紀錄片以真實(shí)的時(shí)代背景為創(chuàng )作素材，以真人真實(shí)為表現對象，通過(guò)加工和再現的創(chuàng )作手法，在探索和挖掘社會(huì )重要主題的同時(shí)，保持對時(shí)代發(fā)展，個(gè)體意識和群體文化思潮的原創(chuàng )性見(jiàn)解。在眾多以記錄和觀(guān)察社會(huì )發(fā)展為目的的文藝作品中，以紀實(shí)為基礎的紀錄片是一種非常重要的節目模式。近日，中央廣播電視總臺《國家記憶》播出了五集紀錄片《香港生命線(xiàn)》。

這部紀錄片的第一集以香港繁榮和輝煌的非凡景象為開(kāi)場(chǎng)，用一系列快速轉換鏡頭展示了東方明珠的魅力。當觀(guān)眾看到他們習以為常的熙熙攘攘時(shí)，他們自然會(huì )想，受自然條件的限制，香港如何能夠確保極其稀缺的水、電、食品、蔬菜和其他材料能夠滿(mǎn)足大規模的需求。在內容上，香港生命線(xiàn)巧妙地打破了帶有懸念結構的歷史紀錄片枯燥、單一的敘事邏輯，從日常生活的角度進(jìn)行了深入挖掘。因此，在滋潤萬(wàn)物的沉默中，觀(guān)眾向觀(guān)眾講述了中華人民共和國成立70多年來(lái)，祖國大陸與香港如何攜手走上共同發(fā)展、共同繁榮的道路。

通過(guò)圖像，香港的生命線(xiàn)將恢復祖國大陸的歷史，盡一切努力保障對香港的物資供應，并通過(guò)副業(yè)對歷史事件進(jìn)行必要的補充，在此基礎上，利用形象化和數字化的方式，使祖國大陸有力地支持香港的物質(zhì)能量。

例如，在第一集，20世紀50年代，香港和澳門(mén)每天需要8000頭豬、800頭牛和100000只雞；在第二集中，當時(shí)提供給香港的產(chǎn)品需求如下：每頭活豬約120斤，活雞超過(guò)1.5斤，活鴨超過(guò)2斤，活鵝每天超過(guò)4斤。這一形象在這個(gè)時(shí)刻起到了具體的作用。從創(chuàng )新的角度來(lái)看，香港社會(huì )的動(dòng)力來(lái)源是幕后的英雄。這就打破了共同發(fā)展、共同繁榮的抽象和大表達，增強了這一歷史時(shí)期觀(guān)眾的認同感。

香港生命線(xiàn)一般采用紀錄片拍攝、人物訪(fǎng)談、圖像資料、時(shí)代背景等維度的形式，最大限度地還原歷史場(chǎng)景。偉大的歷史變遷使人們崇拜，豐富的歷史細節也讓人們觸碰到現場(chǎng)。為了挖掘和展示鮮為人知的歷史細節，船員們花了半年多的時(shí)間在北京、武漢、上海等地拍攝，同時(shí)采訪(fǎng)了一批經(jīng)驗豐富的人。同時(shí)，通過(guò)虛擬技術(shù)、三維動(dòng)畫(huà)等形式，引導年輕用戶(hù)完成信息接收。

雖然年輕一代觀(guān)眾已經(jīng)熟悉祖國內地向香港供應能源和物資的題材，但通常對哪些省份制造，向香港供應了哪些物資，如何安全快捷地向香港輸送資源，東江水如何引入香港，輸港輸電線(xiàn)路如何選擇等歷史細節較為陌生。

作品主題突出，內容清晰，編輯節奏緊湊有序，流暢自然。從三快車(chē)、暢通無(wú)阻到缺水救援、東江改道，再到明珠，后一集是前一集的補充延伸。然而，每一集的內容都是獨一無(wú)二的。除了顯示全景的畫(huà)面空中、全景、長(cháng)鏡頭外，還大量近景、特寫(xiě)鏡頭來(lái)塑造人物。特別是電影中的快速拼接技術(shù)具有鮮明的特點(diǎn)，打破了傳統的剪輯技術(shù)，給觀(guān)眾帶來(lái)了強烈的視覺(jué)沖擊，同時(shí)也增強了現實(shí)感。

