過(guò)渡有兩種方式:一種是通過(guò)特效進(jìn)行過(guò)渡，另一種是通過(guò)鏡頭的自然過(guò)渡進(jìn)行過(guò)渡。前者也稱(chēng)為技術(shù)過(guò)渡，后者也稱(chēng)為非技術(shù)過(guò)渡。

技能轉換的方法

技能轉換的方法通常用于電視電影中情節段落之間的轉換。它強調心理隔離，使觀(guān)眾對段落有更清晰的感覺(jué)。由于電子特技機和非線(xiàn)性編輯系統的發(fā)展，有許多特技轉換方法。

非熟練轉換方法

不熟練的過(guò)渡通過(guò)鏡頭的自然過(guò)渡連接上下鏡頭，主要適用于蒙太奇鏡頭片段之間的過(guò)渡和鏡頭3213133335323634313032333533 E4 b 893 e5b 19 e 313366303836之間的過(guò)渡。

與情節段落轉換中強調的心理分離不同，非技術(shù)性轉換強調視覺(jué)連續性。不是所有的兩個(gè)鏡頭都可以在沒(méi)有技巧的情況下轉移，所以有必要尋找合理的轉換因子和合適的建模因子。

擴展信息:

不熟練過(guò)渡的表現技巧:

所謂的遮擋是指鏡頭被圖片中的圖像暫時(shí)遮擋。根據遮擋方式的不同，大致可以分為兩種情況:一種是主體面向鏡頭遮擋黑色鏡頭，形成暫時(shí)的黑色畫(huà)面；第二，圖片中的前景會(huì )暫時(shí)阻擋圖片中的其他圖像，成為覆蓋圖片的唯一圖像。例如，在街上的鏡頭中，前景閃爍的汽車(chē)可能會(huì )在某個(gè)時(shí)刻擋住其他圖像。

當圖像被遮擋或完全遮擋時(shí)，通常是鏡頭切換點(diǎn)，這通常表示時(shí)間和地點(diǎn)的變化。阻擋黑色的主體通常會(huì )產(chǎn)生強烈的視覺(jué)沖擊，制造視覺(jué)懸念。此外，由于剪輯場(chǎng)景的省略，畫(huà)面的敘事節奏加快了。

一個(gè)典型的例子是:上一段的主體在a點(diǎn)面對黑色鏡頭，下一段的主體回到鏡頭并到達b點(diǎn)。

在電影和電視中，尤其是在電視中，使用前景遮擋過(guò)渡更為常見(jiàn)。在電影《有話(huà)要說(shuō)》中，有這樣一段話(huà):主人公在街上等著(zhù)他的女朋友，鏡頭開(kāi)始無(wú)聊地四處張望。在下一個(gè)場(chǎng)景中，汽車(chē)經(jīng)過(guò)，他正在吃西瓜。

汽車(chē)又經(jīng)過(guò)了，他正在吃午餐盒，汽車(chē)的最后一張照片經(jīng)過(guò)了，照片被轉到了他女朋友的家里。

攝像機的運動(dòng)用于完成位置的改變，或者前鏡頭和后鏡頭中的人物、車(chē)輛等的運動(dòng)勢的會(huì )聚和運動(dòng)的相似性被用作場(chǎng)景或時(shí)空改變的手段。

來(lái)源:百度百科-技能過(guò)渡

來(lái)源:百度百科-電影制作

過(guò)渡方法:熟練過(guò)渡和非熟練過(guò)渡

(一)技能過(guò)渡(13)

無(wú)技巧過(guò)渡通過(guò)鏡頭的自然過(guò)渡連接內容的上下部分，主要適用于蒙太奇鏡頭部分之間的過(guò)渡和鏡頭之間的過(guò)渡。與情節段落轉換中強調的心理分離不同，非技術(shù)性轉換強調視覺(jué)連續性。不是所有的兩個(gè)鏡頭都可以在沒(méi)有技巧的情況下轉移，所以有必要尋找合理的轉換因子和合適的建模因子。非熟練過(guò)渡主要有以下幾種方法:

1.兩極透鏡轉換

前一個(gè)鏡頭的場(chǎng)景和后一個(gè)鏡頭的場(chǎng)景正好是兩個(gè)極端。前者是一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，后者是一個(gè)全景或視角。第一個(gè)是全距離的，第二個(gè)是特寫(xiě)的。

