豆瓣的昆蟲(chóng)故事得了8.3分，是一部不容易找到的法國動(dòng)畫(huà)片。兩位導演海琳·吉羅和托馬斯·肖博(Thomas Shaobo)制作了一部結合動(dòng)畫(huà)和現場(chǎng)拍攝的非線(xiàn)性電影，歷時(shí)五年。該片的吸引力在于，導演從動(dòng)物的角度描述了人們在生活中沒(méi)有注意到的一些小事，引起了人們的好奇心，從而達到了審視自己的目的。

電影昆蟲(chóng)動(dòng)員講述了七星瓢蟲(chóng)的故事，這是七星瓢蟲(chóng)，它第一次出現在人類(lèi)周?chē)纳掷?，是因為他與家人的離別，遇到了各種各樣的社會(huì )問(wèn)題，在與黑蟻相互幫助的過(guò)程中恢復了自我，并獲得了一個(gè)充滿(mǎn)友誼和愛(ài)的溫暖故事。這部電影看上去既可愛(ài)又有趣，但背后隱藏著(zhù)人性的叢林、欺凌的社會(huì )氛圍和對艱苦工作的恐懼。

01電影符號：以共同的對象為情感載體，將其轉化為現實(shí)，比喻個(gè)體意識與群體社會(huì )活動(dòng)在現實(shí)生活中的沖突與影響。

藝術(shù)作品通過(guò)比喻或抽象符號來(lái)隱喻或象征現實(shí)，電影作為第七種藝術(shù)也是如此。電影的符號學(xué)可以用莊子的一句話(huà)來(lái)解釋?zhuān)赫滟F語(yǔ)言的意義也伴隨著(zhù)意義。如果它的意義與它相符，就不能說(shuō)它。

昆蟲(chóng)動(dòng)員作為一部現實(shí)的紀錄片，與生活中常見(jiàn)的動(dòng)物或物體產(chǎn)生共鳴，作為載體，并向觀(guān)眾傳達各種信息：沒(méi)有文字，沒(méi)有文字。

1.七星瓢蟲(chóng)

七星瓢蟲(chóng)是許多孩子最喜歡的動(dòng)物。有趣的是，七星瓢蟲(chóng)在西方被稱(chēng)為圣母，英國在美國稱(chēng)它為瓢蟲(chóng)。它的名字也來(lái)自圣母瑪利亞的名字我們的夫人。圣母瑪利亞的大部分繪畫(huà)圖像通常都穿著(zhù)紅色斗篷，七星象征著(zhù)她的七個(gè)歡樂(lè )和悲傷，七星瓢蟲(chóng)也意味著(zhù)好機會(huì )和好運。

但是在電影里，瓢蟲(chóng)似乎沒(méi)有得到照顧。當它們一次又一次地遇到困難和危機時(shí)，它們都在獨自戰斗。我第一次出去的時(shí)候，我和家人分開(kāi)了；然后我被一群蒼蠅逗弄了，我被一只翅膀折了起來(lái)，我差點(diǎn)失去了生命。我很難找到吃的東西，但我吸引了一群螞蟻。

巴黎圣母院的代言，是運氣的化身，這部電影被七星瓢蟲(chóng)比喻為：樂(lè )觀(guān)，但在生活中卻遭受了各種挫折和打擊。

2.大麻蠅

蒼蠅是生活中丑陋骯臟的東西，人們對它們感到厭倦和厭惡。

雖然昆蟲(chóng)故事自始至終都沒(méi)有對話(huà)，但在描述蒼蠅時(shí)，電影特別用摩托車(chē)的聲音代替了蒼蠅的聲音，甚至給了他們一種奇怪的嘲弄。就像社會(huì )上的朋克一樣，他們總是聚在一起取笑誠實(shí)的人。

