對角構圖是指畫(huà)框中物體對角的連接，是一種強方向的構圖。我們可以調整主體的身體線(xiàn)，使其在畫(huà)框中形成一條動(dòng)態(tài)的斜線(xiàn)，傾斜到畫(huà)面的對角線(xiàn)，也可以使背景線(xiàn)或同伴線(xiàn)形成對角線(xiàn)形式，并將主體排列在對角線(xiàn)上。長(cháng)方形圖片中最長(cháng)的線(xiàn)是對角線(xiàn)，它能最大限度地利用圖片的空間，使觀(guān)眾的眼睛明顯地引導主體。對角線(xiàn)構圖的優(yōu)點(diǎn)是動(dòng)態(tài)、活潑，容易產(chǎn)生線(xiàn)條的收斂趨勢，具有深度，吸引人的視線(xiàn)，突出主體。下面，我們通過(guò)具體的傳說(shuō)，說(shuō)明美之與構圖中的觀(guān)點(diǎn)運動(dòng)是如何相互結合，形成理想畫(huà)面的。

1.對角構圖是由美的斜線(xiàn)構成的。

斜線(xiàn)有一種變化和運動(dòng)的感覺(jué)。在靜態(tài)的表現中，通過(guò)垂直或水平的線(xiàn)條，可以表達嚴肅或安靜的氣氛。在表達被攝者的動(dòng)態(tài)時(shí)，它們往往是用曲線(xiàn)和斜線(xiàn)來(lái)表達的。在商業(yè)攝影中，大多數照片都是生動(dòng)的，這就要求我們調動(dòng)主體的身體語(yǔ)言，形成一幅動(dòng)態(tài)的畫(huà)面。

在正面照片中，如果頭部也是正面的，照片看起來(lái)很容易缺乏變化，當涉及到三胞胎或頭部特寫(xiě)時(shí)，它看起來(lái)就像一張紀錄片照片，所以我們需要把頭朝下并朝上，來(lái)增加照片的豐富性和變化。

圖1

在圖1中的正面照片中，我們通過(guò)模型傾斜的頭部向一側形成圖片的斜線(xiàn)。為了使傾斜的頭部看起來(lái)更自然，我們可以用手的優(yōu)美姿勢和頭部的回聲作為支撐。

圖2

在圖2中的六部分照片中，我們將頭部?jì)A斜到圖片的右上角，形成對角線(xiàn)，因為頭部和圖片左下角的回聲構成對角線(xiàn)組合。

拍照時(shí)應注意以下幾點(diǎn)：

圖3

在圖3中的側面照片中，模型的身體向腿傾斜，使頭部和腰部形成一條斜線(xiàn)。傾斜的程度取決于我們的構圖，我們可以在視圖框中看到頭部靠近圖片左上角，構圖的右下角形成對角線(xiàn)。在裁剪時(shí)，我們還經(jīng)常將臉?lè )旁趫D片的中心，從而通過(guò)臉和手的回聲形成另一條對角線(xiàn)斜線(xiàn)。

圖4

圖4通過(guò)模型的前向姿態(tài)使圖像在左上角和右下角回音，而手中的花和凸起的臉則在圖片的右上角和左下角形成回聲，這種雙對角線(xiàn)拍攝也是一種常用的拍攝方式，它經(jīng)常要求我們調整幀內的美的幅度以使其準確。

在圖5的坐姿中，模型的腿和頭自然構成一條斜線(xiàn)。當圖片被切割時(shí)，我們需要觀(guān)察和選擇觀(guān)眾，截取構成圖片對角線(xiàn)的漂亮部分，或者調整不符合構圖需要的身體部分。調整的關(guān)鍵部分在對角線(xiàn)的兩端，即模型的頭部或腿，我們可以先設置一端，然后調整另一端。

圖5

圖6

在圖6的全身照片中，女性的裙子、頭部和男性的頭部形成了圖片的斜線(xiàn)。當所述斜線(xiàn)設置在所述圖像的對角線(xiàn)上時(shí)，形成所述對角線(xiàn)組合。許多美的雙面都是高與低的組合，當兩者都有高低，高低構成了畫(huà)面的斜線(xiàn)。我們所要做的就是把斜線(xiàn)的兩端放在對角線(xiàn)上。對角斜線(xiàn)將圖片分成兩個(gè)直角三角形，因此，雖然對角線(xiàn)的組成是傾斜的，但它仍然是一種心理穩定的形式。

二.通過(guò)美與背景、道具與空間的回聲形成對角線(xiàn)構圖

在對角線(xiàn)構圖中，我們不僅可以通過(guò)美的線(xiàn)條形成對角線(xiàn)關(guān)系，還可以通過(guò)美的回聲和圖畫(huà)的其他部分形成對角線(xiàn)關(guān)系。

圖7

在圖7如畫(huà)的圖片中，背景上的主要圖案是一朵大花，所以我們可以故意安排美麗的姿勢，與花底部的圖案形成對角線(xiàn)關(guān)系。同時(shí)調整裙子時(shí)，可以拉裙子使裙子頭從另一邊的對角線(xiàn)上拉出來(lái)。這樣安排可以使畫(huà)面更加靜態(tài)和穩定。在商業(yè)拍攝中，背景上有許多不均勻分布的圖案，我們可以調整字體的位置和高度，以在背景中與圖案相呼應。

在拍攝時(shí)，我們經(jīng)?？梢杂酶鞣N各樣的道具和主體的美來(lái)形成斜線(xiàn)。例如，高的人和低的道具可以形成斜線(xiàn)，反之亦然。它也可以通過(guò)主體手中的道具和身體的主線(xiàn)形成一條斜線(xiàn)，靈活地使用各種機器位置。

圖8

在圖8中，我用高性能的座椅進(jìn)行減法。為了使圖片的構圖更加飽滿(mǎn)，我要求模型將他手中的花放在圖片的邊緣，并調整模型的臉，使其變成斜線(xiàn)和手持花的對角線(xiàn)，形成圖片的對角線(xiàn)。

以前的討論是通過(guò)對美的調整形成對角線(xiàn)構圖，在實(shí)際拍攝中，梅子和構圖是相互影響的，我們也會(huì )故意調整相機的角度來(lái)改變觀(guān)看的角度。

圖9

在圖9中，模型的前肩位于圖片的右下角，因此它與左上角的空間相呼應；由凸起的臉形成的斜線(xiàn)，我們處理在右上角和左下角形成的對角線(xiàn)，這樣對角線(xiàn)的構圖就更自然了。

三、對角線(xiàn)倒置構圖

倒置是攝影構圖技巧中的一種特殊技巧，我們一般使用兩種情況，一種是在拍攝過(guò)程中通過(guò)旋轉攝像機故意糾正一些不可改變的斜線(xiàn)；二是追求畫(huà)面的動(dòng)態(tài)感或最大限度地利用畫(huà)面的長(cháng)度空間，在拍攝中旋轉相機，使被攝者處于對角關(guān)系中。

圖10

在圖10中，我們旋轉相機，使模型的手、頭和身體在從左下角到右上角的對角線(xiàn)上。為了使靜態(tài)美觀(guān)更加穩定，模型的臉也位于圖片左上角和右下角形成的對角線(xiàn)上。

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