhuān)門(mén)的設備供工作室使用。

第二，光源越近，光澤越柔和

相反，光源越遠，光澤就越強。這是因為光源離主體越近，也就是說(shuō)光源越寬，離物體越遠，越小，也就越窄。

以太陽(yáng)為例，太陽(yáng)的直徑是地球的109倍，是同樣寬的光源！但太陽(yáng)離地球9300萬(wàn)英里，只占地球天空的一小部分，所以去年太陽(yáng)直接照射到物體上時(shí)，很難。

小提示：在室內用現有燈光拍照時(shí)，通過(guò)改變光源與被攝對象之間的距離，可以使照片的光澤變得越來(lái)越動(dòng)人。

這一次，編輯將與大家分享一個(gè)關(guān)于如何在室內攝影中使用光的教程，并教你10種室內攝影的照明技術(shù)。

1.光源越寬，光澤越柔和

相反，光源越窄，光澤度越高。流行的光源可能會(huì )削弱陰影，感覺(jué)低沉，抑制紋理，而窄光源則會(huì )浸沒(méi)反差。這是因為光源越寬，物體上的光澤度就越偏大，這將改善場(chǎng)景中的光線(xiàn)和陰影的沉浸感。

小提示：肖像畫(huà)的主體將安排在不受陽(yáng)光直射的大而明亮的窗口邊緣。該窗口可以播放柔和的燈箱的效果，不再需要專(zhuān)門(mén)的設備供工作室使用。

第二，光源越近，光澤越柔和

相反，光源越遠，光澤就越強。這是因為光源離主體越近，也就是說(shuō)光源越寬，離物體越遠，越小，也就越窄。

以太陽(yáng)為例，太陽(yáng)的直徑是地球的109倍，是同樣寬的光源！但太陽(yáng)離地球9300萬(wàn)英里，只占地球天空的一小部分，所以去年太陽(yáng)直接照射到物體上時(shí)，很難。

小提示：在室內用現有燈光拍照時(shí)，通過(guò)改變光源與被攝對象之間的距離，可以使照片的光澤變得越來(lái)越動(dòng)人。

3.漫射散射可能會(huì )破壞光澤，使光源變寬，光澤變柔和。

擴散散射消光的本質(zhì)是使光源像往常一樣變寬，從而達到柔和光澤的目的。當云層遮住太陽(yáng)時(shí)，物體上的陰影就會(huì )清晰地雕刻出來(lái)，如果有霧，陰影就會(huì )消散。陰云、天空和霧氣彌漫的城市會(huì )散發(fā)光澤，從而使光環(huán)兩邊都失去光澤。在陰天和霧蒙蒙的日子里，整個(gè)天空將成為一個(gè)非常寬的光源，一個(gè)自然柔和的燈箱。

小提示：半透明的塑料或白色織物及其他原材料可用于散發(fā)兇猛的光澤。你可以在人工光源(如工作室閃光燈)前加一個(gè)柔和的遮光罩；如果你在明亮的陽(yáng)光下，你也可以使用軟光帳篷或軟燈箱來(lái)軟化光澤。

4.反射中的光澤

在更大的結霜的外觀(guān)上射出更窄的光澤，如墻壁、屋頂或砂光反光板，在反射過(guò)程中，光澤會(huì )擴散到更大的區域。

然而，如果光表面反光板被行使，反射后的光澤就會(huì )很窄。鏡子是一種反射率極高的板，它反射的光澤幾乎和入射光一樣窄。

小提示：將一大片鋁箔揉成一個(gè)球，把它打開(kāi)，用硬紙板包好，再用軟光反光板做。雖然這種廉價(jià)反光板的擴散效果不如白砂反光板，但它能增強照片中的光點(diǎn)。

5.光源越遠，光澤衰退越快，兒童攝影知識越深，拍攝對象越暗。

這條規則規定，主體的照度與間隔的平方成反比。這聽(tīng)起來(lái)很棒，而且很簡(jiǎn)單，例如：如果你把光源和被攝物體之間的間隔增加一倍，那么物體的光澤度僅為間隔增加前的1/4。換句話(huà)說(shuō)，光澤度會(huì )隨著(zhù)光源的距離迅速衰減。這個(gè)規則應該記住，如果你準備移動(dòng)光源或物體，你必須改變光澤字符。

