非常辛苦的專(zhuān)業(yè)加班是很常見(jiàn)的事情。后期制作是電視和電影編輯的最終過(guò)程。白的前期作品處理不完全的或不完美的事物。工作狀態(tài)由后期工作發(fā)現和修改。電視電影剪輯的前期工作主要集中在智多星身上一段時(shí)間，與此不同的是，在他有大量工作要做之前，工作是非常辛苦的，而在他每天都有大量工作要做的時(shí)候，后期編輯是不可避免的，也是最繁重的。重要的是道的耐心應該非常專(zhuān)業(yè)和細致。最重要的是，如果出了問(wèn)題，你將不會(huì )為之前的時(shí)期負責。你會(huì )被冤枉很多次。這也不可避免。要學(xué)會(huì )如何生存，你必須學(xué)會(huì )耐心并取得成就?？倳?huì )有人看到它。 影視作品的節奏分為內部節奏和外部節奏。影視作品的內在節奏是由劇本的內在節奏決定的，包括故事情節、人物思想感情的起伏等等。主體動(dòng)作、鏡頭動(dòng)作和編輯手段所實(shí)現的節奏是影視作品的外在節奏。編輯節奏是用編輯方法處理電影結構和鏡頭長(cháng)度而形成的節奏。一般來(lái)說(shuō)，編輯節奏的處理需要考慮很多因素，如時(shí)間和空間的變化，不同視距和角度的建模組合，鏡頭數量和順序的安排，聲音和畫(huà)面的組合。場(chǎng)景的變化應該盡可能的漸進(jìn)，盡可能的緩慢和平穩，以避免突然的變化。不同場(chǎng)景的持續時(shí)間也不同。一般來(lái)說(shuō)，全景視圖保持在大約8秒，中景視圖保持在大約5秒，近景視圖在2-3秒之間，近景視圖在1-2秒之間更合適。特定鏡頭的長(cháng)度也可以通過(guò)結合情節的矛盾和沖突、音樂(lè )的旋律和節奏以及其他因素來(lái)確定。2.圖像處理和鏡頭組裝電視作品主要用視覺(jué)語(yǔ)言表達。他們的畫(huà)面必須符合觀(guān)眾的思維方式和影視表演的規律。電視作品后期制作的最基本要求是自然、流暢、無(wú)跳躍感。因此，圖片的處理和鏡頭的組裝是非常重要的。在編輯過(guò)程中，鏡頭的組合不是簡(jiǎn)單的切頭和結尾的連接，而是要在符合生活邏輯和敘事規則的前提下，精心組合，使之在時(shí)間上一致，在空間上統一。第二，我們要把畫(huà)面搭配起來(lái)，即在上下相連的兩幅畫(huà)面中，同一主體的位置要保持空間邏輯關(guān)系的統一，這樣兩幅畫(huà)面連接在一起就會(huì )有一種自然和諧的關(guān)系。鏡片之間的連接通?？煞譃閮煞N類(lèi)型。一個(gè)是巧妙的連接，有數百種方法。它主要使用特殊的技術(shù)，如淡入、淡出、疊加、圖像繪制、定格、翻轉、分屏、跳切、閃回等。用光學(xué)技術(shù)連接透鏡，使透鏡的過(guò)渡多樣化。另一種是不熟練連接，主要是利用鏡頭在內容和形狀上的連接來(lái)進(jìn)行自然連接和直接過(guò)渡。通常，編輯后的鏡頭分為移動(dòng)鏡頭(如推、拉、搖、動(dòng)等)。)和固定鏡頭(包括主體移動(dòng)鏡頭和主體靜止鏡頭)。為了保證圖片組合的連續性和流暢性，一般允許靜態(tài)連接、動(dòng)態(tài)連接、靜態(tài)連接和動(dòng)態(tài)連接。需要靜態(tài)和動(dòng)態(tài)連接之間的轉換，并選擇適當的切換點(diǎn)。例如，固定透鏡的組合是因為靜態(tài)e5a 48 de 588 b 63231133363134313333365653764(或相對靜態(tài))對象的固定透鏡彼此連接。鏡頭的連續組合可以用來(lái)截取精彩的動(dòng)作瞬間或完整的動(dòng)作過(guò)程。如果主體相同且運動(dòng)形式不同(例如，如果搖攝鏡頭和牽引鏡頭組合在一起)，則鏡頭接合處的取景和左畫(huà)面應被移除，即僅應保留前一個(gè)搖攝鏡頭的取景和后一個(gè)牽引鏡頭的左畫(huà)面；如果主體不同，鏡頭的運動(dòng)形式相同，則應根據具體情況決定鏡頭連接處上升和下降幅度的選擇。