石油贊美詩(shī)屬于阿爾巴尼亞最后一部進(jìn)入中國的電影。這部電影于1976年在中國上映。根據人民日報1976年7月25日的電影評論，它基本上可以在同年7月確定。人民日報電影評論的標題是：山鷹進(jìn)霧戰之歌--繼阿爾巴尼亞故事電影石油贊美詩(shī)之后。這部電影于1974年在阿爾巴尼亞上映，我國于1976年發(fā)行，兩年后。作為一部1974年的阿爾巴尼亞電影，這部電影很粗糙，但也很粗糙，很少有戲劇性的沖突，完全是平淡的敘述。

相機就像一部紀錄片，晃動(dòng)著(zhù)，甚至懶得用蒙太奇。在藝術(shù)技巧上，這部電影的確偏離了阿爾巴尼亞電影的整體水平。但即便如此，這部電影仍然揭示了豐富的政治、社會(huì )和情感信息，這樣我們就可以從影片中獲得取之不盡的信息代碼。因為很明顯，由于日本人曾經(jīng)從大慶的一張照片中分析了大量油田信息，并將石油贊美詩(shī)作為一部故事片，盡管其內容粗糙，但影片仍然包含著(zhù)大量拍攝國家的時(shí)代意圖。

我們不妨解讀這部電影，看看它所揭示的信息：有趣的是，這部電影沒(méi)有提到蘇聯(lián)，但每一個(gè)詞都是針對蘇聯(lián)的叛逆。人民日報的電影評論從霧霾之歌到云山鷹--阿爾巴尼亞故事電影石油贊美詩(shī)--也抓住了這一點(diǎn)--深入解讀，這部電影的主題是批評蘇聯(lián)的政策，說(shuō)石油贊美詩(shī)是一首無(wú)畏的反暴力戰爭歌曲。

1961年，蘇聯(lián)和阿爾巴尼亞相互交戰。在影片中，蘇聯(lián)船只運載貨物來(lái)到港口，突然轉向船頭離開(kāi)，導致阿爾巴尼亞石油開(kāi)采所急需的物資供應。從總體上看，這部電影應該在60年代初得到反映。這與中國以石油為主題的電影企業(yè)家精神中從蘇聯(lián)撤出專(zhuān)家的做法相呼應，這也反映了中國離地球很遠這一事實(shí)。這樣，電影開(kāi)始時(shí)，一群專(zhuān)家坐在會(huì )議室里說(shuō)，他們強烈地抱怨，那個(gè)封殺阿爾巴尼亞經(jīng)濟的無(wú)名國家，一般都會(huì )指向當時(shí)的蘇聯(lián)老大哥。

影片的第一幕，哈?！すこ處煂︾R頭的慷慨評論，直接瞄準了對蘇聯(lián)的襲擊，但這句話(huà)用的是他們，沒(méi)有具體的指控：他們極其野蠻的封鎖，給我們帶來(lái)了困難，你們比我們更清楚。

扮演哈桑的老演員盧卡，最著(zhù)名的是海岸風(fēng)雷中漁民之父。他在阿爾巴尼亞電影中表現得很高，雖然外表不佳，但他有一種簡(jiǎn)單而和藹可親的氣質(zhì)，這表明他在阿爾巴尼亞電影業(yè)有著(zhù)很高的地位，并于1995年去世。出席會(huì )議的有一些高級官員，如副部長(cháng)，他們分析了阿爾巴尼亞的石油局勢，回顧了過(guò)去，并提到，歷史上，誰(shuí)曾在我國開(kāi)采石油？問(wèn)號被否認，其中一位發(fā)言者指出：阿爾巴尼亞沒(méi)有人收到石油，英國、俄羅斯、法國或意大利也沒(méi)有。事實(shí)上，情況并非如此。20世紀20年代，意大利在阿爾巴尼亞開(kāi)采石油，并建造了幾口油井。雖然產(chǎn)量不高，但足以證明阿爾巴尼亞擁有石油資源。

