根據外國媒體3月9日的報道，美國國家地理雜志計劃舉辦的一個(gè)名為婦女：百年變革的展覽幾天前在馬德里的加維拉宮登陸。

根據西班牙先鋒報3月7日網(wǎng)站上的一篇報道，根據西班牙先鋒報3月7日網(wǎng)站上的一篇報道，到5月底，人們將能夠在攝影師的相機下訪(fǎng)問(wèn)這些女性的臉。

展覽的攝影師和策劃人瑪麗莎·弗洛雷斯說(shuō)：所有的顏色，富有，貧窮，年輕，老。所有這些婦女肖像都向我們傳達了婦女的多樣性、力量和現實(shí)。通過(guò)這些圖片，我們可以感受到他們的感受，他們之間的關(guān)系，他們的好惡，以及是什么讓他們感到自由，給他們帶來(lái)歡笑、眼淚或愛(ài)。

報告說(shuō)：這次展覽的目的是描述過(guò)去一個(gè)世紀女性的變化。在這次攝影之旅中，觀(guān)眾可以通過(guò)以不同的攝影方式展示的照片來(lái)了解上個(gè)世紀女性社會(huì )形象的演變。

展覽中的照片來(lái)自20世紀第一幅靜態(tài)的女性肖像--兩位穿著(zhù)傳統服裝的年輕女性和1919年攝影師l Gaudtier在法屬波利尼西亞的Macsace群島的大花，以及2014年一位24歲的時(shí)尚黑人婦女在尼日利亞非洲藝術(shù)家基金會(huì )外吸煙的令人眼花繚亂的照片。

其中，1985年由史蒂夫·麥卡利(Steve McCari)拍攝的阿富汗女孩(阿富汗女孩)的國家地理雜志封面是一部經(jīng)典。這張標志性照片拍攝于巴基斯坦白沙瓦(Peshawar)的一個(gè)營(yíng)地18年后，攝影師再次找到主人公莎拉·巴特·古拉(Sarah Bart Gula)，并為她拍了一張照片，照片中她不再是女孩了。

史蒂夫·麥卡里拍攝了阿富汗女孩和18年后的主角。

弗洛雷斯女士說(shuō)，把這兩張照片放在一起會(huì )引發(fā)一系列情緒，她很好奇觀(guān)眾對這種對比會(huì )有什么不同的反應。

展覽中的50張照片分為六部分：歡樂(lè )、美麗、愛(ài)、智慧、力量和希望。不過(guò)，弗洛雷斯認為，當每個(gè)人看到這些照片時(shí)，都會(huì )根據自己的角度看到不同的元素。人們可以感覺(jué)到，他們是照片中的一部分，而不僅僅是旁觀(guān)者。

3月8日，國際勞動(dòng)婦女節(International Working Women‘s Day)到來(lái)時(shí)，弗洛雷斯還表示，他的職業(yè)生涯很昂貴，至少在這個(gè)國家，我們這個(gè)行業(yè)還沒(méi)有實(shí)現兩性平等。

攝影師熱衷于拍攝畢加索：他很上鏡！

據法國媒體6月11日報道，這位藝術(shù)家畢加索深受攝影師的喜愛(ài)。

據法新社6月5日報道，海軍條紋套頭衫、禿頂、銳利的眼睛：這是畢加索的標志性形象，這位西班牙藝術(shù)家深受20世紀一些最偉大的攝影師的喜愛(ài)。

據報道，巴塞羅納畢加索博物館(Picasso Museum)推出的新展覽畢加索，攝影師的凝視(Picasso)通過(guò)照片展示了這位藝術(shù)家的生活，其中一些是畢加索本人拍攝的，另一些則是由他作為主角拍攝的。

這是美國攝影師歐文·潘1957年拍攝的畢加索肖像。

展覽展示了1952年法國攝影師羅伯特·杜瓦諾(Robert Duvano)拍攝的一幅肖像畫(huà)。畢加索第一次出現時(shí)是一件標志性的海軍條紋套頭衫，站在窗前靠在窗玻璃上。

據報道，畢加索當時(shí)住在法國南部，在羅伯特·卡帕和亨利·卡地亞-布列松等著(zhù)名攝影師的攝制下，畢加索作為名人度過(guò)了生命的最后幾年。

展覽策展人Violeta Andries說(shuō)：畢加索非常上鏡。他很小的時(shí)候就意識到了這一點(diǎn)。

他是第一批了解這張照片的力量的人之一，安德里斯說(shuō)。他沒(méi)有把自己關(guān)起來(lái)，也不讓任何人進(jìn)入他的空間，而是讓別人看到他，但他總是控制著(zhù)自己的形象。

