如何通過(guò)后期編輯創(chuàng )造高質(zhì)量的影視作品？

現在影視產(chǎn)品已成為人們休閑娛樂(lè )的重要選擇，當觀(guān)眾欣賞影視作品時(shí)，他們會(huì )在與審美主體的情感交流中進(jìn)行心理活動(dòng)，包括內化、想象、情感、注意力和知覺(jué)等心理因素。那么，我們應該做些什么來(lái)創(chuàng )造更好的電影和電視產(chǎn)品呢？讓我們通過(guò)本文了解影視藝術(shù)作品的后期編輯！如果有不好的地方，請積極糾正，畢竟，我只是一個(gè)剛剛進(jìn)入社會(huì )的大學(xué)生。

影視作品是由編劇、導演、演員、攝像機、燈光、音樂(lè )、藝術(shù)、編輯等職能部門(mén)完成的，每個(gè)部門(mén)的人都有自己的個(gè)性氣質(zhì)、社會(huì )意識和審美情趣，這就解釋了影視創(chuàng )作的復雜性，也就是說(shuō)，影視作品是由導演心理學(xué)、編劇心理學(xué)、演員心理學(xué)、攝像心理學(xué)等所有創(chuàng )作者的綜合心理完成的。事實(shí)上，在我看來(lái)，每個(gè)部門(mén)都很重要，編劇負責劇本，導演負責控制全局，演員負責出國，攝像機負責拍攝，照明部門(mén)負責現場(chǎng)拍攝演員的心理變化，后期負責整個(gè)作品的創(chuàng )作等等。影視創(chuàng )作的后期是影視工作的最后一步，電影的成敗很大程度上取決于后期影視創(chuàng )作的質(zhì)量。

后期影視的編輯是選擇、切割、拼接好的音像材料，以實(shí)現電影所要表達的中心思想和人物情感，增加影視作品的藝術(shù)張力。后期編輯對電影來(lái)說(shuō)是非常重要的。香港導演王家衛的作品創(chuàng )造了一種獨特的電影風(fēng)格，具有獨特的蒙太奇剪輯技巧。

在電影愛(ài)的時(shí)代中，它使用了大量重復的蒙太奇、隱喻蒙太奇來(lái)表現電影想要解釋的朦朧和含蓄的感覺(jué)。在影視藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，影視藝術(shù)作品的創(chuàng )作往往不可避免地與編輯技巧有關(guān)，比如有三個(gè)場(chǎng)景：1、人笑；2、手槍直指；3、受驚的臉。按123順序編輯將顯示出角色的懦弱和恐懼！如果你按321順序剪輯，它將顯示人物或其他東西的勇敢和無(wú)畏，但這絕對不是序列剪輯的意思。

影視后期的編輯技能是什么？

在影視作品的早期階段，鏡頭材料很多，所以在剪輯時(shí)，我們需要選擇性能最好的鏡頭，這樣才能使鏡頭之間有完美的連接，確保作品最終結構的完整性。最好是用鏡頭來(lái)促進(jìn)情節的發(fā)展，在高難度鏡頭的組合中，我們需要注意一致性，不能違背動(dòng)作的自然邏輯，仔細觀(guān)察鏡頭前后的動(dòng)作。為了保證鏡頭連接的準確性和科學(xué)性，避免了卡框、跳投等問(wèn)題。

在影視創(chuàng )作之前，首先要了解導演決定的電影風(fēng)格，然后根據整體風(fēng)格來(lái)確定剪輯的節奏，這樣才能自由播放，但節奏必須與人物的主題和情感相一致。

比如唐山大地震的整體節奏比較緊湊，就是要真正傳達災難發(fā)生時(shí)的緊張和壓力，在山楂樹(shù)情中，可以明顯感覺(jué)到節奏變慢、變軟，在進(jìn)行影視創(chuàng )作時(shí)，需要整合多樣化、娛樂(lè )性的包裝手段，可以利用跳躍編輯技術(shù)突出影視作品的特點(diǎn)。

影視編輯技巧不僅要考慮鏡頭、節奏、風(fēng)格、蒙太奇技巧等因素，還要注重音效畫(huà)面的搭配，適當的搭配可以加深甚至升華影視作品的主題情感，不當的搭配會(huì )降低影視作品的檔次，所以我們必須小心。

要做好影視后期的工作，就必須從審美的角度學(xué)習如何根據觀(guān)眾的審美心理進(jìn)行后期制作，提高后期的影視編輯水平是勢在必行的！