2.同一場(chǎng)景不過(guò)渡

前一場(chǎng)景末尾的場(chǎng)景不同于后一場(chǎng)景開(kāi)頭的場(chǎng)景。

3.特寫(xiě)過(guò)渡

不管前一組鏡頭的最后一個(gè)鏡頭是什么，后一組都是從特寫(xiě)鏡頭開(kāi)始的。

它的特點(diǎn)是突出和放大部分，顯示一種在日常生活中肉眼看不到的場(chǎng)景。我們稱(chēng)之為“通用鏡頭”、“視覺(jué)壓力”。

4.聲音過(guò)渡

使用音樂(lè )、聲音、評論、對話(huà)等。實(shí)現轉變。

5.空鏡頭過(guò)渡

空鏡頭是指一些只有風(fēng)景沒(méi)有人物的場(chǎng)景，用來(lái)描繪人物的情感和心態(tài)?？甄R頭過(guò)渡有明顯的間隔效果。

角色是渲染氣氛，刻畫(huà)心理，有明顯的分離感。此外，為了敘述的需要，時(shí)間、地點(diǎn)、季節變化等。

6.阻擋鏡頭過(guò)渡

遮擋是指屏幕上的運動(dòng)物體在運動(dòng)過(guò)程中遮擋鏡頭，使觀(guān)眾無(wú)法從鏡頭中識別物體的自然、形狀和紋理等物理屬性。

7.相似的身體轉變

(1)不相同但相同的種類(lèi)

(2)它們不是同類(lèi)的，但形狀相似

比如飛機和海豚、汽車(chē)和甲蟲(chóng)。在電影《007》、《牛郎之春》和《瘋狂的石頭》中也有類(lèi)似的過(guò)渡。

8.位置轉換

滿(mǎn)足場(chǎng)景變化。它更適合新聞節目。根據敘述的需要，不管前后兩幅畫(huà)之間是否有連貫的因素，直接切換(使用硬切割)。

9.移動(dòng)鏡頭轉換

攝像機不移動(dòng)，主體移動(dòng)。攝像機移動(dòng)，主體不移動(dòng)?；蛘邇烧叨加?。

功能:過(guò)渡真實(shí)流暢。它可以連續地顯示一個(gè)接一個(gè)的場(chǎng)景。它是紀錄片創(chuàng )作的有力武器。

10.相同的主題轉換

前面和后面的場(chǎng)景是由同一個(gè)物體連接的，上鏡頭和下鏡頭有一個(gè)連接。

11.將圖片畫(huà)成圖片

前一個(gè)場(chǎng)景的最后一個(gè)鏡頭離開(kāi)了畫(huà)面，下一個(gè)場(chǎng)景的第一個(gè)鏡頭進(jìn)入了畫(huà)面。

12.主觀(guān)鏡頭過(guò)渡

第一個(gè)鏡頭是角色看到的場(chǎng)景，第二個(gè)鏡頭是人或事物看到的場(chǎng)景。它是強制性的和主觀(guān)的。這種過(guò)渡應該謹慎使用。

13.邏輯因素的轉換

前鏡頭和后鏡頭有邏輯關(guān)系，如因果、呼應、并列、進(jìn)展、轉折等。這種過(guò)渡是合理和自然的，并且是有根據的，并且廣泛用于電視和廣告電影中。

(2)技能轉換(9種)

1.淡入淡出

淡出意味著(zhù)上一段最后一個(gè)鏡頭的圖像逐漸淡出到黑色區域。淡入是指下一段的第一個(gè)鏡頭的圖像逐漸顯示為正常亮度。在實(shí)際編輯中，應根據電視電影的情節、情緒和節奏的要求來(lái)決定。在一些電影中，淡出和淡入之間也有一個(gè)黑色區域，給人一種間歇的感覺(jué)。

2.慢點(diǎn)-慢點(diǎn)

強調情感，如抒情、思考和回憶，這可以減緩褪色的速度或增加黑暗。

3.眨眼-加速

掩蓋鏡頭編輯點(diǎn)的效果。增加視覺(jué)抖動(dòng)。

4.肖像(2D)

交換也稱(chēng)為繪圖，可分為繪圖和繪圖。從某個(gè)方向離開(kāi)屏幕的前一張圖片稱(chēng)為劃線(xiàn)，從某個(gè)方向進(jìn)入屏幕的下一張圖片稱(chēng)為劃線(xiàn)。根據畫(huà)面進(jìn)入和離開(kāi)屏幕的方向，可以分為水平筆畫(huà)、垂直筆畫(huà)、對角線(xiàn)筆畫(huà)等。圖片通常用于轉換兩個(gè)不同內容和意義的段落。

5.翻轉(3D)