這是1971年10月13日在法國穆蘭拍攝的畢加索肖像。

據報道，數十名攝影師來(lái)到他的家中拍攝畢加索和他的工作室里充滿(mǎn)了藝術(shù)作品，但很少有人能為他的自然武斷拍照。

也許他的愛(ài)人、超現實(shí)主義攝影師多拉·馬爾(Dora Mal)是個(gè)例外。1937年，她在畢加索的巴黎工作室(Paris Studio)拍攝了一系列肖像畫(huà)，讓畢加索忘記了相機，專(zhuān)注于他最偉大的作品之一--蓋爾尼卡(Gelnika)。

除了肖像畫(huà)外，據報道，展覽還展出了藝術(shù)家本人拍攝的照片，以及他與馬爾和安德烈·惠勒等攝影師合作拍攝的作品。

美國兩位頂級攝影師因性騷擾被時(shí)尚雜志停職

英國媒體1月16日報道說(shuō)，時(shí)尚雜志以性騷擾為由暫停了攝影師馬里奧·泰蒂諾和布魯斯·韋伯的工作。紐約時(shí)報的一篇文章對這兩人提出了一系列指控。

英國廣播公司(BBC)網(wǎng)站1月14日報道，時(shí)尚雜志的出版商康德·納斯特(Kant Nast)表示，在可預見(jiàn)的未來(lái)，他們不會(huì )與這兩人合作。

據報道，時(shí)尚雜志主編安娜·溫圖爾(Anna Wintour)在一份聲明中表示，這些指控聽(tīng)起來(lái)很難聽(tīng)，也不能忍受直接看。

在另一份聲明中，溫圖爾和康德·納斯特出版社的負責人鮑勃·索爾伯格(Bob Solberg)也表示，他們對這些指控深感不安。

在通過(guò)律師向紐約時(shí)報發(fā)表的一份聲明中，韋伯說(shuō)他對他收到的荒謬指控感到震驚和悲傷，我斷然否認這些指控。

據報道，63歲的泰斯蒂諾被13名男性助手和模特指控性騷擾。泰蒂諾的司法機構表示，這些指控不能被認為是可信的。

據紐約時(shí)報報道，對Testino的指控可以追溯到20世紀90年代中期。

模特萊恩·洛克(Ryan Locke)曾與泰蒂諾(Testino)合作拍攝古馳品牌的宣傳照片，他形容泰蒂諾是一個(gè)性掠食者。泰蒂諾的助手羅曼·巴雷特(Roman Barrette)說(shuō)，性騷擾是一種時(shí)時(shí)刻刻發(fā)生的現實(shí)。

與王室聯(lián)系已久的泰蒂諾拍攝了戴安娜王妃的照片，后來(lái)是威廉王子和夏洛特公主的訂婚照。

據報道，他曾與多個(gè)品牌合作過(guò)，包括博柏利(Burberry)和MK。他拍攝的瑟琳娜·威廉姆斯(Serena Williams)和他剛出生的嬰兒的照片出現在了美國時(shí)尚雜志2月刊的封面上。

布魯斯·韋伯，美國著(zhù)名攝影師

據紐約時(shí)報報道，71歲的美國攝影師韋伯被15位模特和前模特指控赤身裸體，強行對他們進(jìn)行性行為。

韋伯的工作包括為CK、拉夫·勞倫和/或安培等品牌制作宣傳片，以及為許多電影制作宣傳片。

據報道，溫圖爾在時(shí)尚雜志的網(wǎng)站上發(fā)表聲明說(shuō)：這兩位是我的私人朋友，多年來(lái)為康德·納斯特擁有的時(shí)尚和其他許多出版物做出了杰出的貢獻。溫圖爾在時(shí)尚雜志網(wǎng)站上的一份聲明中說(shuō)：他們都是我的私人朋友，多年來(lái)為時(shí)尚雜志和康德·納斯特出版公司擁有的許多其他出版物做出了杰出貢獻。他們都發(fā)表了反對或否認指控的聲明。。

愛(ài)上中國紀錄片用法國攝影師的眼光看中國的巨變

招貼愛(ài)上中國

參考信息網(wǎng)絡(luò )在10月18日報道說(shuō)，中國的和平崛起是一部宏偉的史詩(shī)，電影和數字圖像交織在一起，將我們帶入歷史的時(shí)間和空間。10月14日晚上8：30，浙江衛視在黃金時(shí)間播出了三集電視紀錄片愛(ài)上中國。影片以法國攝影師嚴磊30多年來(lái)對中國社會(huì )變遷的親身經(jīng)歷為線(xiàn)索，通過(guò)西方人獨特的鏡頭語(yǔ)言，真實(shí)再現了中國社會(huì )動(dòng)蕩、經(jīng)濟騰飛、外國人眼中的全面小康社會(huì )的真實(shí)故事。