香港生命線(xiàn)是一部歷史紀錄片，它用鏡頭把分散的過(guò)去碎片串聯(lián)起來(lái)，用圖像來(lái)恢復歷史的真實(shí)面貌。它不僅展示了人們熟悉的歷史片段，而且講述了人們缺乏理解的時(shí)代故事。在祖國大陸向香港供應食物、水、電及其他能源，不單止是當代的議題，而是中華人民共和國成立七十多年的歷史。三列特快列車(chē)日日夜夜為香港供應新鮮產(chǎn)品；供水計劃55載著(zhù)東江，以保護香港的生命之源；核能和天然氣田為香港提供了26年的能源供應，照亮了整個(gè)香港城市。完整的歷史是真實(shí)的，時(shí)間維度是延伸的，紀錄片沉淀了適當的深度。

作品通過(guò)祖國內外的行業(yè)變遷和時(shí)代坐標，以現代回首過(guò)去，借時(shí)代之風(fēng)完成知識的傳遞。70多年來(lái)，祖國內地繁榮昌盛，科技水平突飛猛進(jìn)，能源結構不斷優(yōu)化，香港的交通方式也推陳出新。這些貼近生活的介紹和呈現，讓模糊的歷史看到了日子。例如，2010年6月，751,753,755次三快退出歷史舞臺。港澳生鮮產(chǎn)品供應由主要依靠鐵路運輸向鐵路，公路，海運，空運等全方位運輸方式轉變。

他說(shuō)：影片在展示科技力量，提高對香港的供應效率及創(chuàng )造巨大價(jià)值的同時(shí)，亦利用個(gè)人經(jīng)歷的生活細節，向香港推介物質(zhì)及能源供應的平凡輝煌歷史。例如三快列車(chē)的組織者和實(shí)施者、鐵路調度員和護送者、東江至深圳供水工程的建設者、因香港缺水逃往內地的人、大亞灣核電廠(chǎng)決策和建設的見(jiàn)證人、輸電線(xiàn)路的高空檢查員，以及堅持到島上以確保向香港供應天然氣的雇員等。這些經(jīng)驗豐富的見(jiàn)證人，憑著(zhù)解決憂(yōu)慮、為血肉架起橋梁的感覺(jué)，參與了數十年來(lái)為香港提供糧食的事業(yè)。

從微觀(guān)的角度看，以人的情感為靈魂的香港生命線(xiàn)站在一個(gè)更高的歷史模式上，挖掘了香港工程供給背后的人性溫度，與感性敘事合作，將觀(guān)眾帶入特定的時(shí)代氛圍，使遙遠的歷史具體化，更貼近觀(guān)眾。

從黑白圖像到彩色圖像，從直觀(guān)敘事到聲帶渲染，從經(jīng)典圖像記錄到個(gè)人解讀，香港生命線(xiàn)以平易近人的鏡頭語(yǔ)言分解了三列特快列車(chē)、供水工程和電力供應等重大歷史事件。意象不追求宏觀(guān)包容，而是試圖使宏觀(guān)與具體兩條主線(xiàn)不斷交織和整合，同時(shí)改變表達方式，不斷突出層次感、感染力、積極能動(dòng)性，豐富敘事層面。同時(shí)，插槽用大量的空間和墨來(lái)描繪生活的細節，進(jìn)而反映生活細節的整體環(huán)境趨勢，不僅深深植根于人們的心中，引發(fā)情感共鳴，還足以實(shí)現思想取向和藝術(shù)興趣的有機統一。

(李寧是中國傳媒大學(xué)紀錄片研究中心研究員)