圖片繞著(zhù)屏幕的中心線(xiàn)旋轉，前面的圖片在前一段中消失，后面的圖片轉到前面開(kāi)始另一張圖片。翻轉用于兩個(gè)對比強烈的段落。

6.凍結幀

畫(huà)面的移動(dòng)主體突然變成靜態(tài)。

7.重疊

重疊是指前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面與后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面重疊，前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸消失，后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸出現的過(guò)程。在電視編輯中，疊加有以下功能:第一，用于時(shí)間轉換，表示時(shí)間的流逝；其次，它用于空間轉換，表示空間已經(jīng)改變。第三是用重疊來(lái)表達夢(mèng)、想象和記憶的場(chǎng)合。

前一個(gè)鏡頭逐漸模糊直至消失，后一個(gè)鏡頭逐漸清晰直至完全顯現。這兩個(gè)透鏡在熔入和熔出的過(guò)程中會(huì )重疊幾秒鐘。它有柔軟和舒緩的效果。當鏡片質(zhì)量不好時(shí)，可以通過(guò)緩慢折疊來(lái)稀釋鏡片缺陷。

8.多屏幕分割

效果:通過(guò)多屏分割的有機應用，產(chǎn)生空間并置和對比的藝術(shù)效果，深化內涵。

9.使用空鏡頭

在影視作品中經(jīng)?？梢钥吹绞褂每甄R頭的過(guò)渡，尤其是在早期的電影中，當一個(gè)英雄勇敢地死去時(shí)，他經(jīng)常會(huì )切換到空鏡頭，如松柏、山海等，主要是為了讓觀(guān)眾在情感發(fā)展達到高潮后對作品的情節和意境進(jìn)行反思。

擴展信息

過(guò)渡飛行:

飛機從目前的機場(chǎng)起飛，飛往另一個(gè)指定的機場(chǎng)著(zhù)陸。過(guò)渡包括訓練過(guò)渡、任務(wù)過(guò)渡、戰斗過(guò)渡和緊急過(guò)渡。在過(guò)渡前，機組人員必須了解過(guò)渡要求、路線(xiàn)、地形特征、安全高度、導航方法、特殊情況處理、通信和導航數據、著(zhù)陸和備降場(chǎng)的相關(guān)數據、氣象條件和穿云方法等。過(guò)渡飛行都將遵循航線(xiàn)上的標準氣壓高度。高度等級的分配按照《中華人民共和國基本飛行規則》的規定執行。在過(guò)渡期間，我們必須嚴格按照規定的航線(xiàn)、高度和速度飛行，并遵守關(guān)于航線(xiàn)、空中禁區、國界附近和公海的規定。在到達著(zhù)陸機場(chǎng)之前，你應該與機場(chǎng)指揮官聯(lián)系，了解飛機在著(zhù)陸機場(chǎng)的活動(dòng)、著(zhù)陸方向和氣象條件。根據著(zhù)陸機場(chǎng)的氣壓調整高度計，只有經(jīng)過(guò)許可，你才能加入著(zhù)陸航線(xiàn)進(jìn)行著(zhù)陸。

參考:轉型——百度百科

這個(gè)答案被網(wǎng)民采納了。 過(guò)渡的方法分為熟練過(guò)渡和不熟練過(guò)渡。

非熟練過(guò)渡主要有以下幾種方法:

1.兩極透鏡轉換

2、同一場(chǎng)景不過(guò)渡

3.特寫(xiě)過(guò)渡

4.聲音轉換

5、空鏡頭過(guò)渡

6、遮擋鏡頭過(guò)渡

7、相似體躍遷

8.位置轉換

9.移動(dòng)鏡頭轉換

10、同一主題的過(guò)渡

11、畫(huà)成一幅畫(huà)

12、主觀(guān)鏡頭過(guò)渡

13、邏輯因素的轉換

技能轉換的方法主要有以下幾種:

1.淡入淡出

2.慢點(diǎn)-ZHI慢點(diǎn)

3、閃白-加速

4.畫(huà)報(2D)

5.翻轉(3D)

6.凍結框架

7.重疊

8.多屏幕分割

9.使用空鏡頭

擴展數據:每一段(構成一部電視電影的最小單位是鏡頭，由道構成的鏡頭序列是一個(gè)接一個(gè)連接的)都有一個(gè)單一的、相對完整的含義，如表現一個(gè)動(dòng)作過(guò)程、表現一個(gè)關(guān)聯(lián)、表現一個(gè)意義等。

