你認為互動(dòng)電影是一種新事物嗎？

事實(shí)上，它的歷史比你想象的要長(cháng)。1967年加拿大世博會(huì )上已經(jīng)出現了最早的互動(dòng)電影--觀(guān)眾需要在關(guān)鍵情節的按鈕之間做出選擇，以確定劇情的方向。

互動(dòng)電影現在指的是需要觀(guān)眾互動(dòng)來(lái)促進(jìn)甚至決定情節發(fā)展的電影。類(lèi)似地，它是一款名為VCR游戲的互動(dòng)電影游戲，在邏輯上是相似的，只是用即時(shí)微積分的虛擬圖片取代了電影中的真實(shí)畫(huà)面。

事實(shí)上，無(wú)論是互動(dòng)電影還是互動(dòng)電影游戲，都有很多爭議。影視愛(ài)好者更傾向于創(chuàng )造團隊的獨特體驗，不想隨意改變情節；玩家認為用鼠標看情節是不好玩的。

國內流行電影游戲隱形守護者

但有趣的是，無(wú)論是去年流行的國內游戲隱形衛報、國際知名的電影游戲底特律：變化，還是備受討論的Netflix獨立互動(dòng)電影黑鏡：潘達斯內基(Black Mirror：Pandasneki)，以及最近推出的大型IP改編互動(dòng)劇，都是這種形式的不斷嘗試。

騰訊視頻前天上網(wǎng)龍陵石窟最后一位山道士，是國內影視工作者探索互動(dòng)劇的最新嘗試。

2018年圣誕節，Netflix推出了獨立的互動(dòng)電影黑鏡：潘達斯基(Black Mirror：Pandasneki)，這是互動(dòng)電影第一次進(jìn)入網(wǎng)絡(luò )時(shí)代的主流。影片中設置了多達30個(gè)情節分歧選擇點(diǎn)，觀(guān)眾為主角做出的不同選擇組合最終將在五個(gè)大方向上產(chǎn)生十幾個(gè)不同的結局。

黑鏡雖然引起了許多爭議，但作為這個(gè)時(shí)代第一個(gè)吃螃蟹的人，它確實(shí)給影視產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了更多的可能性和啟示。

我們以最近國內互動(dòng)式影視代表作品最后一條山路人為例，回首過(guò)去兩年互動(dòng)影視發(fā)生了哪些變化。

首先，互動(dòng)的目的發(fā)生了變化。對于黑鏡：潘達斯內基這樣的互動(dòng)劇來(lái)說(shuō)，互動(dòng)的目的顯然是讓觀(guān)眾更多地沉浸在情節本身中，互動(dòng)方式不是關(guān)鍵。因此，這種作品的互動(dòng)形式相對單一。

作為一部以龍陵石窟為基礎的互動(dòng)劇龍陵石窟，互動(dòng)的目的不僅僅是為劇情服務(wù)，畢竟，作為整出戲的一部分，情節的框架是比較明確的，很難有一個(gè)空洞的結局，所以更有可能為觀(guān)眾提供一種基于吹鬼燈情節的游戲體驗。

不同的互動(dòng)目的導致了不同形式的互動(dòng)。

同樣，古董局佛頭的起源也是騰訊視頻去年制作的，它從游戲中引入了許多互動(dòng)形式，如滑動(dòng)屏幕、快速點(diǎn)擊、記憶拼圖等，讓觀(guān)眾參與解謎的情節。

互動(dòng)戲背景的小互動(dòng)--古玩中佛頭的起源

在最后一條移山之路上，整個(gè)互動(dòng)系統發(fā)生了新的變化。例如，當鸚鵡哨子與墓中女人的身體打交道時(shí)，屏幕上會(huì )有相應的動(dòng)作提示，觀(guān)眾也可以選擇不同的方式，在遇到各種危險時(shí)嘗試解決。

除了上述動(dòng)作互動(dòng)之外，騰訊視頻還設計了強迫性?xún)r(jià)值系統，旨在代表劇中主人公鸚鵡口哨的內在信仰的變化，但實(shí)際上引入了一種互動(dòng)游戲的修養屬性。

強迫性的價(jià)值一次又一次地累積起來(lái)，它的變化不是立即反饋給情節，而是與決定最終結果的情節選擇結合在一起的。

附加了強迫性?xún)r(jià)值系統還允許該劇在有限的空間內給出六種不同的結局，提供了良好的反復觀(guān)看體驗。

一些雞蛋的結局，如鸚鵡哨子和紅女孩的團聚，也需要對這個(gè)系統有一定的了解才能觸發(fā)。此外，還有一個(gè)成果體系，可以給核心粉絲帶來(lái)更多的經(jīng)驗。

需要反復體驗六個(gè)結局，才能徹底解開(kāi)它們。

從互動(dòng)式影視作品的互動(dòng)性目的和形式上看，今天的國內作品和歐美作品都發(fā)生了很大的變化。

20世紀60年代出現的互動(dòng)電影還沒(méi)有發(fā)展，其中一個(gè)重要原因就是技術(shù)的局限性。在電影院的座位上加一個(gè)按鈕來(lái)決定劇情的方向，不僅要經(jīng)歷單一的體驗，少數觀(guān)眾也不能選擇自己最喜歡的趨勢，當然也不能達到預期的互動(dòng)效果。

因此，我們對互動(dòng)模式的探索在大屏幕時(shí)代爆發(fā)，并在游戲領(lǐng)域得到了更廣泛的應用。玩家做出選擇，然后假設或享受相應的結果，這是游戲的一貫思維方式。自1983年以來(lái)，街機作品龍洞歷險記(The Adventations of龍洞)至今蓬勃發(fā)展。

