對許多攝影師來(lái)說(shuō)，相機就像文人手中的筆，書(shū)寫(xiě)著(zhù)一個(gè)又一個(gè)時(shí)代的縮影。照片的出現得益于19世紀攝影的誕生。雖然人們的記憶是具體的，但他們也催生了一種新的觀(guān)察世界的方式。在這種背景下，20世紀誕生了一批著(zhù)名的攝影大師。他們依靠它來(lái)探索自己，將他們的深刻思想與現實(shí)世界結合起來(lái)，將它們折疊成二維圖像，并在人們面前展現出來(lái)。

塞西爾·比頓是20世紀最偉大的攝影師之一，他與生俱來(lái)的優(yōu)雅和時(shí)尚品味，以及他在攝影、電影和舞臺服裝設計方面的成就，使他的名字和他拍攝的人物一樣耀眼。在他近60年的作品中，他描繪了時(shí)代轉型的特征，每個(gè)時(shí)期的特征都可以在他的作品中展現出來(lái)，這些精彩的時(shí)刻包含在侯朗出版社最近的新書(shū)塞西爾·比頓：輝煌的歲月中。

20世紀是攝影的黃金時(shí)代，每一張照片背后都是時(shí)代的品牌。他們也經(jīng)歷了20世紀的戰爭時(shí)代，也經(jīng)歷了舉世聞名的攝影師，他們以不同的視覺(jué)敘事回應世界，無(wú)論是炫目的視覺(jué)享受，還是荒誕而神秘的直觀(guān)體現，都是其創(chuàng )造者對世界的感知。

攝影師塞西爾·比頓

優(yōu)雅是他的盾牌

它應該從塞西爾比頓工作室的檔案開(kāi)始。蘇富比在晚年用他的相冊獲得了數萬(wàn)張照片和底片，在英國建立了蘇富比的塞西爾·比頓工作室的檔案。這本新書(shū)塞西爾·比頓：輝煌歲月中的大部分照片都是從數千張照片和底片中挑選出來(lái)的。著(zhù)名的英國藝術(shù)書(shū)籍出版商馬克·霍伯恩(Mark Holborne)在書(shū)中說(shuō)：比頓在很多方面代表了一個(gè)英國花花公子的形象：他喜歡找個(gè)裁縫--他的褲子總是太緊了--但這看上去并沒(méi)有壞運氣。即使在戰場(chǎng)上，他也能找到一種微妙而抽象的視角。這個(gè)膚淺的形象是被創(chuàng )造出來(lái)的。他是一位藝術(shù)大師，通過(guò)與生俱來(lái)的設計意識，成功地掩飾了本世紀中葉的焦慮。優(yōu)雅是他的盾牌。

塞西爾·比頓(Cecil Beaton)是一名攝影師、時(shí)裝設計師、舞臺設計師、記者、作家和其他藝術(shù)家，他過(guò)著(zhù)精彩的生活，更不用說(shuō)他曾三次獲得奧斯卡獎，四次獲得美國戲劇和戲劇托尼獎(Tony Prize For American Drama And Drama)提名，而作為攝影師的名人肖像令人驚嘆。他去了英國皇室、文學(xué)和藝術(shù)界、好萊塢、優(yōu)雅和時(shí)尚造詣似乎都是與生俱來(lái)的。

布景與拍攝

塞西爾·比頓(Cecil Beaton)早期的作品充滿(mǎn)了戲劇性的緊張和夢(mèng)幻般的氣氛，這與他小時(shí)候喜歡收集的明信片和戲劇照片是分不開(kāi)的，這可能是他迷戀照片的結果。后來(lái)，他的姐妹們在他的攝影嘗試中成了模特，拍照似乎更像是化妝的延伸。在他最初的成功和有條件的奢侈之后，他承認自己對背景比對鏡頭前的人更感興趣，而這種戲劇和設計的意義超過(guò)了照片的意義。

到了20世紀30年代，他的道具編排風(fēng)格變得更加狂野，但在他的作品中也表現出了更多的技巧和洞察力。他不止一次地將圖像中的混亂排列簡(jiǎn)化為一幅剪裁的白布，從裂縫中暴露出來(lái)的主題似乎介于兩層窗簾之間，他的戲劇成了一種為內涵服務(wù)的工具。馬克·霍伯恩說(shuō)：他成為了肖像攝影的大師。無(wú)論他的照片中有什么人物，他都能保持積極的生命力。

由于他在康坦萊斯集團的工作，他能夠拍攝無(wú)窮無(wú)盡的物體。他熟悉好萊塢工作室，就像他熟悉英國皇室的環(huán)境一樣。到了20世紀60年代，他在白金漢宮拍下了女王的照片，就像他和搖擺倫敦的名人、安迪·沃霍爾(Andy Warhol)和他在紐約的工廠(chǎng)明星們一起拍的照片一樣。在比頓在電影精神病表演中拍攝米克·賈格爾(Mick Jagger)之后，他的攝影生涯結束了，這也標志著(zhù)一個(gè)時(shí)代的終結。

野外攝影技能

如果拍照是比頓成名的原因，那么成為一名戰地攝影師可能是他的攝影藝術(shù)升華的節點(diǎn)。

1939年，戰爭的爆發(fā)導致了一種被摧毀的新視角的出現。倫敦到處都是廢墟，尤其是那些最令人痛苦的宏偉教堂的廢墟，需要加以記錄。比頓與詹姆斯·波普·亨尼西合作，通過(guò)戰爭時(shí)期的歷史來(lái)完成這一緊迫的任務(wù)。他以轟炸廢墟為背景，為時(shí)尚雜志拍攝了時(shí)尚不滅的主題?？植赖谋尘芭c比頓的鏡頭中殘留的優(yōu)雅形成鮮明對比，這是他對世界的反應方式，也是那個(gè)時(shí)期最偉大的記錄之一。今天，我們仍然能感受到他留下的照片背后的活力和熱度，從他那個(gè)時(shí)代的照片中反復出現的人物，我們看到他們變老了，我們可以看到那個(gè)時(shí)代的衰落。

