導讀

剪輯點(diǎn)是兩個(gè)鏡頭之間的轉換點(diǎn)、聲音或圖像。準確掌握鏡頭的剪輯點(diǎn)可以保證鏡頭的順利切換。因此，剪輯點(diǎn)的選擇是視頻剪輯最重要和最基礎的工作。

什么是動(dòng)作編輯點(diǎn)？

剪輯點(diǎn)可分為兩類(lèi)：

a.畫(huà)面拼接點(diǎn)、動(dòng)作拼接點(diǎn)、情感拼接點(diǎn)、節奏拼接點(diǎn)

b.聲音拼接點(diǎn)，包括對話(huà)、音樂(lè )、音效拼接點(diǎn)

動(dòng)作編輯點(diǎn)是主體動(dòng)作的連貫，動(dòng)作編輯也是為了清晰的敘事服務(wù)，但更注重鏡頭外部動(dòng)作的連貫性，動(dòng)作的一致性可以增加鏡頭之間的流暢性。

行動(dòng)編輯點(diǎn)的選擇

當我們用不同的場(chǎng)景展示一個(gè)動(dòng)作，以確保流暢。我認為有兩種方法可以解決編輯點(diǎn)。讓我們談?wù)劷鉀Q問(wèn)題和在這里選擇問(wèn)題。

第一種方法是：在第一張鏡頭中，演員的動(dòng)作是在微電動(dòng)勢中。微電動(dòng)勢是什么？也就是說(shuō)，動(dòng)作即將完成，下一個(gè)連接鏡頭將完成，動(dòng)態(tài)感覺(jué)可以彌補鏡頭中的場(chǎng)景跳躍問(wèn)題，同時(shí)也使視覺(jué)更加流暢。

例如：鏡頭1是A-B近景，A擺動(dòng)a拳B-B落下；鏡頭2仍然是這樣，但兩個(gè)全景視圖，那么如何更好地將這兩個(gè)鏡頭切在一起？

是在點(diǎn)擊A和B的那一刻做剪輯點(diǎn)，因為，這里是動(dòng)作范圍中最精彩的部分，這樣剪輯既符合視覺(jué)美學(xué)，又符合鏡頭內聚力。

所以，當朋友們拍兩張照片時(shí)，不要做你想做的事。首先，想想你的剪輯是否是發(fā)生動(dòng)作的最大地方。

第二種方法是：在第一個(gè)鏡頭中，演員完成1/4的動(dòng)作，下一個(gè)鏡頭完成3/4的動(dòng)作。

還有一個(gè)需要注意的問(wèn)題是關(guān)于人眼的視覺(jué)保持問(wèn)題。在第一次拍攝暫停到下一次拍攝結束之間有一個(gè)2到3振的跳躍問(wèn)題。在2到3振被切斷后，就沒(méi)有視覺(jué)跳躍的感覺(jué)了。

電影透明人開(kāi)始運行的視頻剪輯非常流暢，秘訣是剪輯前后的影片不是傳統意義上的裁剪，應該看到在過(guò)渡過(guò)程中總是有一兩幀，可以看作是兩幀的疊加，可以看作是兩幀的逐步發(fā)展。從第一幀開(kāi)始，這些動(dòng)作，通?？瓷先ズ芷椒€，實(shí)際上在中間有一個(gè)相對的停頓。

也就是說(shuō)，當你一幀一幀地看它時(shí)，你會(huì )發(fā)現一些畫(huà)面是相對靜態(tài)的，而這個(gè)地方通常是我們必須選擇的剪輯點(diǎn)。

值得注意的是，一般來(lái)說(shuō)，這些靜態(tài)幀(1-2幀)留在前一張照片中，從與下一張照片不同的場(chǎng)景開(kāi)始。

在視頻剪輯中，最常見(jiàn)的情況是坐著(zhù)、起床、擁抱、握手、摘下帽子、穿衣、吸煙、換門(mén)窗、走路、跑步等等。摘下帽子，戴上帽子，當手接觸到帽子時(shí)，會(huì )停止開(kāi)關(guān)門(mén)窗，當手碰到門(mén)窗時(shí)會(huì )握手，在握手的起起落落的最高點(diǎn)或最低點(diǎn)行走，并保持腳和最高點(diǎn)保持不變(注意左右腳的一致性)。編輯方法可以根據以上的本質(zhì)進(jìn)行。

當然，每件事都有例外，那就是我剛才提到的情緒編輯點(diǎn)和節奏編輯點(diǎn)。當人們生氣時(shí)，當我們要求加快速度時(shí)，那么下一張照片就會(huì )有幾幀不太好。

例如，打開(kāi)窗戶(hù)的第一個(gè)鏡頭是在手碰到門(mén)窗時(shí)結束的，下一個(gè)鏡頭已經(jīng)部分打開(kāi)了。這是傳說(shuō)中的情感編輯點(diǎn)和節奏剪輯點(diǎn)，我認為這只是一個(gè)陳述，當然，這些都要靠編輯的經(jīng)驗和藝術(shù)修養來(lái)完成。

在視頻剪輯中，人們往往回頭看、鞠躬、抬頭、轉身、彎腰、豎直等等，這與上面提到的編輯點(diǎn)的選擇基本類(lèi)似。