它是電視電影中一個(gè)完整的敘事層次，就像戲劇中的場(chǎng)景和小說(shuō)中的章節一樣，一個(gè)接一個(gè)地連接在一起，形成一部完整的電視電影。因此，段落是電視電影最基本的結構形式，電視電影在內容上的結構層次是通過(guò)段落來(lái)表達的。段落、場(chǎng)景和場(chǎng)景之間的過(guò)渡或轉換稱(chēng)為過(guò)渡。

參考:百度百科轉型

這個(gè)答案被網(wǎng)民采納了。 電影、電視劇、宣傳片、電影片名和其他視頻作品經(jīng)常需要場(chǎng)景轉換。為了使轉換更加邏輯、有序、藝術(shù)和視覺(jué)化，場(chǎng)景之間的轉換需要一定的方法。過(guò)渡有很多方法，但通?？梢苑譃閮煞N:一種是通過(guò)特效進(jìn)行過(guò)渡，另一種是通過(guò)鏡頭的自然過(guò)渡進(jìn)行過(guò)渡。前者也稱(chēng)為熟練過(guò)渡，后者也稱(chēng)為非熟練過(guò)渡。技能轉換的方法通常用于電視電影中情節段落之間的轉換。它強調心理隔離，讓觀(guān)眾對段落有更清晰的感覺(jué)。由于電子特技機和非線(xiàn)性編輯系統的發(fā)展，有數百種特技轉換方法，但它們可以總結如下:1。淡入淡出是指上一段最后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸淡出到黑色區域，淡入淡出是指下一段第一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸出現到正常亮度，淡入淡出畫(huà)面的長(cháng)度一般為2秒，但實(shí)際的編輯要根據電視電影的情節、情緒和節奏來(lái)確定。在一些電影中，淡出和淡入之間還有一個(gè)黑色區域，這給人一種間歇的感覺(jué)，適合自然段落的轉換。2.掃換掃也叫畫(huà)圖，分為畫(huà)圖和畫(huà)圖。從某個(gè)方向離開(kāi)屏幕的前一張圖片稱(chēng)為劃線(xiàn)，從某個(gè)方向進(jìn)入屏幕的下一張圖片稱(chēng)為劃線(xiàn)。繪圖和輸入的形式多種多樣，可分為水平繪圖、垂直繪圖、對角線(xiàn)繪圖等。根據進(jìn)入和退出屏幕的不同方向來(lái)選擇。圖片通常用于轉換兩個(gè)不同內容和意義的段落。3.重疊是指前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面與后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面重疊，前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸消失，后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸出現的過(guò)程。在電視編輯中，疊加有以下功能:第一，用于時(shí)間轉換，表示時(shí)間的流逝；其次，它用于空間轉換，表示空間已經(jīng)改變。第三種是用重疊來(lái)表達倒敘和閃回的場(chǎng)合，如夢(mèng)、想象和記憶。第四是展現不可預知的風(fēng)景，眼睛里充滿(mǎn)美麗的東西，有太多的東西要看。4.翻頁(yè)意味著(zhù)第一張圖片像書(shū)一樣被翻轉，然后第二張圖片被顯示出來(lái)。隨著(zhù)三維特效的發(fā)展，翻頁(yè)不再是一個(gè)簡(jiǎn)單的模式。5.停止幀前一段末尾的圖片的最后一幀被處理以停止幀，這使得人們產(chǎn)生視覺(jué)暫停，然后下一張圖片出現。這更適合不同主題段落之間的轉換。6.空鏡頭的使用和空鏡頭過(guò)渡的使用經(jīng)常出現在影視作品中，特別是在早期的電影中，當一個(gè)英雄在英雄犧牲中死去時(shí)，他經(jīng)常切換到空鏡頭，如松樹(shù)和柏樹(shù)，山和海，主要是為了讓觀(guān)眾在情感發(fā)展達到高潮后對作品的情節和意境進(jìn)行反思?？斩磮?chǎng)景的轉換可以增加作品的藝術(shù)感染力。除了上述常見(jiàn)的轉換方法，技能轉換還包括正面和負面圖像的交換以及焦點(diǎn)和現實(shí)的改變。