這部電影被麻蠅比喻為：生活中骯臟的小人物。

3.紅蟻

整部電影的主線(xiàn)是兩個(gè)民族之間的戰爭，以紅蟻為食，搶劫黑蟻。它也是一只螞蟻。為什么紅蟻是壞的？

事實(shí)上，紅色螞蟻，也叫紅悍馬螞蟻，是一種喜歡打架的螞蟻，它們通常不主動(dòng)尋找食物，也不養幼蟲(chóng)。大多數時(shí)候，它們的生存方式是搶奪其他螞蟻的食物，甚至是幼小的蛹。

這部電影對紅蟻來(lái)說(shuō)是隱喻性的：喜歡白手起家，不惜一切代價(jià)自私的人。

4.黑蜘蛛

黑蜘蛛是一部很聰明的電影，但也與其他角色不同，它有著(zhù)完整的人類(lèi)思維和生活習慣。它生活在與世隔絕的地方，住在舒適豪華的木船里，樓上的臥室、樓下的客廳，甚至還有自己的mp3，但當瓢蟲(chóng)來(lái)找他幫忙時(shí)，他看起來(lái)非常興奮，甚至不想放他走，只想離開(kāi)瓢蟲(chóng)和他一起生活。

這部電影用黑蜘蛛來(lái)比喻：那些在生活中有能力和經(jīng)濟實(shí)力的人，卻不追求進(jìn)步，沉溺于自己的舒適地帶，逃避現實(shí)，看上去很快樂(lè )，但內心卻孤獨。

影片中也有許多類(lèi)似的符號信息，例如：

黑蟻象征著(zhù)艱苦的工作和團結，爭奪糖盒來(lái)象征利潤，用硬幣作為武器來(lái)象征一個(gè)沒(méi)有物質(zhì)追求的世界。等等，等等。

昆蟲(chóng)動(dòng)員通過(guò)普通而容易忽視的微妙符號放大了瓢蟲(chóng)及其親人在失去親人后的社會(huì )經(jīng)歷。通過(guò)一小部分，我們可以看到整體，為電影背后的故事奠定基礎，同時(shí)隱喻人們在成長(cháng)過(guò)程中的不愉快經(jīng)歷。

在現實(shí)社會(huì )里，生活是殘酷的。在成長(cháng)的過(guò)程中，每個(gè)人都要與各種各樣的人交叉，從無(wú)知到年輕，再到成熟。只有經(jīng)歷了經(jīng)驗，他們才能懂得如何分手，理解自然法則，學(xué)會(huì )如何評判他人和保護自己。只有品嘗生活的苦澀，我們才能感受到生活的甜蜜。

電影風(fēng)格：法國浪漫主義唯美主義，描繪主人公的熱情與不幸，引起情感共鳴

法國電影一向以其充滿(mǎn)激情的浪漫藝術(shù)而聞名，而浪漫主義正是因為它歌頌了世界上美麗的一面，才能被藝術(shù)家和上層人士所追捧。浪漫主義善于用大膽的色彩和豐富的構圖來(lái)表達畫(huà)面的唯美主義，描繪人物的深情。

電影色彩：在強調唯美主義的同時(shí)，更注重電影情感的表達。

在西方，紅色可以是正義的力量，也可以是邪惡的力量。

瓢蟲(chóng)、紅螞蟻和大麻蠅也穿紅色衣服。在人物形象的處理中，雖然電影尊重動(dòng)物本身的外觀(guān)特征，并平等對待它，但它的意圖是積極的和邪惡的。

作為電影的背景色彩，綠色森林使紅色生命變得無(wú)足輕重。在生機勃勃的綠色背景下，紅色生命不僅賦予生命無(wú)限的想象力和創(chuàng )造力，也表達了崇高的精神，還能在紅色正義中偽裝自己，做壞事。

作為電影環(huán)境的基本基調，電影的淺色和暗色隨著(zhù)故事情節的變化而變化。

瓢蟲(chóng)獨自在雨夜前行走時(shí)，電影的顏色又暗又沉；在追逐蒼蠅的過(guò)程中，電影與植物的顏色不同，畫(huà)面的顏色有時(shí)是淡淡的，有時(shí)是緊張的，有時(shí)是低沉的；在回到黑蟻窩時(shí)，電影總是溫暖的陽(yáng)光，暗示著(zhù)家的感覺(jué)。等等。