我不知道這部電影為什么否認這一點(diǎn)。然后，他沒(méi)有提到蘇聯(lián)專(zhuān)家的名字，就在阿爾巴尼亞進(jìn)行了一次石油調查，他說(shuō)：當數百名外國專(zhuān)家與我們一起工作了幾年時(shí)，你為什么不想到在鈣質(zhì)層開(kāi)采石油呢？當時(shí)唯一能夠在阿爾巴尼亞開(kāi)采石油的蘇聯(lián)專(zhuān)家是蘇聯(lián)專(zhuān)家。

而為什么蘇聯(lián)專(zhuān)家找不到石油，與會(huì )官員和專(zhuān)家達成了共識：現在我們知道他們根本不想讓我們成為一個(gè)強大的工業(yè)國家。他們知道我們在鈣質(zhì)層有石油，但他們不想讓我們開(kāi)采它。他們一直在鈣質(zhì)層探索。他們知道這一點(diǎn)，但他們做了另一件事，只能稱(chēng)之為毀滅。他們的目的是想讓我們成為他的附庸。

最后一句是影片主角阿里爾得出的結論。影片中有一篇新聞評論，播音員不偏不倚的聲音說(shuō)：我們國家不允許任何人操縱它。這反映了當時(shí)阿爾巴尼亞的國家政策，當時(shí)蘇聯(lián)對支持阿爾巴尼亞的工業(yè)建設并不熱心。它希望阿爾巴尼亞能保持一個(gè)農業(yè)國的特點(diǎn)，并向蘇聯(lián)集團提供農業(yè)支持。這就是蘇聯(lián)聲稱(chēng)阿爾巴尼亞想成為它的附庸國的現實(shí)背景。

相反，影片中的主角來(lái)到碼頭，尋找可以用來(lái)開(kāi)采石油的鉆頭等設備，了解到蘇聯(lián)貨輪沒(méi)有著(zhù)陸就離開(kāi)了。在鏡頭里，我們看到了中國貨船黃埔，里面寫(xiě)著(zhù)：只有中國的船只在這里工作，可以看出電影仍然對當時(shí)的社會(huì )背景做出了準確的反應。這樣，整個(gè)電影的主題就是阿爾巴尼亞的技術(shù)人員，面對蘇聯(lián)的技術(shù)封鎖和困難，自力更生，依靠自己的力量，找到了石油，這一觀(guān)念，與當時(shí)中國的社會(huì )基調有著(zhù)非常匹配的移情。

在影片中，有兩個(gè)觀(guān)點(diǎn)不同的工程師，一個(gè)是上文提到的哈桑，另一個(gè)是年輕的工程師伊里爾。

他的演員在阿爾巴尼亞電影中的身高和他一樣高。他曾經(jīng)扮演過(guò)彈吉他的游擊隊員，他彈的吉他讓米拉芳感覺(jué)很好。他寧愿死也不愿放棄。在一個(gè)普通的位置上，他在主角中扮演主角。

在《石油贊美詩(shī)》中，他扮演著(zhù)一個(gè)工程師的角色，主導著(zhù)石油開(kāi)采朝著(zhù)正確的方向發(fā)展。在影片中，工程師哈桑主張石油勘探應該廣泛展開(kāi)，以探索我們熟悉的新表層，而伊利爾則認為石油應該繼續在石灰質(zhì)層下的現有礦井鉆探中挖掘。綜上所述，伊利爾認為他想挖深，哈桑認為是平的。從影片中伊利爾的表現來(lái)看，他也曾經(jīng)是另類(lèi)的，廣為傳播的支持，但他后來(lái)改變了主意。他過(guò)去沒(méi)有堅持自己的論點(diǎn)，因為他追隨蘇聯(lián)專(zhuān)家，迷信蘇聯(lián)調查的想法。在影片的開(kāi)頭，他解釋了為什么他過(guò)去沒(méi)有堅持挖掘，他說(shuō):我當時(shí)從未想過(guò)他們卑鄙的目的。如果我知道，我會(huì )有勇氣提出來(lái)的?，F在我們在石油上受阻，遇到困難，但農業(yè)和國防都離不開(kāi)石油，它是工業(yè)的血液。我們必須找到石油，沒(méi)有第二條路。。

