狗島把故事放進(jìn)了未來(lái)的日本，異國風(fēng)情和漂浮的繪畫(huà)風(fēng)格交織在一起，垃圾堆里充滿(mǎn)了排泄物的氣味，甚至還有一點(diǎn)網(wǎng)絡(luò )朋克的味道。這些都是末世論幻想電影的共同元素，但這部電影的內容和以往一樣可愛(ài)，這可能是傳說(shuō)中可愛(ài)的對比。和狗的性格不同，這種對比本身就是韋斯·安德森的特點(diǎn)之一，原本非常嚴肅的故事是如此含蓄而有趣。小說(shuō)作品巧妙地從狗的角度出發(fā)，在幻想與獨特的固定動(dòng)畫(huà)美學(xué)的結合下，孕育出不屬于兒童的童話(huà)，伴隨著(zhù)荒誕而睿智的幽默，這是一個(gè)寓言著(zhù)成人世界的寓言。

由于狗流感的肆虐，市長(cháng)將所有的狗都安置在遠離城市的垃圾島上，但市長(cháng)的養子小林卻冒險進(jìn)入狗島尋找自己的狗，從而開(kāi)啟了影片的主線(xiàn)故事，這與許多以人類(lèi)為主角的電影不同影片一開(kāi)始，觀(guān)眾就虛構了接近未來(lái)的日本城市。這部影片的主角其實(shí)并不是小林，他們從狗的角度看垃圾島和人類(lèi)寵愛(ài)的關(guān)系，顛覆了寵物失去主人后無(wú)助的傳統觀(guān)念。導演就是那種處處幽默，狗狗不僅能裝萌，還能講冷笑話(huà)，為了吃大架一架，本來(lái)挺慘的戲，結果狗狗還在打架前討論（要不要打），很可喜可賀。最喜歡的兩個(gè)段落:一個(gè)是黑狗洗澡變身，第二個(gè)是騎四只狗互相抱怨，太有趣了。

除了可愛(ài)的狗，精心的構圖和安排，優(yōu)美的配樂(lè )，強迫癥美學(xué)是令人興奮的，這是韋斯安德森的標志，圖片是如此令人賞心悅目，非常舒適。因為這種直觀(guān)的視覺(jué)表現對所有人來(lái)說(shuō)都是顯而易見(jiàn)的。

韋斯·安德森在這部電影中創(chuàng )造了一個(gè)有趣的、二元的、統一的世界觀(guān)。事實(shí)上，不僅在動(dòng)畫(huà)作品中，任何作品的世界觀(guān)都是統一的，要么展示人類(lèi)的世界，要么展示動(dòng)物的世界。但狗島的特殊性在于，作為一部從狗的角度看的作品，它展示了人類(lèi)世界的故事。更有趣的是，狗可以彼此交流，人和狗也可以交流，但人與狗不能交流。

事實(shí)上，在整個(gè)狗島中，最突出的是寵物電影中人與動(dòng)物之間的情感。雖然影片背后的情節讓人感到有些勉強和突兀，但觀(guān)眾仍然會(huì )被人與狗之間的真摯感情所感動(dòng)。狗不離開(kāi)，認得主人一生追隨他的生活，主人想念狗，所以這兩種世界觀(guān)的觀(guān)點(diǎn)是一致的。雖然它們都是老掉牙的故事，但韋斯·安德森的怪誕和有趣的表達不僅罕見(jiàn)，而且獨特。

除了小林垃圾島尋狗這條主線(xiàn)，就是接下來(lái)的貓奴市長(cháng)為了不讓狗狗回來(lái)而進(jìn)行的陰謀和詭計。人類(lèi)的欺騙與狗狗世界的真誠和單純形成了鮮明的對比。通過(guò)這種對比，以及既定的狗狗視角，狗狗是人類(lèi)最忠實(shí)的朋友，產(chǎn)生了一種共鳴，這種共鳴回歸了人性的真實(shí)。固定動(dòng)畫(huà)的制作并不容易，而導演對他國傳統文化的深刻理解，以及出色的解構，使得影片無(wú)論是從文化色彩，還是配樂(lè )內部，不僅延續了魏氏引人入勝的美學(xué)，其一貫的冷幽默在影片中更是輕松演繹，同時(shí)，如壽司，櫻花，這些日本元素也有了特別生動(dòng)的融合

從一個(gè)獨特的角度來(lái)看，富有誘惑力和深思的成人寓言，韋斯·安德森(Wes Anderson)不僅表現出人類(lèi)和狗之間的柔情，而且完成了他在狗島的個(gè)人藝術(shù)表現上的又一突破。