影片通過(guò)色彩的變化，讓觀(guān)眾體驗到自然的美和生活的多樣性，同時(shí)讓觀(guān)眾更自然地接受電影所傳達的微妙情感和法國浪漫電影背后的人生觀(guān)。自然是生命的真實(shí)本質(zhì)，但自然之路充滿(mǎn)荊棘，生命在自然中生長(cháng)，它必須與遵循規則的自然過(guò)程相沖突。

電影創(chuàng )作：平行蒙太奇讓情節發(fā)生沖突，同時(shí)又不失去暗示真實(shí)成長(cháng)過(guò)程的自然過(guò)渡。

為了使情節更加真實(shí)可信，昆蟲(chóng)動(dòng)員充分利用了色調鏡頭和平視鏡頭之間的轉換。

因為這是一部微型電影，所以聲調鏡頭用一個(gè)大的全景長(cháng)鏡頭來(lái)讓觀(guān)眾知道下一個(gè)故事發(fā)生了什么樣的場(chǎng)景，而平視鏡頭大多是從人眼的角度用捕捉的方法拍攝的，兩者在空間和時(shí)間上被并行處理，以強調故事的連續性和完整性，從而使影片在時(shí)態(tài)和曲折的沖突中逐漸達到最好的部分。

值得指出的是，在構圖中，隨著(zhù)情節的發(fā)展，拍攝對象要么從畫(huà)面的中心移出畫(huà)面，要么從畫(huà)的邊緣移到畫(huà)面的中心，這樣觀(guān)眾就可以很容易地體驗到當時(shí)被試的心理感受是逃離還是攻擊。在空白中使用長(cháng)鏡頭就說(shuō)明了這一點(diǎn)。

電影的浪漫色彩是獨一無(wú)二的，因為它區別于美國迪斯尼工廠(chǎng)在電影市場(chǎng)上的夸張，以真正恢復真相，突破觀(guān)眾的高度意識，給人們留下深刻的印象。

影片通過(guò)審美風(fēng)格色彩與場(chǎng)景平衡的構圖，還原生命的原貌，讓影片真實(shí)而又不失樂(lè )趣，表達故事背后人物的情感和社會(huì )心理，引起觀(guān)眾的共鳴：原來(lái)動(dòng)物和我們一樣，在成長(cháng)的過(guò)程中也會(huì )有挫折和困難，這樣的小動(dòng)物也能做到，就像人類(lèi)應該做的那樣。

電影敘事技巧：藝術(shù)敘事技巧與經(jīng)典敘事技巧的結合，在從無(wú)知到成熟的成長(cháng)過(guò)程中，建立主人公的內在認知。

昆蟲(chóng)動(dòng)員作為一部紀錄片，主要表現真實(shí)的場(chǎng)景和細節，同時(shí)運用兩種影視敘事手法發(fā)展故事情節，將紀錄片和藝術(shù)結合起來(lái)，隱喻現實(shí)生活的本質(zhì)和情感。

電影開(kāi)始時(shí)，瓢蟲(chóng)是無(wú)知的，父母們在尋找食物，充滿(mǎn)好奇心，與家人分離后，內心焦慮害怕，特別是在被一群蒼蠅取笑后，害怕接觸其他動(dòng)物。隨著(zhù)故事的發(fā)展，小瓢蟲(chóng)走出恐懼，學(xué)會(huì )秘密觀(guān)察，與螞蟻交往，與蜘蛛交流，在這個(gè)過(guò)程中，它逐漸走出恐懼，開(kāi)始變得積極起來(lái)，它的心充滿(mǎn)了對未來(lái)的渴望。

在電影的前半部分，采用藝術(shù)電影敘事技術(shù)來(lái)反映瓢蟲(chóng)失去后的內心情感和心理狀態(tài)，而在后半部分，則采用好萊塢經(jīng)典的敘事手法來(lái)表現黑蟻戰勝紅蟻的過(guò)程中的精神世界。