換句話(huà)說(shuō)，他認識到蘇聯(lián)技術(shù)人員的卑鄙意圖，所以他改變了路線(xiàn)，決定在石灰地層中挖掘，釋放埋藏在深層巖石中間的石油。在那之后，伊里爾帶領(lǐng)工人們深入老礦挖掘，在其中他解釋了他的調查的詳細過(guò)程。起初，他刺穿了石灰地層，但沒(méi)有發(fā)現任何石油。有一段時(shí)間，他被挫折所困擾。在這個(gè)令人沮喪的時(shí)刻，哈桑，一位老工程師，仔細地研究了巖石樣本，并改變了他先前的判斷，即成功就在眼前，鼓舞了士氣。之后，影片像紀錄片一樣，描述了勘探團隊克服了傾斜井身、配置套管等困難，終于找到了石油。

這樣，兩位工程師在電影情節的發(fā)展上有了不同的看法，實(shí)現了平行、同頻、齊頭并進(jìn)的共振。這是電影里唯一的情節。這種情節觀(guān)念在中國電影創(chuàng )業(yè)中也更具戲劇性?，F在看來(lái)，創(chuàng )業(yè)精神確實(shí)比石油贊美詩(shī)做了無(wú)數次，但它并沒(méi)有否定最初的生態(tài)生活表達方式，因為在生活中并沒(méi)有真正的戲劇性和強烈的干預?？梢哉f(shuō)，戲劇往往是事后復習的，利用諸葛亮事后的知識處理，這種創(chuàng )作技巧支撐著(zhù)戲劇的技巧性和驚異性，卻以犧牲生活的真實(shí)性和自然感為代價(jià)。

因此，當年中國觀(guān)眾對阿爾巴尼亞電影的關(guān)注，可能正是由于其電影原本的生態(tài)純樸和自然感受，遠比模型劇中精致的雕刻和玩樂(lè )腔更接近生活的原因。石油贊美詩(shī)最后一段的情節，在石油開(kāi)采后，導致了井噴和火災，影片的主題偏離了如何撲滅大火的主題，這明顯偏離了電影應該反映的主題。

影片發(fā)現石油的勝利很快變成了一場(chǎng)災難，在影片中這個(gè)轉折點(diǎn)似乎是突然而奇怪的。最后，影片中展示的最后一分鐘的營(yíng)救是，年輕的工人杰爾基在火災中引爆了炸藥，阻止了火災。那么，這部電影是在贊揚勘探勝利還是意外救援呢？這也是為什么阿爾巴尼亞電影的邏輯路線(xiàn)不夠清晰的原因。但它的優(yōu)勢在于，它真實(shí)地展示了生活的真實(shí)狀態(tài)，并維持了生活的真實(shí)狀態(tài)。

奇怪的是，石油贊美詩(shī)現在只有71分鐘的在線(xiàn)資源，相當于1小時(shí)11分鐘。作為一部電影，它太短了。

電影本身也有一個(gè)無(wú)關(guān)緊要的插曲。一位美麗的女歌手在電影的音樂(lè )會(huì )上深情地唱歌，花了幾分鐘時(shí)間，所以幾乎沒(méi)有時(shí)間展示電影中人物的情感世界。從當前電影的斷斷續續的情節來(lái)看，我們仍然可以隱約看到一些情感的跡象。我真的懷疑這是否是在中文翻譯系統中，情感的線(xiàn)條被大大地刪減了。

電影中的工程師Ilir是一個(gè)英俊的年輕人，他的父親在油井工地，他的母親來(lái)看他。當他的母親出現時(shí)，工人們取笑Ilir的父親：我給你帶了個(gè)新娘。

