上周五，由陳傳星執導的一部文學(xué)紀錄片直水月在手在中華全國藝術(shù)聯(lián)合會(huì )的專(zhuān)線(xiàn)上發(fā)行。這部電影獨特的審美風(fēng)格和對葉嘉瑩近百年來(lái)的人生歷史的詩(shī)意描寫(xiě)，受到了觀(guān)眾的歡迎。這部影片目前在互聯(lián)網(wǎng)上得分8.2，被認為是一年中最美麗的紀錄片。

這部電影是陳傳興詩(shī)歌三部曲的最后一章，歷時(shí)一年，涵蓋了北京、天津、香港、臺北、溫哥華、波士頓等十幾個(gè)城市。同時(shí)，制作團隊對葉嘉瑩本人進(jìn)行了17次深入訪(fǎng)談和攝影，先后采訪(fǎng)了葉先生的42位朋友和學(xué)生，其中包括作家白先勇、詩(shī)人習、/String、漢學(xué)家余文宣、書(shū)法藝術(shù)家謝炎等。這部電影的后期制作持續了兩年，終于能夠與觀(guān)眾見(jiàn)面。

這部電影不僅講述了葉嘉瑩詩(shī)歌生活的故事，還盡力拯救了這首詩(shī)的美。他通過(guò)優(yōu)美的音樂(lè )、背誦、佛像、器物、古建筑、山、河、湖等意象，切入葉嘉瑩的學(xué)術(shù)研究，創(chuàng )造出一個(gè)像詩(shī)之美的夢(mèng)，讓觀(guān)眾贊嘆不已。

陳傳星在中國電影資料館首映式上透露，如何將人物的故事與詩(shī)歌的意境結合起來(lái)，也是很長(cháng)一段時(shí)間以來(lái)的冥想，關(guān)鍵是找出詩(shī)歌、人物和電影之間的節奏和節奏。最后，影片借助大量的空鏡頭，用各種器皿來(lái)表現詩(shī)歌的意境。他還發(fā)現日本音樂(lè )大師佐藤聰明，以杜甫的八秋興為配樂(lè )，其中使用了盛、邊、古琴等樂(lè )器，夾雜著(zhù)各種女高音、男中音吟唱，甚至還有一些西方歌劇。這無(wú)異于把盛唐的高雅音樂(lè )呼喚到當代的時(shí)間和空間中去，使觀(guān)眾似乎又回到了繁榮的唐朝。

電影開(kāi)始時(shí)，我開(kāi)始從空空的攝像機里流淚，在鏡頭中間哭了幾聲，喊出了三包紙巾。網(wǎng)友們分享了這樣看電影的感覺(jué)。她認為，雖然導演拍攝的主題是詩(shī)歌和存在，但其中也隱藏著(zhù)一個(gè)與詩(shī)意與鄉愁有關(guān)的主題。這不僅是影片中對北京四合院建筑的鄉愁，也是對風(fēng)中樹(shù)葉聲的鄉愁，也是對唐詩(shī)宋詞黃金時(shí)代的鄉愁。

葉先生的生活就是不斷地行走，在不同的世界尋找離散的故鄉。而陳傳星恢復了那一代的精彩、雄偉、優(yōu)雅的腳步，柔弱的美德美，真是佩服。網(wǎng)友赫恩瑪尼留下了深刻的印象。

葉嘉瑩在北京監察學(xué)院的胡同長(cháng)大，在龔王儲大廈邊緣的富仁大學(xué)完成學(xué)術(shù)啟蒙，在谷的指導下大膽地寫(xiě)詩(shī)。隨著(zhù)時(shí)代的變化，她飛奔到小島嶼臺灣。后來(lái)，她到北美去教書(shū)。葉先生的人生軌跡就像荷馬的奧德賽。最后，她回到祖國大陸去教書(shū)和教育人們。她一直在追尋家鄉情結、生命之鄉、精神之鄉，但最重要的是詩(shī)歌之鄉。在我看來(lái)，她是荷馬的女兒，杜甫的女兒，詩(shī)經(jīng)的女兒。陳傳興主任說(shuō)。

電影中有很多黃金句子和詞語(yǔ)，這樣觀(guān)眾就會(huì )記得很長(cháng)時(shí)間了。例如，葉嘉瑩先生經(jīng)常引用王國維的百般成就的天堂這句話(huà)，與影片中的波瀾起伏相呼應。葉嘉瑩在清初研究朱一尊的情話(huà)時(shí)，特別是在壓抑和逆境中，特別是一種內向、執著(zhù)、自我維持的情話(huà)，創(chuàng )造了弱德之美。它真實(shí)地反映了儒家的風(fēng)格，這引起了許多觀(guān)眾的共鳴。她在詩(shī)歌中找到了天地，這幫助她跳出了自己的需要，達到了對生活的廣泛熱愛(ài)。這樣的觀(guān)眾評論道。

電影的欣賞還有一定的門(mén)檻，中國電影資料館的研究員左恒說(shuō)，這部電影上映四天，票房?jì)H一百九十萬(wàn)元，也證明了它背離了普通觀(guān)眾的品味，但對于真正熱愛(ài)中國古典詩(shī)歌的人來(lái)說(shuō)，他們可以體驗到電影中詩(shī)歌和生活的高度統一和相互反映。

資料來(lái)源：北京日報客戶(hù)

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