非熟練過(guò)渡方法非熟練過(guò)渡使用鏡頭的自然過(guò)渡來(lái)連接內容的上下部分，主要適用于蒙太奇鏡頭部分之間和鏡頭之間的過(guò)渡。與情節段落轉換中強調的心理分離不同，非技術(shù)性轉換強調視覺(jué)連續性。不是所有的兩個(gè)鏡頭都可以在沒(méi)有技巧的情況下轉移，所以有必要尋找合理的轉換因子和合適的建模因子。非熟練過(guò)渡主要有以下幾種方法:1 .同一主體到同一主體的轉換包括幾個(gè)方面:首先，上下連接透鏡中的主體是相同的，空間轉換是通過(guò)主體的運動(dòng)、主體的繪畫(huà)和繪圖、或跟隨主體運動(dòng)并從一個(gè)場(chǎng)合進(jìn)入另一個(gè)場(chǎng)合的照相機來(lái)完成的；第二，上鏡頭和下鏡頭之間的主體是同一種物體，但又不相同。如果前一個(gè)鏡頭的主體是書(shū)包，下一個(gè)鏡頭的主體是公文包，兩個(gè)鏡頭可以連接起來(lái)實(shí)現時(shí)間或空間的轉換，也可以實(shí)現時(shí)間和空間的轉換。第三是利用上下鏡片主體的相似性來(lái)完成過(guò)渡任務(wù)。2.遮擋鏡頭過(guò)渡遮擋鏡頭過(guò)渡是指當最后一個(gè)鏡頭接近結束時(shí)，被攝體移動(dòng)靠近遮擋攝像機鏡頭，下一個(gè)被攝體移動(dòng)遠離攝像機鏡頭，實(shí)現場(chǎng)景的轉換。上連接透鏡和下連接透鏡的主體可以相同或不同。這種過(guò)渡的方法可以給觀(guān)眾以強烈的視覺(jué)沖擊，也可以引起視覺(jué)上的懸念，同時(shí)也使畫(huà)面的節奏緊湊。如果上下圖片的主體相同，主體本身可以被強調和突出顯示32131333353236313431303231363533 e 78988 e 69d 833133264626566。3.主觀(guān)鏡頭轉換:主體正在觀(guān)看的圖片由一個(gè)鏡頭拍攝，主體由下一個(gè)鏡頭觀(guān)看。這是主觀(guān)鏡頭過(guò)渡。主觀(guān)鏡頭過(guò)渡是根據前后鏡頭之間的邏輯關(guān)系處理過(guò)渡的一種方式。主觀(guān)鏡頭轉換不僅是自然的，而且還能喚起觀(guān)眾的探究心理。4.特寫(xiě)鏡頭轉換特寫(xiě)鏡頭轉換意味著(zhù)無(wú)論上一次拍攝的是什么，下一次拍攝都是從特寫(xiě)鏡頭開(kāi)始的。因為特寫(xiě)鏡頭可以集中人們的注意力，即使上下鏡頭的內容不相稱(chēng)，場(chǎng)景突然變化，觀(guān)眾也不會(huì )感覺(jué)到太多的視覺(jué)跳躍。5.轉換也是根據邏輯關(guān)系的轉換。它在情節上利用電影和電視節目的兩個(gè)片段之間的關(guān)系，甚至在內容上利用兩個(gè)鏡頭之間的懸念和某種一致性來(lái)達到平滑過(guò)渡的目的。6.移動(dòng)電位轉換移動(dòng)電位轉換是指利用人、車(chē)輛等的移動(dòng)電位的內聚力的方法。和動(dòng)作的相似性來(lái)完成時(shí)空轉換。除了以上六種更常用的非熟練過(guò)渡，非熟練過(guò)渡還包括隱喻過(guò)渡、運動(dòng)鏡頭過(guò)渡、聲音過(guò)渡、極坐標鏡頭過(guò)渡和其他形式。 這個(gè)答案被提問(wèn)者采納了。 1:淡入淡出是指下一段第一個(gè)鏡頭的屏幕白逐漸出現，直到正常亮度。淡出指的是上一段最后一個(gè)鏡頭的屏幕逐漸消失，直到黑色區域。淡出和淡入屏幕的長(cháng)度通常為2秒。實(shí)際剪輯應根據電視電影的情節和情緒來(lái)決定。

2.停止畫(huà)面。前一段末尾的圖片的最后一幀被處理以停止該幀，導致視覺(jué)暫停，接著(zhù)是下一個(gè)圖片。

3.使用空鏡頭，云志經(jīng)常在刀的作品中看到它，尤其是在早期的電影中，當一個(gè)英雄勇敢地死去時(shí)，主要目的是讓觀(guān)眾在情感發(fā)展達到高潮后欣賞作品的情節和意境。

擴展數據:每一段(構成電視電影的最小單位是鏡頭環(huán)，由一個(gè)接一個(gè)鏡頭連接而成的鏡頭序列)都有一個(gè)單一且相對完整的含義，如顯示動(dòng)作過(guò)程、顯示相關(guān)性、顯示含義等。

這個(gè)答案被網(wǎng)民采納了。