同樣重要的是要注意，即使光表面的反射板被行使，在旅途結束時(shí)反射出來(lái)的光澤之間的距離也會(huì )增加。

小提示：在拍攝室外惡劣氣候的前提下，你應該使用閃光燈(熱靴或彈出式)，這樣可以消除人臉上的陰影，不會(huì )影響場(chǎng)景的曝光，因為閃光燈發(fā)出的光線(xiàn)太弱，到達現場(chǎng)時(shí)不能忽略。

6.光衰減可以改變照片的主題和場(chǎng)景之間的相關(guān)性。

如果光間隔接近主體，主體與場(chǎng)景之間的照度將無(wú)法與明明相比較；如果距離主體很遠，則現場(chǎng)也會(huì )變得明亮起來(lái)。

這一原理也適用于側光：當側面光源接近物體時(shí)，整個(gè)圖像的光澤度衰減將比光源遠離主體時(shí)更明顯。

小提示：如果主體的正面光線(xiàn)是從窗戶(hù)射出的光澤，那么讓主體靠近窗戶(hù)會(huì )使室內場(chǎng)景變暗。如果你想讓室內場(chǎng)景更明亮，你應該讓主體離開(kāi)窗戶(hù)，靠近現場(chǎng)。

7.前燈削弱了主體的紋理，而側光、頂部光和底部光則能增強主體的紋理。

肖像攝影師通常把光源放在鏡頭軸的各個(gè)側面，以減弱被攝者臉上的皺紋，而景觀(guān)攝影師則更喜歡用側光夸大巖石、沙子和樹(shù)葉的紋理。和往常一樣，光澤度與被攝者之間的角度越大，物體的紋理就越清晰。

小提示：當你想突出寵物毛茸茸的頭發(fā)時(shí)，最好把光源放在一邊，這比回收前部光源更好。

8.陰影創(chuàng )造一種三維感覺(jué)

陰影是攝影師描述物體三維本質(zhì)的能力。它能使物體在照片中有空間感，而不僅僅是物體在平面上的投影。

同樣，側光、頂光和底光都能在物體上投射出深長(cháng)的陰影，從而產(chǎn)生立體感。因此，靜物、貿易產(chǎn)品和風(fēng)格攝影師都喜歡行使角度光澤。

小貼士：你可以通過(guò)好萊塢照明法來(lái)拍攝戲劇性的肖像。把最上面的光線(xiàn)直接放在主體上方，調整光線(xiàn)角度，這樣人物的鼻子的陰影就會(huì )在人的身體里稍微降低一些。

9.背光可用作高度分散的光源

很少有物體單獨被背光照亮，也就是說(shuō)，幾乎沒(méi)有純粹的輪廓在前面完全沒(méi)有照明。如果一個(gè)人站在敞開(kāi)的窗戶(hù)前，那扇墻就會(huì )反射出部門(mén)的光澤，落在他身上。如果一個(gè)人在戶(hù)外，即使是陽(yáng)光明媚的景色，前面也會(huì )有天空的光澤。無(wú)論是什么樣的環(huán)境，為了記錄掉在主體上的光澤，必須增加曝光，這些光澤會(huì )去除面部的細節，削弱主體的立體感。

小提示：拍攝背光的身影或輪廓時(shí)，盡量在構圖中加入光源，但這會(huì )導致光度計的禁讀，因此你可以練習捕捉曝光的方法。

10.光澤是彩色的。

試著(zhù)用一段時(shí)間讓自己看起來(lái)像無(wú)色，但它也是彩色的，我們稱(chēng)之為色溫。只是由我們的眼睛和大腦組成的電腦或許可以調節感知，適應變化，我們很難注意到。但是數字感應器和膠片記錄了我們看不到的顏色。

早晨和黃昏的太陽(yáng)有一種溫順的色調，下午的陽(yáng)光所投下的陰影將變得非常藍。鎢絲燈是黃色的，反射光澤的外觀(guān)也會(huì )產(chǎn)生一種敏感的顏色。

對于數碼相機，可以使用白平衡結果來(lái)消除或夸大光澤顏色。例如，它可以增強照片中某人的溫暖色調。為了處理膠片和膠片的拍攝，必須根據拍攝情況選擇合適的膠片，并可收回濾鏡補償。

小提示：好的一天拍攝風(fēng)片，特別是陰影部會(huì )很藍，此時(shí)相機的白平衡配置使陰天可以改善照片中的金色，相當于在鏡頭前加一個(gè)暖色濾鏡。