回到黑蟻窩后，瓢蟲(chóng)開(kāi)始面對生活，積極參與其他動(dòng)物的社會(huì )活動(dòng)?？鞓?lè )的時(shí)光過(guò)后，她意識到它與螞蟻不同，開(kāi)始想念它的家人。在戰爭中，它勇敢地正視自己的精神世界，再次面對飛鳥(niǎo)，面對著(zhù)與家人分離的地方，并在戰爭勝利后拒絕留下他的好朋友，開(kāi)始了一段孤獨的旅程。

這兩種敘事手法的運用描述了瓢蟲(chóng)從一個(gè)生長(cháng)階段到另一個(gè)階段的成蟲(chóng)儀式。

好的紀錄片在強調紀錄片的真實(shí)性的同時(shí)，也要有樂(lè )趣去觀(guān)看。紀錄片的目的不僅是講述一個(gè)故事，而且要反映故事與角色之間的復雜情感、生活的本質(zhì)和社會(huì )的人文情感。

在昆蟲(chóng)動(dòng)員中，瓢蟲(chóng)通過(guò)小土豆來(lái)比喻弱勢群體的成長(cháng)過(guò)程，用旁觀(guān)者的視角來(lái)放大主角的不幸。有一個(gè)明確的暗示，觀(guān)眾應該關(guān)注生活中弱勢群體的痛苦，同時(shí)也要注意他們內心成長(cháng)過(guò)程中的孤獨和正常。

電影背后的信息：正視內心的孤獨，以克服成長(cháng)過(guò)程中最重要的情感創(chuàng )傷。

昆蟲(chóng)動(dòng)員中的小瓢蟲(chóng)無(wú)疑是孤獨的。它曾被取笑、嘲弄、折疊翅膀，被一個(gè)人絆倒，在風(fēng)和晚餐中睡著(zhù)，但它學(xué)會(huì )了不魯莽行事，在做出判斷和行動(dòng)之前偷偷觀(guān)察。因為我在外面有過(guò)豐富的經(jīng)驗，在幫助黑蟻、交友的過(guò)程中，但它還是孤獨的，螞蟻的集體生活，讓它了解它們與它們的不同之處。

在成長(cháng)的過(guò)程中，它總是伴隨著(zhù)挫折和傷害，不可避免地影響著(zhù)一個(gè)人看待事物的方式，有些人把痛苦的經(jīng)歷看作是一種好的止損藥，戰爭越勇敢，一些人就把經(jīng)歷當作折磨，從而避免痛苦，躲在舒適地帶。

在成長(cháng)的過(guò)程中，不同的個(gè)性和經(jīng)歷導致了不同的情感觀(guān)念和承受創(chuàng )傷的能力。每個(gè)人獨自來(lái)到這個(gè)世界，只有孤獨，伴隨著(zhù)整個(gè)成長(cháng)過(guò)程，通過(guò)變量的生命，這些變量會(huì )讓我們經(jīng)歷多次重生。

與孤獨相處的過(guò)程也是精神成長(cháng)的過(guò)程，它總是與我們的心靈沖突，阻礙我們的思想成熟。相反，我們必須受到傷害，只有在創(chuàng )傷中成長(cháng)，我們才能達到精神成熟金字塔的頂端。

心理學(xué)家斯蒂芬·約瑟夫(Stephen Joseph)在他的書(shū)什么不能殺死我，讓我變得堅強中說(shuō)：在創(chuàng )傷中成長(cháng)有三種方式：

一.面對創(chuàng )傷

回顧整個(gè)昆蟲(chóng)動(dòng)員電影，它巧妙地用折斷的翅膀來(lái)比喻瓢蟲(chóng)的創(chuàng )傷。

在折疊翅膀之后，小瓢蟲(chóng)不得不像螞蟻一樣生活，但它似乎忘記了它是一只會(huì )飛的蟲(chóng)子。在回家的路上，他看到另一只瓢蟲(chóng)一家在花叢中快樂(lè )地飛翔。它似乎發(fā)現自己迷失了方向，試圖展開(kāi)一半的翅膀，但很快就掉了下來(lái)，然后看著(zhù)離開(kāi)的其他瓢蟲(chóng)。他轉身回到螞蟻隊伍，混日子了。

