日本紀錄片導演朱聶良在南京定居。十多年前，他因拍攝紀錄片而結識了現任妻子，并與中國建立了戀愛(ài)關(guān)系。從那以后，他就從一個(gè)外國人的角度拍攝了中國，記錄真實(shí)的故事，帶著(zhù)好奇的時(shí)刻，比如你住在這里的原因是什么。今年，他因拍攝很長(cháng)一段時(shí)間看不見(jiàn)的武漢等紀錄片而廣受歡迎。想向世界展示真實(shí)的中國是他的初衷，但也是他最想做的事情。

日本紀錄片導演朱聶良：我是來(lái)自日本的紀錄片導演朱聶良。我現在住在南京。2013年，我從東京搬到南京，創(chuàng )辦了一家自我媒體公司，因為我想通過(guò)我們的視頻向中國和包括日本在內的世界傳播日本文化。我想做這樣的工作。

在短短十分鐘內，朱聶良和小組于今年三月拍攝了南京防疫現場(chǎng)，記錄了各種防疫防疫措施，以及受疫情影響的人們的日常生活和工作情況，并在日本播出了微型紀錄片，引起了巨大反響。

日本紀錄片導演朱聶良：今年三月，日本疫情剛剛爆發(fā)，人們不知道該怎么做。就在三月，南京的疫情才慢慢得到控制，連續14天沒(méi)有新診斷。我認為南京的防疫措施很好，所以向日本人介紹南京的防疫措施很簡(jiǎn)單。日本所有大型電視臺都在播出，幾乎每天都播出。

六月，武漢被打開(kāi)后，朱乃良登上了開(kāi)往武漢的火車(chē)，準備用鏡頭記錄武漢的最新情況。

日本紀錄片導演朱聶良：日本人和西方國家的人對武漢有誤解。雖然武漢的疫情已經(jīng)得到控制，但大家都不相信，所以我想親自去看武漢，然后(拍)真正的武漢，然后我把它介紹給日本人和全世界。

在他離開(kāi)前一個(gè)月，朱乃良和他的團隊在微博上征集了一些防疫故事，并計劃用十天的時(shí)間拍攝武漢十名普通民眾在疫情期間和之后經(jīng)歷的生活故事。在護士、病人家屬、萊山醫院的建設者、英語(yǔ)教師的防疫隊伍中戰斗，成為他被槍殺的對象。

從個(gè)人記錄來(lái)看，讓久不見(jiàn)武漢立即成為流行，網(wǎng)上10天的主題閱讀破一億，一些主流電視臺也在日本播出。

日本紀錄片導演Takeshi Takeshi：選擇客觀(guān)的方法，以及編輯技巧，為了保持一種真實(shí)感，它完全是按照時(shí)間表編輯的。

用相機讓世界更貼近你，這是他的公司面前的一句話(huà)，也是過(guò)去20年來(lái)他第一次寫(xiě)紀錄片。朱乃良曾在日本NHK電視臺工作，2002年開(kāi)始拍攝有關(guān)麻將的紀錄片，后來(lái)與中國真正的親密接觸結識了他的中國妻子趙萍。2013年，這對夫婦從日本搬到了他們妻子的家鄉南京。

一個(gè)人為什么想住在那片土地上，肯定有很深的原因，竹子·內良出于好奇，自2015年以來(lái)一直在拍攝住在這里的理由系列紀錄片。

日本紀錄片導演朱聶良：事實(shí)上，我拍攝了很多國家，但我仍然認為中國是最有趣的。

五年來(lái)，朱乃良堅持拍攝我住在這里的原因。他用相機記錄住在中國的外國人的故事。中國的快速發(fā)展、包容的文化和強烈的人情味是主人公選擇留在竹子的明亮鏡頭下的原因。

日本紀錄片導演朱聶良：一個(gè)住在大連的日本女孩，她是一個(gè)單身母親，在工作期間照顧孩子，為什么她總是呆在中國？我很好奇。她說(shuō)，在大連做一個(gè)單身母親比在日本做一個(gè)單身母親更容易、更快樂(lè )。很多人幫助她、中國姑姑、他們的鄰居，幫助她照顧孩子。這在日本是不可能發(fā)生的。

隨著(zhù)中國的發(fā)展和變化，竹鏡下的故事也在發(fā)生變化。他用相機在中國各地穿梭，他說(shuō)，他將不得不在很長(cháng)一段時(shí)間內拍攝中國。

日本紀錄片導演朱聶良：與當時(shí)相比，其實(shí)是完全不同的。那時(shí)候，拍中國人的生活，怎樣生活?，F在中國已經(jīng)在很多地方發(fā)展了高科技，超過(guò)了其他國家。然而，在這個(gè)程度上，也存在著(zhù)普通人的麻煩，比如婚姻、生育和老齡化問(wèn)題。中國已經(jīng)發(fā)生了很大的變化。我活得越久，我就越想拍攝很多有趣的題材。我對拍攝感到不厭倦。

(編輯吳孟軒)