文輝，1960年生于云南，中國當代紀實(shí)劇場(chǎng)的先驅藝術(shù)家。她創(chuàng )作了20多部獨立作品，其中最著(zhù)名的有《出生報告》(1999)，《與農民工共舞》(2001)和《紅色》(2015)。此外，她還是一名電影制作人，主要致力于探索和記錄身體如何與不同的個(gè)人素材相互作用，以及它如何承載個(gè)人或公眾的記憶。文輝創(chuàng )作了極具個(gè)性和親切感的第一人稱(chēng)視角紀錄片和影像裝置作品，如《聽(tīng)三媳婦談往事》(2012)和《與三媳婦共舞》(2015)，在2016年威尼斯雙年展上展映。2017年春天，我兩次和文慧聊她在上海的藝術(shù)創(chuàng )作。第一次是在上海戲劇學(xué)院附近的街頭咖啡館，第二次是在《與三奶奶共舞》放映后以問(wèn)答形式進(jìn)行的公開(kāi)對話(huà)。這次放映是多克拉布發(fā)起和策劃的記憶發(fā)展個(gè)人非小說(shuō)記錄影像系列放映的一部分。以下是這兩段對話(huà)的編輯。談話(huà)一開(kāi)始，文慧介紹了她如何介入紀錄片劇場(chǎng)，通過(guò)身體表演，或者用她的話(huà)說(shuō)，通過(guò)身體記憶，以第一人稱(chēng)表達自己。接著(zhù)，文慧講述了與三媳婦拍攝兩部電影的背景。我們還探討了她如何用身體與素材互動(dòng)交流，紀錄片拍攝如何進(jìn)一步構建新的傳播場(chǎng)域。之后，我們還討論了紀錄片，戲劇表演和電影的相似之處。文輝把編導看成編導，編導看成編導，認為表演者合作是共同創(chuàng )作的一種形式。她還在文章中做了一些評論。文章的最后一部分討論了家庭記錄作為傳播實(shí)踐以及此類(lèi)紀錄片的公開(kāi)放映。。