但在后面的紅黑蟻的戰斗中，面對紅蟻的猛烈進(jìn)攻，黑蟻就要失去家園了，小瓢蟲(chóng)卻勇敢地向前走去，展開(kāi)了半個(gè)翅膀，在紅軍的頂端顫抖著(zhù)尋找火柴。

影片用火柴來(lái)比喻小瓢蟲(chóng)心中的火。這場(chǎng)火柴不僅拯救了黑蟻的家，而且點(diǎn)燃了瓢蟲(chóng)面對自己痛苦的勇敢和正義之火，并發(fā)現了自己。

二.重建內心世界

影片與黑蟻一起，直觀(guān)地使用大量的環(huán)境變換鏡頭來(lái)制造瓢蟲(chóng)的內心沖突。黑蟻窩是一片荒涼的黃土，小瓢蟲(chóng)總是想著(zhù)自己溫暖的綠色家園。電影環(huán)境的營(yíng)造也是瓢蟲(chóng)內心世界的建構。

在與黑蟻的集體生活中，小瓢蟲(chóng)學(xué)會(huì )了聽(tīng)從女王的命令，像黑蟻一樣保護幼蟲(chóng)，這就是為什么小瓢蟲(chóng)逐漸意識到家庭的重要性。值得一提的是，小瓢蟲(chóng)在運送火柴的途中，看到另一只瓢蟲(chóng)被蒼蠅包圍，選擇勇敢地與蒼蠅搏斗，救出了另一只瓢蟲(chóng)，并成為了好朋友。

瓢蟲(chóng)的內在建構過(guò)程說(shuō)明，成長(cháng)需要我們自己參與生活過(guò)程，與人相處需要一個(gè)類(lèi)似的磁場(chǎng)，但不是一樣的。紳士是不同的。只有堅持自己的心，他才能重建自己的內心世界，走出成長(cháng)的陰霾。

第三，治愈。

戰后，小瓢蟲(chóng)仍然是孤獨的，但卻平靜得多?？吹絼倮蠛谙伔e極地重建家園，小瓢蟲(chóng)也意識到她也需要家人。它成熟了，決定一個(gè)人會(huì )再次外出，面對孤獨，面對自己，與生活和解，并組建自己的家庭。

很多時(shí)候，生活中的痛苦來(lái)自孤獨時(shí)情緒混亂的狀態(tài)，生活也教會(huì )我們以最直接、最有效的方式成長(cháng)和成熟。生活中最難忘的事情是悲傷，就像細胞記憶創(chuàng )傷一樣，情感記憶也是如此。逃避可以治愈心臟，痛苦可以治愈生命。

摘要：

昆蟲(chóng)動(dòng)員是為了建立一個(gè)反對生命偉大的微觀(guān)世界，隨著(zhù)生活中未被關(guān)注的微妙場(chǎng)景的發(fā)現，提醒人們沒(méi)有大小、善和惡，無(wú)論種類(lèi)如何，昆蟲(chóng)的脆弱性，也是人類(lèi)本性的脆弱，昆蟲(chóng)的孤獨也是人類(lèi)的。渺小的生命，卻承載著(zhù)成長(cháng)的重量和柔情。

雖然電影沒(méi)有說(shuō)一句話(huà)，但有些事情，有些事情，不需要說(shuō)，如孤獨，如真情，那些無(wú)法用語(yǔ)言表達的人，只有內心深處，才能找到與生活和諧相處的方式。正如這部電影所揭示的，關(guān)注、熱愛(ài)自然和小生命，與自然和諧相處，也是珍惜自己和關(guān)心自己的過(guò)程。

我們可能生來(lái)就孤獨，但我們生來(lái)就有克服孤獨的能力。