用法國攝影師的眼光看中國的巨變

嚴磊是中國最好的外國攝影師之一。他的照片集中國已在世界六個(gè)國家分發(fā)了數十萬(wàn)份。他是云南省紅河哈尼階地文化景觀(guān)的發(fā)現和記錄片，被列為世界遺產(chǎn)。嚴磊的足跡遍布中國城鄉各個(gè)角落，從北京到董山寨，從大同蒸汽機車(chē)廠(chǎng)到改革和發(fā)展的熱點(diǎn)深圳，從上海的第一家證券交易所到云南的哈尼梯田。嚴磊用鏡頭捕捉并記錄了中國社會(huì )的歷史變遷，為中國和中國人民在改革中留下了寶貴的歷史記憶。

與中國墜入愛(ài)河分為三集：尋找夢(mèng)想、探索夢(mèng)想和實(shí)現夢(mèng)想。這部電影不局限于講述主人公嚴磊的個(gè)人故事，而是借助嚴磊和一張又一張舊照片，展現了中國特色社會(huì )主義道路發(fā)展的階段性特征，引導觀(guān)眾進(jìn)入了中國社會(huì )巨變的歷史洪流，運用了普通中國人向往更美好生活的故事。編織了一首又一首道路自信、理論自信、制度自信、文化自信的贊美詩(shī)。

浙江衛視創(chuàng )意團隊積極探索電視紀錄片的表達方式，總導演王偉平說(shuō)，這部電影打破了傳統的敘事方式，采用了第一人稱(chēng)的視角我，讓主人公嚴磊的同時(shí)聲音和我用相近的語(yǔ)言、可信的故事和他人的視角講述中國故事，使影片展現出獨特的藝術(shù)感染力。

在第一集中，嚴磊講述了三十多年前被侗族老人在雪夜和孿生兄弟拯救的故事，這導致了侗族山寨滄桑的巨大變化。在影片中，我不斷反思和追問(wèn)自己中國社會(huì )階段性發(fā)展的特點(diǎn)，不斷思考中國改革開(kāi)放的成就及其發(fā)展中存在的困難，并不斷尋找答案。這些答案恰恰是中國積極實(shí)踐的四個(gè)自信。在第三集中，我在智慧中國、20國集團峰會(huì )、綠水青山和生態(tài)發(fā)展的故事中，以人類(lèi)共同未來(lái)的渴望為基礎，理解了中國的智慧。

法國攝影師嚴磊拍攝的舊照片

陌生化講述了普通人的非凡故事

王偉平還說(shuō)，影片的另一個(gè)特點(diǎn)是講述中國故事的陌生化手法：我們之所以用外國人的視角來(lái)講述中國故事，是為了探索紀錄片敘事策略中的一種新的感性模式，創(chuàng )造一種紀錄片敘事的陌生化效果，從而提高講中國故事的可信度。例如，在夢(mèng)想第二集中，嚴磊在30多年后再次訪(fǎng)問(wèn)了云南的哈尼階地，這不僅創(chuàng )造了一種歷史空間感，而且表達了哈尼族人民對更美好生活的渴望。通過(guò)一場(chǎng)迷失的馬拉松，幽默地表達了前方的道路充滿(mǎn)了曲折和困難，體現了哈尼族人對追求美好生活的堅定信念。

在拍攝中，愛(ài)上中國的創(chuàng )意團隊更愿意捕捉一些細節，講述一些普通人的非凡故事，這更能反映一個(gè)真實(shí)的中國。例如，在夢(mèng)的第三集中，北京的年輕人自發(fā)地組織了毛竹自行車(chē)俱樂(lè )部和杭州快車(chē)兄弟的家庭夢(mèng)，這些都是從嚴磊的角度來(lái)看普通中國人的故事。他們的故事和嚴磊的故事交織在一起，匯聚成了一個(gè)絢麗的中國夢(mèng)。這類(lèi)紀錄片的創(chuàng )新敘事手法，無(wú)聲地表達了近年來(lái)中國社會(huì )發(fā)展的歷史變遷，標志著(zhù)中國社會(huì )進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。

此外，與中國墜入愛(ài)河也十分重視歷史形象與當代圖像的對話(huà)。影片采用了攝影師嚴磊拍攝的大量原始影像素材，通過(guò)30多年前的老照片和當前中國現代化進(jìn)程中的畫(huà)面對話(huà)，使影片的畫(huà)面語(yǔ)言不僅生動(dòng)，而且具有很強的歷史分量。電影的創(chuàng )作者們繼續從嚴磊的舊照片中尋找故事，并從舊故事中引發(fā)新的故事。在同一張照片中，在同一幅圖片中，活動(dòng)參與者和觀(guān)眾可以看到中國社會(huì )的變化，歷史記憶和文化記憶被重新喚醒。