形象片拍攝過(guò)程中可以使用一個(gè)固定鏡頭的技巧

固定畫(huà)面在拍攝中有一點(diǎn)必須牢牢記住，那就是“穩”字當頭

正常情況下，每一個(gè)鏡頭都要一動(dòng)不動(dòng)，一絲不茍，任何可以避免的晃動(dòng)因素都要堅決消除。紀錄片一部6—8分鐘的形象片只需投入5萬(wàn)—20萬(wàn)元左右，比較百萬(wàn)的廣告片制作投入要節省許多經(jīng)費，且播出費亦比硬性廣告片便宜許多。形象片運用現在時(shí)或過(guò)去時(shí)的電視紀實(shí)手法，對企業(yè)的整體形象，如發(fā)展歷程、企業(yè)管理、技術(shù)實(shí)力等各個(gè)方面，給予集中而深入的展示。廣告片一種視聽(tīng)雙重藝術(shù)，一則成功的的電視廣告，首先是在視覺(jué)形象上給人以強烈的刺激，才能使觀(guān)眾留下深刻的印象，往往運用夸張的形象刺激消費者的感官，以達到激發(fā)其淺層的物質(zhì)需求和深層的精神需求的目的。即使在擁擠和緊急的情況下，我們也應該努力保持固定畫(huà)面的最大穩定性和平衡。這也涉及到如何拿相機的問(wèn)題。一般來(lái)說(shuō)，固定畫(huà)面應該盡量用三腳架來(lái)拍攝，以防拍肩造成不穩定。但是，回顧目前國內的很多電視節目，很明顯很多固定畫(huà)面應該用或者用三腳架而不是用，使得畫(huà)面晃晃悠悠。這與國外電視工作者對三腳架的精心保護和小心使用形成了鮮明的對比。尤其是當俯仰角較大，變焦鏡頭被推至長(cháng)焦距時(shí)，如果相機稍有不穩定，就會(huì )在畫(huà)面中反射出明顯的晃動(dòng)，而我們很多攝影師仍然是“睜一只眼閉一只眼”，用肩膀“無(wú)聲地移動(dòng)”繼續拍攝固定的畫(huà)面。

很明顯，這不僅僅是拿攝像機的方法，本質(zhì)上，反映了攝像師的態(tài)度和A精神。因此，特別強調從認真利用三腳架開(kāi)始，培養敬業(yè)精神，認真創(chuàng )作態(tài)度，拍攝好固定畫(huà)面的名副其實(shí)。當然，在實(shí)踐中，由于環(huán)境的變化和客觀(guān)條件的限制，我們不一定都能夠發(fā)揮三腳架的作用。這就需要根據實(shí)際情況靈活調整，依靠生命的支撐點(diǎn)和穩定點(diǎn)來(lái)代替三腳架，幫助我們拍攝穩定的固定畫(huà)面。

注重捕捉動(dòng)態(tài)因素，增強畫(huà)面的內在生命力

固定一個(gè)畫(huà)面易“死” 易“呆”，容易導致出現學(xué)生平板一塊、缺乏自己生氣的情況，因此，在拍攝一些固定生活畫(huà)面時(shí)應注意及時(shí)捕捉市場(chǎng)活躍影響因素，調動(dòng)企業(yè)動(dòng)態(tài)環(huán)境因素，做到靜中有動(dòng)、動(dòng)靜相宜。比如說(shuō)，拍攝一池春水，就可以在畫(huà)面中攝入幾只浮游爆戲的鴨子，漣滿(mǎn)的運動(dòng)和小鴨的運動(dòng)發(fā)展使得“死水”“活”了起來(lái)。此外，固定畫(huà)面中人物的調動(dòng)和運動(dòng)，也是非?；钴S用戶(hù)靜態(tài)分析畫(huà)面的有效教學(xué)手段。

例如，在一個(gè)小麥滾滾的國家拍攝收獲的場(chǎng)景時(shí)，你可以捕捉到一個(gè)牧場(chǎng)主在田間小路上趕著(zhù)牛群。我們知道，電視的固定畫(huà)面，如果沒(méi)有畫(huà)面的內部運動(dòng)，單個(gè)鏡頭的畫(huà)面與攝影沒(méi)有多大區別，很容易讓觀(guān)眾有看畫(huà)面的感覺(jué)。因此，在拍攝固定畫(huà)面時(shí)，應注意避免“枯燥”的畫(huà)面效果，盡量利用畫(huà)面可以融入“活”的“動(dòng)態(tài)”因素，使固定畫(huà)面“活”起來(lái)。

要注意縱向空間和縱深方向上的調度和表現

如果固定的屏幕不注重前景、背景和立體的搭配，不注重圖形的縱軸或物體的高度，那么屏幕就容易缺乏主體感、空間感。