根據最近發(fā)布的2019年中國紀錄片發(fā)展研究報告，2018年中國紀錄片制作的總投資為4英鎊。新增人民幣6020億元，增長(cháng)16億元。比去年同期增長(cháng)百分之四，國內生產(chǎn)總值為百分之六。4,450億元，比去年同期增長(cháng)近7%。同時(shí)，從十年來(lái)文獻研究組的統計數據可以看出，中國紀錄片的年生產(chǎn)投入和國內生產(chǎn)總值逐年增加，產(chǎn)業(yè)規模在過(guò)去十年中增長(cháng)了12倍。

近年來(lái)，在互聯(lián)網(wǎng)傳播的影響下，中國紀錄片的發(fā)展趨勢發(fā)生了重大變化。隨著(zhù)90年代后和后世紀90年代對紀錄片需求的不斷增加，紀錄片觀(guān)眾時(shí)代的格局發(fā)生了變化?；ヂ?lián)網(wǎng)思維貫穿于紀錄片的創(chuàng )作、發(fā)行和傳播。深受年輕人喜愛(ài)的原創(chuàng )紀錄片品牌不斷崛起，使知識產(chǎn)權越來(lái)越受到人們的尊重，也促進(jìn)了紀錄片產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。

在學(xué)者看來(lái)，隨著(zhù)業(yè)界對網(wǎng)絡(luò )審美的日益重視，紀錄片的超然創(chuàng )作心態(tài)是春雪、高低正在全面瓦解，以輕盈姿態(tài)和創(chuàng )新表達當下情感的創(chuàng )作理念，是國內紀錄片的一種表現理念。

突破，也是情感關(guān)懷的回歸。

新經(jīng)典內容表達與業(yè)務(wù)需求的突破性確定

據報道，近年來(lái)國內紀錄片最熱門(mén)的主題仍然集中在文化和食品領(lǐng)域。北京師范大學(xué)紀錄片研究中心主任張桐道說(shuō)，2012年，中國舌尖為國產(chǎn)紀錄片的商業(yè)化運作吹響了號角，也掀起了美食+文化紀錄片的熱潮。這股熱潮一直持續到今天，新經(jīng)典的出現，隱藏在當代國內紀錄片的內容和商業(yè)需求上的突破決心。

網(wǎng)絡(luò )名人紀錄片的興起，從主題選擇和敘事方式兩方面突出了新贏(yíng)的思想。紀錄片生命的一串使街頭燒烤站滿(mǎn)了市場(chǎng)，成為主角，用極端的庸俗窺探新，決心制作文物形象索引，如果國寶能說(shuō)話(huà)，拋開(kāi)傳統文化紀錄片的宏大敘事，以幾分鐘的輕松姿態(tài)講述歷史故事。中外共同建設的朝代，從人文的角度觀(guān)察野生動(dòng)物，揭露了動(dòng)物群體權利的爭議。

紀錄片的創(chuàng )新已經(jīng)從附加點(diǎn)轉變?yōu)橛^(guān)眾的普遍期望。一位紀錄片制作人描述了新媒體時(shí)代紀錄片的創(chuàng )作生態(tài)，尋求改變、創(chuàng )新、跨越圈。作者引用了他正在做的一個(gè)項目：為了提高用戶(hù)體驗，除了普通話(huà)版本之外，還有一部關(guān)于川菜的紀錄片，還專(zhuān)門(mén)制作了一個(gè)獨特的四川方言版本。出乎意料的是，開(kāi)播后，觀(guān)眾們幾乎都沖進(jìn)了小說(shuō)的四川方言版本。在制片人總結之后，創(chuàng )新的觀(guān)念和沉浸的文化體驗是贏(yíng)得方言版本的關(guān)鍵。

一些基于互聯(lián)網(wǎng)美學(xué)的創(chuàng )新制作技術(shù)繼續擴大紀錄片的擴展范圍。幾年前，紀錄片越來(lái)越像真人秀，而真人秀卻越來(lái)越像紀錄片，這在業(yè)界很受歡迎。目前，兩者之間的界限進(jìn)一步被打破。去年的高分節目冒險生活是對紀錄片的越界嘗試。節目的每一集都以跟蹤的方式展示明星的夢(mèng)想之旅，沒(méi)有設置任務(wù)或障礙，明星行為的細節和真實(shí)感受成為最大的視角。在學(xué)者看來(lái)，這種打破傳統紀錄片界限的嘗試，在創(chuàng )新表達上從未偏離過(guò)尋人的創(chuàng )作主題，因而被當代觀(guān)眾所認可。

面對現實(shí)的勇氣和沉重的壓力仍然是市場(chǎng)的剛性需求。

這部被稱(chēng)為一個(gè)國家的家庭專(zhuān)輯的紀錄片，通過(guò)關(guān)注社會(huì )命題的野心和細微差別，讓觀(guān)眾看到了真實(shí)篇章的人性。然而，在過(guò)去很長(cháng)一段時(shí)間里，這種與生俱來(lái)的精英優(yōu)越感，也使得國內紀錄片成為自我標榜的少數人。令人欣慰的是，近幾年來(lái)，許多紀錄片不僅敢于面對現實(shí)和沉重的現實(shí)，而且積極搭建了一條符合大眾審美欣賞的表達和交流的道路。

由于更先進(jìn)的表達方式，紀錄片的重感不僅沒(méi)有嚇跑觀(guān)眾，而且成為當前娛樂(lè )氛圍中的理性調整和僵化需求。以慰安婦受害者為主題的國產(chǎn)紀錄片22票房收入超過(guò)1.2億元，成為中國第一部票房收入較高的紀錄片。這部作品探索了歷史和個(gè)人生活的理性溫度，展示了紀錄片的獨特魅力。紀錄片四春用細膩的鏡頭捕捉了一對夫婦晚年的生活。失去親人后，這對老夫妻用簡(jiǎn)單的生活哲學(xué)和痛苦握手，讓觀(guān)眾感動(dòng)。紀錄片生命聚焦于40多名嚴重患者生命的最后時(shí)刻，提出當選擇生與死時(shí)，我們能選擇體面地離開(kāi)，探討國內文學(xué)藝術(shù)作品中很少涉及的臨終關(guān)懷的主題；紀錄片生命之門(mén)使用真實(shí)而激烈的鏡頭語(yǔ)言，將小產(chǎn)房變成反映社會(huì )問(wèn)題和人類(lèi)情感的棱鏡。這些作品用感性的認知來(lái)窺探理性的思辨。

生、老、病、死的話(huà)題看似極端，包括人性精神、生活質(zhì)量、健康保障、老年問(wèn)題、醫患關(guān)系等問(wèn)題，但它與每個(gè)人的生活息息相關(guān)，老齡化趨勢加劇了這一主題的繁榮。何素柳，中國傳播大學(xué)教授，中國紀錄片研究中心主任。在文獻學(xué)者看來(lái)，這種作品除了成熟的展示手法外，還因為其正確的精神立足點(diǎn)：除了感動(dòng)和流淚，還表現出生命的價(jià)值和尊嚴，使人們思考社會(huì )問(wèn)題，給人們過(guò)去的力量。

正如一位紀錄片人士所說(shuō)：像親朋好友一樣關(guān)心你的題材，你可以看到最真誠的責任和最深刻的批評。在網(wǎng)絡(luò )時(shí)代，紀錄片正在以真實(shí)的情感滲透為基礎回歸。(記者張振璽)