匡蒂克夢(mèng)的暴風(fēng)雨、異乎尋常的雙胞胎和2018年在底特律：變化三部曲中是非常經(jīng)典的電影游戲代表。在這些游戲中，對歷史、人性和其他哲學(xué)的討論與電影一樣深刻。

互動(dòng)電影游戲底特律：成為一個(gè)人

無(wú)論是在影視產(chǎn)業(yè)還是游戲產(chǎn)業(yè)，雖然國內落后一段時(shí)間，但我們的創(chuàng )作者也在追趕創(chuàng )新。2019年的國產(chǎn)游戲隱形衛報是在影視拍攝的基礎上創(chuàng )作的一款多元線(xiàn)性游戲。

從大屏幕到大屏幕，到今天，我們主要的內容消費終端已經(jīng)逐漸轉向小屏幕。

參考近幾年國內互動(dòng)劇的發(fā)展趨勢，事實(shí)上，我們不必擠進(jìn)大屏幕就能吸引觀(guān)眾的注意力。當人們每天花大量時(shí)間關(guān)注手機時(shí)，更有必要順應潮流，開(kāi)發(fā)適合小屏幕的互動(dòng)劇。事實(shí)上，其中一些互動(dòng)電影游戲是為智能手機開(kāi)發(fā)的。

雖然大屏幕有更好的視覺(jué)體驗，但手機的小屏幕自然也有它的自然優(yōu)勢。

觸摸屏點(diǎn)滑動(dòng)可以提供比鍵盤(pán)和鼠標手柄更接近距離的身臨其境的交互，而各種內置傳感器也提供了更多的交互可能性。

此時(shí)，國內互動(dòng)劇更大膽嘗試，從佛頭的滑動(dòng)操作到各種游戲的體驗，在最后一部移動(dòng)山路人是一項先進(jìn)的創(chuàng )新。

值得一提的是，國內互動(dòng)劇也引入了QTE系統的游戲。

這是20世紀80年代出現的一種新的游戲機制，在漢語(yǔ)中可以理解為快速反應事件，即當水平被觸發(fā)時(shí)，觀(guān)眾或玩家需要在有限的時(shí)間內完成更多的限制操作。

繩子小彩蛋在劇中看不見(jiàn)，通過(guò)互動(dòng)戲劇解鎖。

事實(shí)上，作為歷史上最完整的個(gè)人終端設備，智能手機的潛力尚未得到充分開(kāi)發(fā)，至少在互動(dòng)電影和電視領(lǐng)域，還有很大的想象力空間。觸摸屏提供了非常方便的書(shū)寫(xiě)和繪圖能力，陀螺儀和重力傳感器可以捕捉運動(dòng)，前后攝像頭以及人工智能可以識別物體和面孔。

這些功能都是在過(guò)去的大屏幕和大屏幕上不方便實(shí)現的，現在你可以想象未來(lái)的互動(dòng)影視作品，樂(lè )趣可能不足以描述一部作品的卓越之處。

在這個(gè)時(shí)代，第八藝術(shù)和第九藝術(shù)之間的界限變得越來(lái)越模糊。但在小屏幕上，以視頻為主要載體的互動(dòng)電影可能更具活力。隨著(zhù)5G等網(wǎng)絡(luò )技術(shù)的發(fā)展和普及，不依賴(lài)本地數據的在線(xiàn)互動(dòng)戲劇更有可能直接取代輕量級的戲劇手機游戲。

他說(shuō)：與互動(dòng)電影游戲的高度成熟相比較，互動(dòng)電影及電視應該說(shuō)是剛剛開(kāi)始的。影視制作者需要在觀(guān)眾的反饋下繼續成長(cháng)，互動(dòng)電影及電視劇的潛力可以慢慢而徹底地發(fā)掘出來(lái)。

與國外IP相比，如黑鏡等，我們并不缺乏好的主題，類(lèi)似于鬼吹燈、盜墓筆記等IP有大量的粉絲群，如懸念、推理、解密等主題也非常適合互動(dòng)的游戲形式。

另一方面，互動(dòng)劇不僅可以滿(mǎn)足cp黨誰(shuí)對劇中的角色有感情，也能幫助那些后悔原來(lái)情節發(fā)展的鐵桿粉絲。讓觀(guān)眾通過(guò)自己的選擇、操作來(lái)幫助主角cp，甚至重寫(xiě)，在劇中復活他們的親人，難道不是一種極大的樂(lè )趣嗎？

最后一座山移動(dòng)的道士的隱秘結局蛋

越來(lái)越多的視頻平臺也開(kāi)發(fā)了交互式視頻制作工具，以鼓勵個(gè)人創(chuàng )作和上傳自己的互動(dòng)視頻作品。未來(lái)可能會(huì )出現同一個(gè)人的互動(dòng)作品、非真實(shí)作品，甚至是vlog的形式，而未來(lái)的互動(dòng)影視作品可能會(huì )出現井噴。

那么，在這個(gè)互動(dòng)的浪潮中，你最想要的是互動(dòng)并重寫(xiě)你認為情節中存在的遺憾嗎？

維基百科：互動(dòng)

Markj.p.Wolf，thevideogameexplosion:ahistoryfrompongtoplaystationandbeyond，abc-Clio，p.100，isbn0-313333868 x，檢索2011年4月10日

探索互動(dòng)電影游戲的未來(lái)與可能性，底特律采訪(fǎng)：改變制片人達維凱奇，游戲玩家，肖，2019年9月15日

原名：從黑鏡到最后的山道士，互動(dòng)影視悄然發(fā)展到哪一步？