小型研究---- 電影和電視的長(cháng)鏡頭和景深

在很多影視作品中，長(cháng)鏡頭的運用能讓觀(guān)眾有一種非常特殊的觀(guān)影體驗。廣告片一種視聽(tīng)雙重藝術(shù)，一則成功的的電視廣告，首先是在視覺(jué)形象上給人以強烈的刺激，才能使觀(guān)眾留下深刻的印象，往往運用夸張的形象刺激消費者的感官，以達到激發(fā)其淺層的物質(zhì)需求和深層的精神需求的目的。形象片運用現在時(shí)或過(guò)去時(shí)的電視紀實(shí)手法，對企業(yè)的整體形象，如發(fā)展歷程、企業(yè)管理、技術(shù)實(shí)力等各個(gè)方面，給予集中而深入的展示。紀錄片一部6—8分鐘的形象片只需投入5萬(wàn)—20萬(wàn)元左右，比較百萬(wàn)的廣告片制作投入要節省許多經(jīng)費，且播出費亦比硬性廣告片便宜許多?？梢栽诳臻g中穿梭，甚至進(jìn)行時(shí)空的穿梭。特別是視頻拍攝公司，經(jīng)常運用這樣的一種手段來(lái)提升作品的品味。

在盧米埃爾時(shí)代，人們對于還沒(méi)有一個(gè)明確的鏡頭分切槪念，隨著(zhù)影藝術(shù)的發(fā)展，格里菲斯和愛(ài)森斯坦創(chuàng )立了中國電影蒙太奇理論，從此在電影的歷史上翻開(kāi)了新的一頁(yè)。關(guān)于蒙太奇理論的產(chǎn)生影響存在著(zhù)許多企業(yè)不同的解釋。但是我國迄今為止，還沒(méi)有人沒(méi)有明確談到自己當時(shí)的電影產(chǎn)業(yè)技術(shù)經(jīng)濟狀況與蒙太奇出現的關(guān)系。如果需要我們已經(jīng)知道了他們當時(shí)膠片的感光度只有ASA25,鏡頭與照明器材產(chǎn)品質(zhì)量又很差時(shí)，就可以充分理解這個(gè)鏡頭分切所帶來(lái)的方便了。這可以避免大范圍布光所引起的麻煩，也可以得到保證整個(gè)畫(huà)面始終堅持如一的清晰。但帶來(lái)的另一個(gè)研究結果分析就是因為每個(gè)鏡頭內的信息管理相對比較單一。畫(huà)面的組接有可能破壞了社會(huì )時(shí)空的完整性，從而在某種程度上促進(jìn)了文化象征資本主義設計美學(xué)的發(fā)展。

隨著(zhù)世紀年代的過(guò)去，電影技術(shù)的發(fā)展給人們帶來(lái)了新的追求。1941年，電影《公民凱恩》A成功地運用了“全景聚焦”鏡頭，從而開(kāi)始了對畫(huà)中信息量的新追求。托蘭在一篇文章中寫(xiě)道: “它可以讓攝像機記錄50到700米范圍內的移動(dòng)?！??！斑@使得前后光暈記錄的數字和動(dòng)作具有同樣的立體感和銳利度。在此之前，只有合適的光學(xué)鏡頭，如果你想同時(shí)取兩個(gè)，不要前后模具。在這種情況下，場(chǎng)景不得不被切割成一系列更緊湊和不同的場(chǎng)景，這當然失去了一定程度的真實(shí)性?！笆紫?，景深可以讓觀(guān)眾更接近圖像，而不是現實(shí)，因此圖像本身的結構具有現實(shí)意義,”他說(shuō)。

其次，因此，景深會(huì )引導觀(guān)眾更積極地思考，使他們積極參與故事的表現。用分解的蒙太奇跟著(zhù)導演。把他們的注意力集中在導演關(guān)注的東西上，導演選擇他們想看的東西。觀(guān)眾幾乎沒(méi)有選擇，畫(huà)面的意義部分取決于導演的關(guān)注度和意圖。

第三，形而上學(xué)的論證可以從最后兩個(gè)心理學(xué)的論證中得出，當蒙太奇分析現實(shí)時(shí)，它需要戲劇性的行動(dòng)

的含義單一。