對于固定鏡頭和移動(dòng)鏡頭的組合，如果進(jìn)行靜態(tài)記錄，鏡頭連接處的振幅和左圖像應保持短時(shí)間。當顯示回聲關(guān)系時(shí)，應根據具體情況確定鏡頭連接處的起伏。此外，通常意義上的透鏡組連接不能出現過(guò)軸現象，以免造成時(shí)空關(guān)系的紊亂。根據創(chuàng )作的需要，鏡頭可以分段，甚至在特定的編輯過(guò)程中可以借用其他場(chǎng)景中的單個(gè)鏡頭。在這種情況下，應確定相機拍攝的總方向和總角度，所選的其他鏡頭應靠近總方向和總角度鏡頭，然后根據方向軸和過(guò)軸法的原理，逐一理順鏡頭關(guān)系和人物關(guān)系。然而，有時(shí)為了顯示人物處于某種狀態(tài)，有必要使用跳躍斧的技巧來(lái)形成一種狀態(tài)感，給人一種跳躍的感覺(jué)，并表現出心理和情感的變化。3光和色調的處理有時(shí)會(huì )由于場(chǎng)景環(huán)境、照明條件、拍攝時(shí)間、拍攝設備等外部因素而導致一些鏡頭的光和色調出現一定的偏差。在拍攝初期，或不同的素材來(lái)源也可能造成素材色調的明暗不一致，或根據影視作品的需要，表達一種情感，創(chuàng )造一種意境，形成一種色調，并引起觀(guān)眾的情感共鳴等。因此，應使用非線(xiàn)性編輯軟件或影視后期的一些特效合成軟件進(jìn)行配色處理，使色調和光線(xiàn)相互聯(lián)系，畫(huà)面和主題在內容和語(yǔ)境上協(xié)調一致。如果確實(shí)無(wú)法糾正，應該在兩個(gè)不同鏡頭之間插入一個(gè)特寫(xiě)鏡頭來(lái)過(guò)渡(緩沖)，以減少對觀(guān)眾的視覺(jué)刺激。處理好聲音和畫(huà)面的關(guān)系，實(shí)現聲音和畫(huà)面的完美結合，把握好各種聲音、音樂(lè )和音效之間的比例和平衡，達到層次清晰、自然流暢，向觀(guān)眾傳達內容恰當、音質(zhì)優(yōu)美的音效。為了彌補原聲的不足，使聲音生動(dòng)地塑造藝術(shù)對象，真實(shí)地反映現實(shí)生活，有必要對自然界和生活中的一些聲音進(jìn)行處理，通過(guò)各種技術(shù)手段，如音質(zhì)調整、混響、延時(shí)、速度變化等，達到特定的藝術(shù)效果。聲音和圖像的結合通常分為兩種形式:聲音和圖像的同步和聲音和圖像的對位。聲音和圖像的同步顯示了人的聲音、音樂(lè )、聲音效果和圖像的緊密結合，節奏和情緒保持不變，即視聽(tīng)信息相同，聲音和圖像相加形成一個(gè)整體信息。聲音-圖像對位是指聲音和圖像同時(shí)處于“對立”或“平行”的關(guān)系，從特定的藝術(shù)目的出發(fā)，以更深刻地表達電影的內容。特效處理特效主要用于渲染，烘托氣氛，增強畫(huà)面的視覺(jué)美感，激發(fā)觀(guān)眾的欣賞興趣。在選擇和應用特效時(shí)，應注意以下幾個(gè)方面。首先，特效圖形的選擇應該與畫(huà)面內容的表達相一致。有許多特殊效果圖形的樣式和類(lèi)型。在考慮圖片內容和特點(diǎn)的基礎上，選擇合適的特效形式。第二，特技圖形的選擇應該與前后鏡頭相對應。組裝鏡頭時(shí)，必須考慮前后鏡頭的運動(dòng)形式、方向和速度，盡量使特效圖形的運動(dòng)與前后鏡頭主體的運動(dòng)相對應，以顯得和諧自然。第三，特殊效果的圖形應該應用在強調完整性的群體中。也就是說(shuō)，選擇相同的形式并連續使用四到五次，這樣特效段落就能保持良好的整體感覺(jué)。也有可能在保持統一音調的基礎上做出一些改變。 這個(gè)答案被網(wǎng)民采納了。 我想問(wèn)你到底是什么問(wèn)題