深受影響的時(shí)尚攝影教母安妮·萊博維茨(Anne Leibovitz)在她的書(shū)中說(shuō)：比頓不僅是一名攝影師，他自己也不這么認為。他是一名日記作者、藝術(shù)家、布景和時(shí)裝設計師、傳記作家、歷史學(xué)家和演員。所有這些都濃縮在他的肖像里。正如他所說(shuō)，他有足夠的資金在這個(gè)行業(yè)度過(guò)60年。他知道自己在做什么，也知道自己正在創(chuàng )造和維護的歷史。他是一股力量。

塞西爾·比頓：輝煌的歲月。

出版：厚蘭出版有限公司

關(guān)于20世紀最好的攝影師的書(shū)

攝影是一種瞬間的沖動(dòng)，從持久的觀(guān)點(diǎn)來(lái)看，也是從那一刻開(kāi)始的，也是它永恒的捕捉。攝影的力量實(shí)際上讓我們越來(lái)越難以根據圖像和事物、復制品和原物之間的差異來(lái)反思自己的經(jīng)歷。然而，攝影圖像的力量來(lái)自于它們自己的物質(zhì)現實(shí)，無(wú)論是什么東西留下的信息沉淀，都是擊敗現實(shí)的有力手段--把現實(shí)變成陰影。這個(gè)圖像比任何人都能想象的更現實(shí)。

作者：蘇珊·桑塔格

出版社：上海翻譯出版社

這不僅是一部關(guān)于攝影師的經(jīng)典作品，也是一部廣義上關(guān)于現代文化的經(jīng)典作品。1933年出生在紐約的桑塔格深入探討了攝影的本質(zhì)，它表面上反映了現實(shí)，但實(shí)際上它變成了一個(gè)屬于自己的世界。對讀者來(lái)說(shuō)，這本書(shū)的豐富性和深刻性不在于桑塔格的結論，而在于她的論證和解剖方法。這是一種絲質(zhì)剝離的討論，是一種平靜而敏銳的解剖結構。

作者：[英文]約翰·伯格

中國美術(shù)學(xué)院出版社：理想國家出版社

約翰·伯格被譽(yù)為20世紀攝影領(lǐng)域最具獨創(chuàng )性的批評家之一。他的文章激勵了一代又一代的普通攝影讀者、攝影師和像他這樣的攝影師。這本書(shū)是伯格50年來(lái)寫(xiě)作攝影文章的精髓。這本書(shū)以時(shí)間開(kāi)頭，不僅包含了伯格最具影響力的攝影作品，還包括他為之前從未被收錄過(guò)的展覽或地圖集撰寫(xiě)的評論。

作者：[法文]馬克·呂布

出版社：世界圖書(shū)出版公司胡蘭出版有限公司

馬克·呂布是20世紀最偉大的攝影師之一。他與中國有著(zhù)半個(gè)多世紀的歷史，往返中國的次數超過(guò)20次，但他總是為作為旁觀(guān)者和陌生人的中國的變化留下許多珍貴的視覺(jué)文件。馬克·呂布善于通過(guò)微妙的生活細節來(lái)反映生活的意義。書(shū)中的每一張照片都體現了他的攝影美學(xué)--日常生活、洞察力、直覺(jué)和詩(shī)歌。

直到苔蘚生長(cháng)

作者：[日文]杉本博史

出版社：廣西師范大學(xué)出版社

日本國寶攝影師Sugiamoto Boshi以一種全新的方式展示了最永恒的事物。本文以生命、時(shí)間和歷史為核心，書(shū)寫(xiě)了對文明興衰的個(gè)人解讀和想象，探討了世界的瞬間和永恒，蘊含著(zhù)深刻的思想和智慧。直到成長(cháng)的苔蘚包含了素本自1974年以來(lái)所有具有代表性的作品，包括海景系列、肖像系列、戲劇系列、建筑系列等等。

作者：[English]Simon Annard

新星出版社

在英國戲劇行業(yè)，開(kāi)場(chǎng)前的30分鐘被稱(chēng)為等待時(shí)間。在這段時(shí)間里，演員們專(zhuān)注于為演出做準備，除了演員們，沒(méi)有人可以留在后臺。在過(guò)去25年里，攝影師西蒙·安納德(Simon Annard)一直在記錄演員們在等待期間的表演方式，這些珍貴的圖像將讓我們一瞥這個(gè)獨特而神秘的世界。

作者：[法文]威利·羅尼

威利·羅尼的作品涵蓋了整個(gè)20世紀。他是一個(gè)非常執著(zhù)的人，從拍攝之初就伴隨并記錄了巴黎人民爭取更美好生活的斗爭。這本書(shū)的每一篇文章都以那一天開(kāi)頭。它不僅包含了大師的經(jīng)典作品，還詳細描述了大師拍攝的每一張照片的心理活動(dòng)、把握、錯誤、他想要捕捉的氣氛以及他希望展現的意義。

(劉依林)王亞靜

編輯韓王俊奇(實(shí)習)

胡蘭出版有限公司提供的資料、圖片

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