電影中的母親看到她的丈夫和兒子在大雨中在井架上打架，這在電影中是非常有限的感情層面。

影片中還展示了一個(gè)長(cháng)發(fā)飄動(dòng)的女孩從事電子設備的工作，似乎伊莉爾對她有一種迷戀，這個(gè)女孩，通過(guò)角色對話(huà)可以知道她的名字叫蘇尼加。

在影片中，她是唯一一個(gè)出現幾個(gè)鏡頭的人，專(zhuān)注于儀器的操作，及時(shí)反映油井的鉆井狀況。

在電影中的舞蹈中，也有她的頭發(fā)飄動(dòng)的身影，但鏡頭閃過(guò)，當時(shí)電影中的舞蹈場(chǎng)面，對于中國人來(lái)說(shuō)似乎太奇怪了。

在電影中，Ilir在油井的現場(chǎng)。當他看到鉆井的變化時(shí)，他立刻派人去買(mǎi)一輛電子測量車(chē)。他的同事們開(kāi)玩笑說(shuō)：你不是在叫車(chē)。這也是同事們拿他的個(gè)人感情開(kāi)玩笑的唯一場(chǎng)景，這也意味著(zhù)他和蘇尼加有一種特殊的情感互動(dòng)。

在那之后，電影中女孩美麗的頭發(fā)迷失了方向。對主人公的情感線(xiàn)索采取敷衍的態(tài)度實(shí)在令人費解。影片中的另一組愛(ài)情發(fā)生在工人杰爾基和一位女教師之間。

當井架大火在影片結束時(shí)爆發(fā)，以犧牲生命為代價(jià)，他沖到火堆旁，撲滅了大火。他代表了一支勇敢無(wú)畏的工人階級力量。

電影中他和年輕的女教師的交往也是斷斷續續的。在電影開(kāi)始的時(shí)候，我們看到一輛公共汽車(chē)出來(lái)了，他站在一個(gè)穿著(zhù)裙子、卷發(fā)像瀑布的女孩面前，上了車(chē)，然后面對面地、深情地看著(zhù)那個(gè)女孩。

車(chē)停了以后，他和那個(gè)女孩走在海邊的一個(gè)角落里，談起了他們的熟人，并以學(xué)習的名義邀請了那個(gè)女孩。

從那以后，當油井著(zhù)火時(shí)，女孩突然來(lái)到井邊，兩個(gè)男人自然地手牽手，在電影中形成了一幅非常浪漫的畫(huà)面。但電影中的兩個(gè)人之間的關(guān)系只不過(guò)是這樣，沒(méi)有連貫的介紹，但這足以成為英雄艾莉的戲劇。

從電影的社會(huì )風(fēng)情來(lái)看，女孩們穿著(zhù)漂亮的裙子，留著(zhù)優(yōu)雅的長(cháng)發(fā)，或濃密的卷發(fā)，她們的服裝和服裝，即使在今天，也不會(huì )過(guò)時(shí)，你可以想象他們在當時(shí)在中國上映時(shí)會(huì )帶來(lái)什么樣的審美影響。

在電影中，和女孩在沙灘上散步時(shí)，伴隨著(zhù)音樂(lè )的音樂(lè )是收音機里的輕音樂(lè )，電影上映后不久，這種音樂(lè )氛圍就席卷了中國社會(huì )的各個(gè)空間，因此有必要說(shuō)，石油贊美詩(shī)仍然提供了一種我們將來(lái)會(huì )熟悉的情況和現實(shí)。

只是石油贊美詩(shī)作為阿爾巴尼亞進(jìn)入中國的最后一批電影，其放映頻率和關(guān)注度大大降低，遠遠低于早期電影引起的轟動(dòng)，電影本身也可以看到，創(chuàng )新藝術(shù)沒(méi)有突破，反而在回歸簡(jiǎn)約方面更加嚴重，粗糙，幾乎沒(méi)有完整的概念。只有從零碎的情節背景中，保留了一段時(shí)代的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格和思潮。

這可能就是今天被注意到的意思。