怎樣寫(xiě)一部紀錄片劇本

這是TRISHA·達斯的散文集，共八篇，對如何寫(xiě)好一個(gè)紀實(shí)劇本給出了非常詳細的分析和指導。廣告片一種視聽(tīng)雙重藝術(shù)，一則成功的的電視廣告，首先是在視覺(jué)形象上給人以強烈的刺激，才能使觀(guān)眾留下深刻的印象，往往運用夸張的形象刺激消費者的感官，以達到激發(fā)其淺層的物質(zhì)需求和深層的精神需求的目的。紀錄片一部6—8分鐘的形象片只需投入5萬(wàn)—20萬(wàn)元左右，比較百萬(wàn)的廣告片制作投入要節省許多經(jīng)費，且播出費亦比硬性廣告片便宜許多。形象片運用現在時(shí)或過(guò)去時(shí)的電視紀實(shí)手法，對企業(yè)的整體形象，如發(fā)展歷程、企業(yè)管理、技術(shù)實(shí)力等各個(gè)方面，給予集中而深入的展示。這本散文集之所以被翻譯成中文，是因為就國內紀錄片創(chuàng )作者而言，似乎寫(xiě)劇本并不是上帝視角下的全景式解說(shuō)詞類(lèi)，或者說(shuō)他們并不理解紀錄片為什么要寫(xiě)劇本，所以這本散文集對于紀錄片創(chuàng )作的產(chǎn)業(yè)化有一定的指導意義。

導論

Gene Fowler曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：寫(xiě)劇本很容易啊，就是我們盯著(zhù)稿紙看啊看啊，看得腦門(mén)往外冒血了，就行了。嗯，要是有一件事真能讓你往外飆血，那就是——寫(xiě)個(gè)超級中國精彩的紀錄片進(jìn)行劇本！

通常在現實(shí)生活中，我們的思想和感情、理性和激情都糾纏在一起。在電影中，當你看到一具尸體時(shí)，你會(huì )立刻感到同情，或者你會(huì )感嘆生命是轉瞬即逝的，無(wú)邊無(wú)際的；但是如果我們在路邊看到一具尸體，你會(huì )感到震驚甚至厭惡。感覺(jué)比生活經(jīng)歷更持久。在現實(shí)生活中，生活經(jīng)歷因時(shí)間的反映而有意義，在發(fā)生的瞬間也有意義。一個(gè)好的劇本是你用來(lái)書(shū)寫(xiě)內心情感與光明篇章的工具。這就是為什么寫(xiě)劇本是整部電影最重要的部分。

制作紀錄片最貶低的部分就是劇本。曾幾何時(shí)，一些學(xué)校認為紀錄片的制作需要自發(fā)性和有機性，導演需要用自己的作品來(lái)呼吸。很多導演在拍攝之前會(huì )寫(xiě)一個(gè) zimi 而不是一個(gè)劇本，當然這對其他類(lèi)型的紀錄片也很有效，這對導演能控制的主題尤其適用 -- 政治集會(huì )，重大事件，自然災害，A或示威。但大多數紀錄片導演都會(huì )問(wèn)自己”我做了什么”.這使得有必要從一個(gè)好的劇本開(kāi)始，不管在拍攝過(guò)程中有沒(méi)有改變。通常，提前準備好劇本可以決定一部紀錄片的成敗，甚至影響你的紀錄片是好是壞。

寫(xiě)紀錄片劇本有兩個(gè)階段:

拍攝腳本

后期制作劇本

拍攝視頻腳本就像是你在上路漂泊時(shí)隨身帶著(zhù)的地圖。旅途中你會(huì )遇見(jiàn)自己各種功能障礙，也會(huì )有一些意外之喜，你會(huì )在人跡罕至處發(fā)現學(xué)生精彩又未知之地。你可以決定是我們沿著(zhù)中國一個(gè)發(fā)展方向問(wèn)題而去，或是旁逸斜出，一而再再而三，地圖總能幫你找到路，以免走失。拍攝腳本就為你的紀錄片旅程學(xué)習提供相關(guān)概念以及地圖。它統籌你前期的調查，讓故事主要輪廓浮出水面，并為你的拍攝工作提供一種視覺(jué)技術(shù)指南。拍攝腳本和后期使用腳本語(yǔ)言一樣都是可以既詳細，又可簡(jiǎn)略，這都得看編劇所得到的信息資源多寡。

首先，劇本不能塞滿(mǎn)一堆鏡頭列表，這些列表只能在制作過(guò)程中出現，包括詳細的鏡頭計數，解釋?zhuān)瑘?chǎng)景轉換，以及其他制作細節。雖然有些導演和編劇把劇本和拍攝名單結合起來(lái)，但他們是不同的個(gè)體。