企業(yè)文化形象片制作自己拍攝技術(shù)技巧——跟著(zhù)張藝謀學(xué)拍攝

企業(yè)文化形象片制作自己拍攝技術(shù)技巧——跟著(zhù)張藝謀學(xué)拍攝

張藝謀，一位企業(yè)形象片的制片人，已經(jīng)導演了十幾部電影: 一部是形式主義風(fēng)格的，如《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》等，另一部是現實(shí)主義風(fēng)格的，秋菊打官司的，一個(gè)也不少，還有一部是美國風(fēng)格的，如《金花詛咒》、《十面埋伏》等。形象片運用現在時(shí)或過(guò)去時(shí)的電視紀實(shí)手法，對企業(yè)的整體形象，如發(fā)展歷程、企業(yè)管理、技術(shù)實(shí)力等各個(gè)方面，給予集中而深入的展示。廣告片一種視聽(tīng)雙重藝術(shù)，一則成功的的電視廣告，首先是在視覺(jué)形象上給人以強烈的刺激，才能使觀(guān)眾留下深刻的印象，往往運用夸張的形象刺激消費者的感官，以達到激發(fā)其淺層的物質(zhì)需求和深層的精神需求的目的。紀錄片一部6—8分鐘的形象片只需投入5萬(wàn)—20萬(wàn)元左右，比較百萬(wàn)的廣告片制作投入要節省許多經(jīng)費，且播出費亦比硬性廣告片便宜許多。

總的來(lái)說(shuō)，張藝謀電影的風(fēng)格有以下幾點(diǎn):

第一，藝術(shù)性和商業(yè)性的結合。

張藝謀個(gè)人認為，有些拍得好的商業(yè)發(fā)展電影有一定的藝術(shù)性，藝術(shù)教育電影方面也有存在一定的商業(yè)性。張藝謀把自己的影片可以歸結于藝術(shù)類(lèi)影片。但是他的電影總能在國際市場(chǎng)上能夠激起學(xué)生反響，要么就是在國外拿獎，要么在國內上座，從他執導第一部動(dòng)畫(huà)影片《紅高粱》到現在，他拍的影片我們從來(lái)都是沒(méi)有賠過(guò)錢(qián)，這是他的過(guò)人之處，也是一個(gè)電影的藝術(shù)性與商業(yè)性完美主義結合的高明之處?！渡介珮?shù)之戀》后半部分返璞歸真，采用內斂的、洗盡鉛華的形式來(lái)拍，用潤物細無(wú)聲的形式來(lái)拍，創(chuàng )造了中國傳統電影作為文藝片最高票房進(jìn)行紀錄 。導演通過(guò)選擇在這個(gè)社會(huì )物欲橫流、節奏快的時(shí)代需要拍攝技術(shù)這一部節奏以及相對比較緩慢的純愛(ài)電影，喚醒了人民大眾文化感動(dòng)到了神經(jīng)，引領(lǐng)了一陣清純之風(fēng)。

第二，色彩美學(xué)的運用。

張藝謀更喜歡紅色，早期的《大紅燈籠高高掛》和《紅高粱》的片名都有紅色這個(gè)詞?！洞蠹t燈籠高高掛》中的大紅燈籠是貫穿全劇的線(xiàn)索。他們見(jiàn)證了每個(gè)房間里女士們的榮辱。當每家的女士們幸運時(shí)，他們會(huì )點(diǎn)亮每家的紅燈籠，第二天，女士們的一切都會(huì )順利進(jìn)行。第四任妻子宋蓮欺騙了主人，受到了懲罰，被封上了燈，這意味著(zhù)她院子里的燈永遠不會(huì )亮，也就是說(shuō)，她被打入了冷宮。老爺運氣好的時(shí)候，鮮紅的燈光似乎反射著(zhù)喜悅，那是小姐們的愉悅。當宋濂得知想咒她死的人是平日里心地善良、對自己微笑的第二任妻子卓云時(shí)，房間里暖暖的紅色映襯出宋濂心中的悲傷。第三任妻子梅珊去世后，宋蓮在自己的房間里點(diǎn)起了紅燈籠。房間的紅色象征著(zhù)對世界的絕望和復仇的快感。

第三，A的思想，深刻的意蘊。